Kalıpları yıkmak, devrim niteliğindeki savaş filmleri için bir atılım yaratmak

Peki bu değişime ne sebep oldu ve başarının sürdürülmesi için hangi yöne gidilmeli? Vietnam Sinema Derneği Başkan Yardımcısı Nguyen Van Tan, bu haberi Hanoi Moi Gazetesi muhabirleriyle paylaştı.

- "Red Rain", gişede en yüksek hasılatı yapan Vietnam filmi oldu. Bu fenomen hakkında ne düşünüyorsunuz?

- Bu, beklentilerin ötesinde gerçekten büyük bir sürpriz ve geçmişte devrim savaş temalı filmlerin genellikle ticari olmayan amaçlara "hizmet etmek" için gösterildiği ve bu tür filmlerin gelir elde etmekte zorlanacağı yönünde uzun vadeli bir önyargının oluştuğu düşünüldüğünde daha da anlamlı. "Red Rain", devlet bütçesinden yararlanan, bir zamanlar sıkıcı ve gençleri çekmesi zor olarak görülen bir konuyu işleyen filmlerin bile gişede "deprem" yaratabileceğini ve gençlerin %80-90'ının sinemaya bilet aldığını kanıtladı.

- Devrim savaşlarını konu alan filmler uzun yıllar tutunmaya çalışırken, şimdi "Şeftali, Pho ve Piyano", "Karanlıkta Güneş Tüneli" ve "Kızıl Yağmur" gibi yapımlarla aniden popülerlik kazandılar. Bu başarıları açıklayan ortak noktalar var mı?

- Yukarıda bahsi geçen eserlerde sinemacıların savaş temasına yaklaşımı ve bu temayı yansıtma biçiminin, geçmiş olaylara dair çağdaş ve güncel bakış açılarını ve izleyiciye olan ilgilerini yansıttığı söylenebilir. Geçmişte savaş filmleri genellikle devlet tarafından sipariş edilir, çoğunlukla yıldönümleri ve tatillerde gösterilir ve ticari sinemalarda nadiren gösterime girerdi, bu nedenle sinemacılar izleyicinin zevklerine ve tepkilerine pek önem vermezdi. Ancak şimdi durum farklı. Devrim savaşı temalı filmlere kamuoyunun dikkatini çekmeye katkıda bulunan; sinemacılara eserlerini izleyiciye ulaştırmak için sürekli olarak yenilenme bilinciyle bu türü sürdürmeleri için ilham ve güven veren; özel film yapımcılarının da savaş filmlerine ve tarihi filmler, ulusal kültür filmleri, yazar filmleri, bağımsız filmler gibi diğer film türlerine yatırım yapma konusunda kendilerine güvendikleri eserlerdir.

Bir diğer önemli faktör ise pazarlama ve tanıtım. "Peach, Pho and Piano" yalnızca izleyici etkisiyle yayılırken, "Tunnel" ve "Red Rain"in çekimlerin başlangıcından, ön prodüksiyon, post prodüksiyon ve tüm gösterim sürecine kadar sistematik bir tanıtım planı var. Çekim sürecindeki olaylar, kamera arkası hikâyeleri, sanatçılar hakkında bilgiler... sürekli güncellenerek izleyici sürekli bilgi akışında tutuluyor. Film kamuoyunda yaygın bir tartışma konusu haline geldiğinde, bir kalabalık etkisi yaratılıyor, izleyiciler sinemalara akın ediyor ve dağıtım gelirleri artıyor.

Bir diğer etken de filmlerin tam zamanında vizyona girmiş olması. "Tüneller", Güney'in Kurtuluşu ve ülkenin yeniden birleşmesinin 50. yıldönümünde, "Kızıl Yağmur" ise Ağustos Devrimi'nin 80. yıldönümü ve 2 Eylül Ulusal Bayram vesilesiyle vizyona girdi. Önemli günlerde, vatanseverlik ve milli ruh atmosferinde, doğru temalı sanat eserleri halk tarafından coşkuyla karşılanacaktır.

