Viet Huong için üzgünüm - Quang Ninh Elektronik Gazetesi

Viet Huong, "Ma da" ile rolüne olan bağlılığını gösterdi. Ancak bu, canlandırdığı karakterin izleyicinin duygularına gerçekten dokunması için yeterli olmadı.

Vietnam korku filmlerinin giderek daha fazla ilgi gördüğü yadsınamaz bir gerçek. İzleyiciler artık bu türü orijinal haliyle deneyimleyebiliyor.

Daha önce, yerli korku filmleri slapstick komediyi aşırı kullanma eğilimindeydi: Senaristler yeterince özgüvenli olmadıklarında, insanları korkutmak yerine güldürmeyi tercih ediyorlardı. Bu içsel sorun artık çözüldü. Film yapımcıları ayrıca mekan ve kostümlere daha fazla dikkat ediyor, yaratıcı materyaller bulmaya çalışıyorlar. Bunlar inançlar, folklor veya hatta kentsel korku hikayeleri olabilir ve izleyicinin deneyimini daha zengin ve daha taze hale getirir.

En son olarak, Hayalet deri Genç yönetmen Nguyen Huu Hoang'un yönettiği "Nehir Bölgesi Hayaleti" adlı film, nesilden nesile aktarılan tüyler ürpertici bir hikayeyi konu edindi. Eser, başrolde sanatçı Viet Huong'un yer almasının yanı sıra, ilginç temasıyla da dikkat çekti.

Viet Huong'un çabaları

Lansmanından sadece birkaç gün sonra, Hayalet deri cebine koymuş 50 milyar VND hasılatla gişede birçok rakibini geride bırakarak zirveye yerleşti. Filmin içeriği ve yan hikayeleri de sosyal paylaşım sitelerinde tartışma konusu oldu.

95 dakika süren, Hayalet deri Ceset toplayıcısı olarak çalışan Bayan Le'yi (Viet Huong canlandırıyor) konu alıyor. Kocası erken yaşta ölmüş ve küçük kızıyla birlikte nehir kenarındaki bir kulübede yaşıyor. Ancak Bayan Le, Hieu adında bir çocuğun cesedini bulduktan sonra trajedi yaşanıyor. Komşulara göre Hieu, bir hayalet tarafından bacaklarının çekilmesi sonucu boğulmuş. Onunla düşman edinmek, Bayan Le'nin ailesini tehlikeye atıyor.

Çok geçmeden kızı Nhung bir hayalet tarafından götürüldü.

Ma da açılış haftasında 50 milyar VND hasılat elde etti.

Bayan Le karakteri, Viet Huong'un 30 yıllık kariyerindeki en özverili rol olarak söylenebilir. Aktris, filmin galasında basına, "İlk kez bu kadar tehlikeli bir rolde oynuyorum. Dalmayı, su altında hayatta kalmayı öğrenmem uzun zaman aldı..." diye itiraf etti. Ca Mau nehri bölgesinde bir aydan fazla çekim yapmak, her gün saatlerce soğuk suda kalmak ve sürekli sağlık sorunlarıyla karşılaşmak zorunda kaldığını söyledi...

İzleyiciler bunu filmdeki Viet Huong karakterinden kolayca anlayabilirler. Bayan Le çalışkan ve mutsuz görünüyor, cildi güneş yanığından kararmış, kısa saçları terden keçeleşmiş, yüzünde çok sayıda kırışıklık ve yaşlılık lekesi var ve gözleri çökmüş, endişe dolu...

Dürüst olmak gerekirse, Viet Huong'un performansı oldukça iyiydi. Güç ve çaba gerektiren birçok zorlu sahneyi üstlenmeye cesaret etti. Örneğin, Bayan Le'nin sürekli olarak engin suyun altına dalıp, suda mahsur kalan boğulan insanların cesetlerini kıyıya çıkarmak için aramak zorunda kaldığı sahneler.

Bu yılın başlarında Viet Huong, geri dönüşüyle hayal kırıklığı yarattı Çay (Yönetmen Le Hoang). Sık sık abartılı ifadeler ve abartılı kıvranmalarla dolu "abartılı" performans, karakteri dramatik ve empati kurmayı zorlaştırıyor. Ancak, konu Ma da , Viet Huong ölçülü davrandı, aşırıya kaçmadı ve artık seyirciyi güldürmek için şaka yapmıyor veya şakalar yapmıyor.

Bayan Le karakteri, sanatçının sinematik oyunculuğundaki daha ciddi tavrını ortaya koyuyor: kendi iç dünyasına dalmadaki incelik ve bilinçlilik. Bayan Le'nin tek başına oturup sigara içtiği ve sonsuz nehre doğru uzaklara baktığı sahnelerde, izleyici, herhangi bir diyalog veya eyleme gerek kalmadan karakterin karmaşık duygularını hissedebiliyor.

Dağınık karakter oluşturma

Ama gerçekte, eserin merkezine yerleştirilmesine rağmen, Bayan Le rolü, filmin yolculuğu sona erdiğinde izleyicilerin kalbinde özel bir izlenim bırakmadı.

Film, Viet Huong'un 30 yıllık kariyerini kutluyor.

