ڈائریکٹر Trinh Lam Tung: ویتنامی لوک ثقافت میری تخلیقی صلاحیتوں کے دروازے کھولتی ہے۔

ویتنامی اینیمیشن کے ساتھ 20 سال سے زیادہ کام کرنے کے بعد، بہت سے کرداروں کے ساتھ تجربہ کرنے کے بعد، میرٹوریئس آرٹسٹ اور ڈائریکٹر Trinh Lam Tung بالآخر اینیمیٹڈ فلم Trang Quynh nhi: The Legend of Kim Nguu کو بڑی اسکرین پر لے آئے ہیں۔ اور اس سے بھی اہم بات یہ ہے کہ یہ "ویت نامی روح" ہے جس نے ویتنام کے اینی میٹڈ پراڈکٹ میں تیار کردہ اس کو متاثر کیا۔

جب آپ نے حرکت پذیری میں اپنا سفر شروع کیا تو کیا آپ اپنی پہلی یادیں شیئر کر سکتے ہیں؟ کس چیز نے آپ کو یہ راستہ منتخب کرنے کی ترغیب دی؟

مجھے چھوٹی عمر سے ہی ڈرائنگ کا شوق ہے، جس کا آغاز سیمنٹ کے فرش پر میری ماں کے بچ جانے والے سفید چاک سے ہوا، پھر جب چاک ختم ہو گیا تو میں نے جہاں بھی تھا زمین پر کھینچنے کے لیے جوان اینٹوں یا لاٹھیوں کے ٹکڑے اٹھا لیے۔ یہ یقین تھا کہ ڈرائنگ کہانیاں سنا سکتی ہے، حرکت کر سکتی ہے، چاہے وہ کتنی ہی چھوٹی کیوں نہ ہو، جس نے مجھے بچپن میں اس راستے پر گامزن کیا۔ یہ اس وقت تک نہیں ہوا جب میں دی ایڈونچرز آف دی یلو بی کے فلمی عملے کا مطالعہ کرنے اور اس پر کام کرنے کے قابل نہیں ہوا - ویتنام کی پہلی کمپیوٹر اینی میٹڈ سیریز (میرے پہلے استاد، پیپلز آرٹسٹ، ڈائریکٹر فام من ٹری کی طرف سے بنائی گئی) کہ میں نے حقیقی معنوں میں پیشہ ورانہ حرکت پذیری کی دنیا میں قدم رکھا۔

مطالعہ کے پہلے دن انتہائی مشکل تھے، ہر ایک کو اپنے لیے مخصوص ڈرائنگ ٹیبل خریدنے کی ضرورت تھی، جو کہ ایک اینیمیٹر کی طرح تھی۔ اس میز پر شیشے کی سطح تھی اور چلتی ہوئی لکیروں کی تہوں کے ذریعے دیکھنے کے لیے روشنی تھی۔ اس وقت، میں نے صرف گریجویشن کیا تھا، ایک چھوٹے سے کرائے کے گھر میں رہتا تھا، ہر چیز کی کمی تھی۔ کام سے گھر جاتے ہوئے، میں نے گلی کے آخر میں ایلومینیم اور شیشے کی دکان سے بچ جانے والے شیشے کا ایک ٹکڑا، اس کے ساتھ ایک پلاسٹک کا واش بیسن اور گھر کا بنا ہوا لائٹ بلب مانگا، اور اس طرح میرے پاس اپنی پہلی ڈرائنگ ٹیبل تھی۔ اس رات، میں تقریباً فجر تک ڈرائنگ میں مشغول رہا۔ "بیسن ٹیبل" میرا قریبی دوست تھا جو کئی راتوں کی نیند کے بغیر میرے ساتھ رہا، فلمی مناظر مکمل کرنے اور میری پہلی تنخواہ کمانے میں میری مدد کرتا رہا۔ یہ بہت قدیم تھا لیکن اس میں ایک پیشہ ور اینیمیٹر بننے کا ایک بڑا خواب تھا۔

فلم دی بگر دی سمالر کا ایک منظر، 2012 کی گولڈن کائٹ ایوارڈ یافتہ فلم جس کی ہدایت کاری ٹرین لام تنگ نے کی ہے۔

تصویر: ڈی پی سی سی

ایک ایسے لڑکے سے جو چاک اور اینٹوں سے ڈرائنگ کو پسند کرتا تھا جیسا کہ آپ نے ابھی ایک اینیمیشن ڈائریکٹر بننے کے لیے شیئر کیا تھا، آپ نے کون سے یادگار موڑ کا تجربہ کیا ہے؟

میں روزی کمانے کے لیے بہت سے کام کرتا ہوں جیسے کرایہ پر پینٹنگز کاپی کرنا، اشتہارات کرنا، یہاں تک کہ قبروں کے پتھروں کو تراشنا، pho ریستوراں میں خدمت کرنا... لیکن میرے لیے، اینیمیشن کا جذبہ ایک مقدس چیز ہے اور میرے لاشعور میں گہری جڑیں ہیں۔ جب ہم ابھی دوست تھے، میری بیوی نے ہمیشہ مجھے اس جذبے کو آگے بڑھانے کی ترغیب دی۔