- Üç "fırtınalı" filmden, çağdaş Vietnam sinemasında öncü bir film türü yaratacak şekilde devrim savaşını konu alan daha fazla film olmasını bekliyor musunuz?

- Kesinlikle mümkün olduğuna inanıyorum. "Şeftali, Pho ve Piyano", "Tünel" ve "Kızıl Yağmur"un başarısı, izleyicilerin bu tür filmleri kabul etmeye ve keyif almaya istekli olduğunu gösterdi. Önceleri birçok yönetmen savaş filmlerinin izleyici bulamayacağından endişe ediyordu, ancak şimdi gerçekler bunun tam tersini kanıtladı. Devrimci savaş temaları üzerine film yapımının akışını açmak için "altın" zaman.

- "Şeftali, Pho ve Piyano" %100 devlet bütçesiyle çekilen ve ticari sinemalarda gösterime girerken birçok zorlukla karşılaşan bir film. Bu arada, "Tünel" tamamen kamulaştırıldı ve "Kızıl Yağmur" Halk Ordusu Sineması tarafından üretildi ve ardından ticari gösterim için Galaxy Stüdyosu ile sorunsuz bir şekilde koordine edildi. Bu gerçeklikten ne anlıyorsunuz?

- Bu, şu anda en büyük sınırlamanın veya "darboğazın" devlet bütçesi kullanılarak film gösterim ve dağıtım mekanizması olduğunu göstermektedir. Yapım birimlerinin dağıtımda proaktif olmasını sağlayacak net düzenlemelerin yanı sıra ortaklarla iş birliği mekanizmaları ve gelir paylaşım oranları bulunmadığından, devlet filmlerinin ticari sinemalarda kamu-özel sektör ortaklıkları şeklinde koordinasyon sağlaması zordur. Bu arada, özel sektörün katkısı, film faaliyetlerinin yapımdan dağıtıma, film dağıtımına kadar hızlı ve güçlü bir şekilde gelişmesini ve günümüzde oldukça canlı bir film pazarının oluşmasını sağlamıştır. Yukarıda bahsedilen devrim savaşıyla ilgili üç filmin yapım ve dağıtım uygulamasından yola çıkarak, devlet ve özel sektörün film yapım ve dağıtımında yakın zamanda iş birliği yapabilmesi için bu yasal darboğazların derhal ortadan kaldırılması gerekmektedir.

- Peki, uzun vadede devrimci savaş filmlerinin gelişimini sürdürebilmesi için bir çözüme mi ihtiyacımız var?

- Her şeyden önce, son dönemdeki başarının geçici bir olgu haline gelmesine izin vermeyerek istikrarlı bir film akışı sağlamalıyız. Bunun için devletin mevcut yapım ihtiyaçlarını karşılayacak yatırım fonlarını artırması ve özel film yapımcılarının da bu tür filmlere güvenle yatırım yapması gerekiyor.

İkincisi, film ekibinin senaryodan eseri oluşturan unsurlara kadar anlatım biçimini her zaman yenilemesi, teknolojik imkânlardan azami ölçüde yararlanması, izleyicinin beğenisine ve ilgisini çeken unsurlara odaklanması gerekiyor...

Üçüncüsü, tanıtıma odaklanmalıyız. Bir filmin kalitesi ne kadar iyi olursa olsun, iletişim olmazsa, yine de "ipek elbiseli gece dışarı çıkma" sahnesi olacaktır. Yapım öncesi aşamadan itibaren sistematik bir iletişim planı oluşturmalı, aynı zamanda filmin genel izleyici kitlesine ulaşabilmesi için dağıtım kanallarını ve biçimlerini genişletmeliyiz.

Çok teşekkür ederim!

Kaynak: https://hanoimoi.vn/pha-vo-dinh-kien-tao-but-pha-cho-dong-phim-chien-tranh-cach-mang-716126.html