Hoai Linh için üzgünüm - Quang Ninh Elektronik Gazetesi

Hoai Linh'in "Hayaletlerle Zengin Olmak"ta bir rahip rolünü canlandırmadaki çabası ortada. Ancak, parlaması için daha sağlam ve ikna edici bir senaryodan yoksun.

Hayaletlerle zengin olun 29 Ağustos'tan itibaren sinemalarda. Yönetmenliğini Nguyen Nhat Trung'un üstlendiği yapım, "milyarder erkek başrol" Tuan Tran, Diep Bao Ngoc ve tabii ki Vietnam gişelerinin bir zamanlar kralı olan Meritorious Artist Hoai Linh gibi ünlü isimleri bir araya getirmesiyle dikkat çekti.

Özel skandallar nedeniyle bir süre saklandıktan sonra, Hoai Linh'in konuk oyuncu olarak rol aldığı bir filmde oynamayı kabul etmesi nadir görülen bir durumdur. Batılı kızları seviyorum (2022) pek başarılı olmadı. Bu geri dönüşün "uzun süre yulaf lapası yiyip sonra tekrar pirinç yemeye dönmek gibi, lezzetli olacağını" hissettiğini söyledi.

Çekim sürecini anlatan Hoai Linh, yönetmenin kendisinden defalarca yeniden çekim yapmasını istemesi nedeniyle birçok zorlukla karşılaştığını, hatta zaman zaman hayal kırıklığına uğradığını söyledi. Ancak aktör, rolü canlandırma konusunda deneyimli olduğundan emin. Hoai Linh, "Çünkü 14-15 yaşımdan beri insanlara cenaze törenlerinde yardım ediyorum," dedi.

Hoai Linh'in çabaları inkar edilemez.

Hayaletlerle zengin olun Film, komedi/korku unsurlarıyla iç içe geçmiş bir aile türü etrafında dönüyor. Hikâye, bir baba ve oğul olan Bay Dao ve Lanh'ın (Tuan Tran) hayatları etrafında dönüyor. Lanh yavaş yavaş kumara bulaşarak babasını üzüyor. Bir gün, tesadüfen bir kadın hayaletin (Diep Bao Ngoc) ruhunu görüyor. İkili bir anlaşma yapıyor: Kadın, Bay Dao'nun bahsi kazanmasına yardım ediyor, Bay Dao da Bay Dao'nun çocuğunu bulmasına yardım ediyor.

Ancak ölüler yasasına göre, Lanh ne kadar çok para kazanırsa, Bay Dao o kadar çok sorun yaşar. Eserdeki önemli düğüm noktası budur ve ana karakteri ahlaki sınırlar arasına yerleştirir.

Bay Dao karakteri, Hoai Linh'in beyazperdedeki en "farklı" rolü olarak söylenebilir. Ondan önce, sık sık komedi rolleri üstlenmiş ve beyazperdeye kahkaha katmıştı. Eserlerinin çoğunun başarısı, Merhaba Bayan Ba , 5 perili ev iyi Babam bir usta ... esas olarak eğlence sektöründe, yaklaşık on yıl önce popüler olan ama artık popüler olmayan bir sektör.

Yani rahip gibi trajik bir rol üstlenmek Hayaletlerle zengin ol, Hoai Linh, uzun yıllar süren komedyenlik kariyerinin üstesinden gelmek ve izleyicilerin gözünde kendini yenilemek için çaba sarf etmek zorunda kaldı. "Eskiden insanlar beni daha çok komedi yaparken izlerdi. Bu, nadiren trajik bir rol oynadığım bir dönem, bu yüzden değişmem gerekiyor," diye içini döktü. Bilgi - Znews.

Aslında Hoai Linh'in performansı oldukça iyiydi. Filmin büyük bir bölümünde, canlandırdığı karakter, özellikle oğlunun horoz dövüşüne bağımlı olduğunu ve gangsterler tarafından borçlarını ödemeye zorlandığını keşfettiğinden beri, sık sık üzüntü içinde kalıyor. Karakterin zorluğu, görünüşünden itibaren kendini gösteriyor. Bay Dao yaşlı, saçları ve sakalı gümüş rengi, teni güneş ve rüzgardan bronzlaşmış, gözlerinin kenarlarında derin kaz ayakları var ve yorgun bir ifade veriyor.

Hoai Linh, film oyunculuğunda da belli bir ciddiyet sergiliyor. Aksan ve diyaloglarında ölçülü davranıyor, artık dramatik değil ve karakterin iç düşüncelerini ifade ediş biçimi de biraz daha keskin. Artık abartılı veya abartılı sahneler yok; karakterlerin üzüntüsü veya öfkesi, ana anlatım dili olarak imgeler kullanıldığında daha incelikli bir şekilde ifade ediliyor.