Bunun birçok nedeni var, ancak en önemlisi, karakterin bir film senaryosundaki gelişim süreci boyunca bir "hedef"ten yoksun olmasıdır. Bayan Le'yi ana karakter olarak inşa etmek, ancak Hayalet deri Karakterin neye ihtiyaç duyduğu ve ne istediği sorusuna cevap vermiyor. Dahası, neden böyle davranmak zorunda?

Bayan Le, ceset toplayıcısı olarak çalışıyor ve yönetmen bunu izleyiciye daha en başından anlatıyor. Ancak, karakterin bu mesleği neden seçtiği ve onu bu kadar uzun süre bu meslekte tutan şeyin ne olduğu tam olarak açıklanmamış. Belki de izleyici, "meslek beni seçti, ben mesleği seçmedim" repliğiyle birlikte belirsiz bir geri dönüş sahnesiyle bir ipucu elde ediyor. Yani Bayan Le'ye göre, ceset toplayıcısı olarak çalışmasının "bir sebebi var": Karakter boğulan kocasını bizzat kıyıya çıkardıktan sonra, bu meslek onu "seçmiş".

Bu bahane, senaristin karaktere yüklediği zorluklar ve meydan okumalarla karşılaştırıldığında çok zayıf kalıyor: Gece gündüz demeden cesetleri kurtarmak için hayatını riske atmaktan, insanların eleştirileriyle yüzleşmeye, kızıyla -Bayan Le'nin şu anda yaşamak için tek motivasyonu- yavaş yavaş bağını kaybetmeye kadar.

Karaktere en az üç kez işinden ayrılması tavsiye edildi. Doktor (Trung Dan tarafından canlandırılıyor), hayaletin onu gücendirdiğini anlayınca ona "Sen ve ailen dikkatli olmalısınız" demişti. Ancak Bayan Le'nin tek tepkisi inanılmaz bir kayıtsızlıktı. Her gün birçok trajik boğulma vakasına tanık olmasına, hayaletin köylülerin peşinden koştuğu kişiyi kandırdığı hikayesini açıkça bilmesine ve hatta Nhung'un yabancı bir kadın tarafından kaçırılma hikayesini korkuyla anlattığını görmesine rağmen, Bayan Le kızının güvenliğine hâlâ kayıtsızdı.

İzleyiciler, karakterin asıl endişelerinin ne olduğunu ve Bayan Le'nin küçük ailesinin mutluluğunu hiçe sayarak tehlikeli işler yapmasının ardında bir sır olup olmadığını merak etmekten kendini alamıyor. Aslında bu iki ayrıntı da senarist tarafından unutulmuş.

Ceset imha etme mesleğinin gizemlerini ve gizli köşelerini keşfetme yolculuğunda karakterin iç dünyasına dalmak yerine, film, sıkıcı korku sahneleri, eski ve tahmin edilebilir sahnelemelerle çocuğu kurtarma yolculuğuna saplanıp kalıyor ve onlarca yıl öncesinin korku filmlerini andırıyor. Yönetmen, çalışma yolculuğunun karakteri nasıl etkilediğini veya bu zorlukların karakteri nasıl mücadele sınırlarına ittiğini ve ileriye taşıdığını izleyiciye gösterseydi, Bayan Le'nin psikolojik gelişimi daha derin bir izlenim bırakırdı.

Viet Huong'un performansı altında Bayan Le'nin görüntüsü.

Karakterin pasif ve monoton psikolojisi, Nhung'un ortadan kaybolmasının ardından gelen bir dizi eylemde de kendini göstermeye devam ediyor. Bayan Le, çocuğunu kaybetmiş bir anne için doğal olduğu üzere ağlıyor. Ancak döktüğü gözyaşlarının pek bir değeri yok, çünkü bunlar yalnızca gecikmiş bir pişmanlık anlamına geliyor. Bundan önce, karakter çocuğuna olan sevgisini gösteren nadiren eylem, söz veya jest sergiliyor; bu nedenle panik, çaresizlik, umutsuzluk ve ardından Nhung'u gerçekte bulmak için her şeyi göz ardı etme gibi psikolojik tepkiler dizisi mantıklı değil.

Patlayıcı doruk noktasında Viet Huong yeterli çabayı göstermedi. Çocuğunu kaybetmenin verdiği çaresizlik duygusuyla dolu, sessiz bir kadının iki uç duygusu arasındaki bağlantı yeterince ikna edici değildi. Kısmen senaristin karakterin psikolojik yolunu beceriksizce kurmasından, kısmen de oyuncunun filmin son perdesinde sürekli kendini "zorlamak" zorunda kalmasından. Hayaletlerle savaşma veya hayaletler tarafından ele geçirilme sahneleri gerçekçi görünmüyordu ve bu da izleyiciyi korkutmak yerine güldürdü.

Filmin son olay örgüsünü gözyaşartıcı bir şekilde ele alış biçimi de modası geçmişti. Le karakterine derin bir sempati yaratmaktan uzak kaldığı gibi, bu ceset kurtarma kadınının yolculuğunu da daha belirsiz ve unutulabilir hale getirdi.

Kaynak