Örneğin, Bay Dao, Lanh'ın kaçmak için bir köprüden atlamak zorunda kaldığını duyduğunda oğlunu bulmak için koştu. Lanh'ın oğlunun bağımlı olduğunu düşünerek şırınga kullandığını görünce, tek kelime etmeden öylece durup oğluna baktı. Hiçbir diyalog olmasa da, seyirci karakterin o anki duygularla dolu gözlerindeki şoku, hayal kırıklığını ve çaresizliği hissedebiliyordu.

Bay Dao ve oğlunun nadir görülen "iyileşme" anı.

Karakterin birçok sınırlaması var.

Aile sevgisi hala ana temadır Hayaletlerle zengin olun. Nguyen Nhat Trung'un filmi, Bay Dao ile oğlu arasında yaşanan birçok çatışma ve zorluğu gözler önüne seriyor ve ardından "tesadüfi" bir durum/keşifle tüm yanlış anlamaları aniden çözerek, izleyici üzerinde yoğun bir duygusal baskı yaratıyor.

Bu hikaye anlatım tarzı yeni değil. Bay Dao ve Lanh arasındaki ilişkinin çelişkili doğası, filmin 118 dakikalık süresi boyunca anlatılabilecek kadar derin değil.

Karakterin çektiği acılar, senarist tarafından "sürekli yoksulluk içinde olma" tarzında tasvir ediliyor. Baba ve oğul, dağınık ve eski mobilyalarla dolu, harap bir 4. kat evde yaşıyor. Lanh'ın belirli bir işi yokken, Bay Dao tabut taşıyor ve bu iş ona rahat bir hayat sunmuyor. Bay Dao uzaklara çalışmaya gittiğinde, Lanh onu oraya götürüyor; evine yakın yaşıyorsa yürüyebiliyor. Tabut taşıyıcılığının zorluğu, ağır bir tabut taşıyan bir grup insan sahnesinde veya Bay Dao çalışırken yanlışlıkla bir çiviye bastığında kısaca ortaya çıkıyor...

Lanh borcunu ödemek zorunda kalınca, Bay Dao da olaya karışmaktan kaçınamadı. Baba ve oğul defalarca dövüldü ve Bay Dao, oğlu yeraltı dünyasının yasalarına göre para kazandığında, sonuçlarına defalarca katlandı, ancak sadece hızlı bir bandajla veya bir sahne değişikliğiyle normale döndü... Bu tür "açıklar", seyircinin karaktere olan sempatisini istemeden de olsa önemli ölçüde azalttı.

Hoai Linh'in oyunculuğu gelişmiş ama karakteri mükemmel değil.

Bay Dao, Lanh'ın yeni sırrını her keşfettiğinde filmin doruk noktası daha da belirginleşiyor. İlk başta farkında bile değil ve iyi oğlunu içki arkadaşlarıyla "tanıştırıyor". Ardından, karakter yavaş yavaş oğlunun kumar bağımlısı olduğunu keşfediyor ve bu da borcun giderek artmasına ve faizin artmasına neden oluyor. Ta ki Lanh'ın nehir kıyısında uyuşturucu enjekte ettiğini görene kadar Bay Dao, "bağımlı" olduğunu düşünüyor. Bu noktadan sonra, baba ve oğul arasındaki gerilim doruk noktasına ulaşıyor.

Hoai Linh çok uğraştı, ancak hikâyenin her dönüm noktasında karakterin psikolojisindeki değişimi pek iyi yansıtamadı. Aşamalı olarak inşa edilen ve ikinci perdenin doruk noktasında patlayan duygusal bağlantı noktalarının eksikliği, filmin etkili olmasını engelledi. Hoai Linh'in oyunculuğu pek de değerli değildi; baba ve oğulun evde karşılıklı oturup sessizce birbirlerine baktıkları yakın çekimde açıkça görülüyordu.

Daha önce hayal kırıklığını ve çaresizliği başarıyla yeniden yaratmış olsa da, bu sahnede izleyici, çocuğuna karşı inanç ve sabır sınırına zorlandığında karakterin yaşadığı güçlü psikolojik değişimleri net bir şekilde göremedi. Bay Dao'nun o zamanki gözlerinde öfke, çekingenlik vardı, ancak biraz şaşkınlık, umutsuzluk yoktu ve aşırı bir kızgınlık ve nefret vardı.

Bu nedenle, Hoai Linh ve Tuan Tran'ın rolleri arasındaki uyum beklendiği gibi patlamadı. Filmin sonunda, senarist gösterişli bir trajediyle "son darbeyi indirdi". Yardım edecek kimsesi veya herhangi bir imkânı olmayan Bay Dao, çocuğunu yağmurda hastaneye taşıdı, yüzünden yaşlar süzülürken, yanlış anlaşılmalardan pişmanlık duydu.

Ancak yönetmenin sahnelemesi yeterince ustaca değildi, istemeden bir düzenleme hissi yaratmış, seyircinin karakterle empati kurmasını sağlayamamıştır.

Kaynak