ویتنام اینیمیشن اسٹوڈیو میں آرٹسٹ بننا میرے لیے بہت بڑی خوشی ہے۔ وہاں مجھے تجربہ حاصل کرنے کے لیے بہت سے باصلاحیت ہدایت کاروں اور فنکاروں کے ساتھ پیشے کے بہترین اساتذہ کے ساتھ کام کرنے اور تعلیم حاصل کرنے کا موقع ملتا ہے۔

تاہم، زندگی آسان نہیں تھی. جب ہماری شادی ہوئی، اور ہمارا بیٹا 2007 میں پیدا ہوا، ایسے وقت بھی آئے جب ہم نے کرایہ ادا کیا اور ہمارے پاس اپنے بچے کے لیے دودھ کا ایک ڈبہ خریدنے کے لیے صرف اتنی رقم باقی تھی۔ مجھے اکثر بھوکا کام پر جانا پڑتا تھا، اپنے بیوی بچوں کو اس طرح دیکھ کر میں اداس اور پریشان ہو جاتا تھا۔ میں نے بہت سے اضافی کام کیے جیسے ٹیوشن، کتابوں اور اخبارات کی تصویر کشی، دیواروں کی پینٹنگ...، اپنے چھوٹے خاندان کی دیکھ بھال کے لیے پیسے کمانے کے لیے رات بھر کام کرنا۔ ایسے وقت بھی تھے جب میں نے تقریباً اپنی نوکری چھوڑ دی تھی کیونکہ زندگی بہت مشکل تھی، یہ یقین کہ میں اینیمیشن سے روزی کما سکتا ہوں تیزی سے کمزور ہوتا جا رہا تھا۔ تاہم، ثابت قدمی اور کوشش کے ساتھ، میرے کاموں کو آہستہ آہستہ تسلیم کیا گیا، میرے پاس زیادہ مناسب تنخواہ کے ساتھ مزید معاہدے تھے. خاص طور پر جب میں نے مختلف فلمی انواع اور زبانیں سیکھی اور ان پر تحقیق کی، میں نے اپنا راستہ خود تلاش کرنے کی کوشش کی۔ سب سے بڑا موڑ غالباً وہ تھا جب میں نے لوک ثقافت میں واپس آنے کا انتخاب کیا۔ یہ ویتنام کی لوک ثقافت تھی، جس میں اس کی بھرپوریت اور پولی سیمی تھی، جس نے مجھ میں تخلیقی صلاحیتوں کے دروازے کھولے۔

ڈائریکٹر Trinh Lam Tung 3D اینیمیشن ایونٹ Trang Quynh nhi: Legend of Kim Nguu میں شاندار آرٹسٹ Chieu Xuan اور مہمانوں کے ساتھ

تصویر: این وی سی سی

پیشے میں 20 سال سے زیادہ کے بعد، ویتنام میں اینی میشن انڈسٹری میں آپ کو کن سب سے بڑی مشکلات اور چیلنجز کا سامنا کرنا پڑا ہے؟

سب سے بڑا چیلنج ویتنامی اینی میشن اور ویتنامی ثقافت کی اندرونی قدر پر یقین کرنا ہے، چاہے وہ درآمد شدہ مصنوعات کے ساتھ سخت مسابقتی مارکیٹ میں جگہ رکھتا ہو۔ کئی بار مجھے اپنے پارٹنرز کو قائل کرنے کے لیے ہر طرح سے کوشش کرنی پڑتی ہے کہ ویتنامی لوک کہانیوں اور اینیمیشن کو، اگر صحیح سطح پر رکھا جائے تو عالمی سامعین کے دلوں کو چھونے کے لیے کافی پرکشش ہیں۔ مجھے یقین ہے کہ میں نے جو بھی فریم کھینچا ہے وہ ویتنامی لوک ثقافت کا ایک حصہ محفوظ کر سکتا ہے۔

ویتنامی لوک ثقافت کے بارے میں ایسا کیا ہے جو آپ کو اپنی اینیمیٹڈ مصنوعات کے لیے اسے مرکزی مواد کے طور پر منتخب کرنے کے لیے راغب کرتا ہے؟

لوک ثقافت وہ ہے جہاں میں خود سے دوبارہ ملتا ہوں، سادہ، استعاروں سے بھرا ہوا اور جاندار۔ میں لوک ثقافت کے خزانے میں موجود مواد کو بحال کرنے یا غیر فعال اور بورنگ انداز میں بیان کرنے کی کوشش نہیں کرتا، لیکن انہیں احتیاط سے "تجدید" کرتا ہوں، کیونکہ ثقافتی سرمائے میں ہمیشہ تبادلہ اور موافقت کی خصوصیات ہوتی ہیں۔ میں محسوس کرتا ہوں، ہر سانس میں جذب ہونے کے لیے اس میں رہتا ہوں، بہت سے کاموں کے ذریعے اور سب سے اہم بات یہ ہے کہ میں اس میں سادگی اور سادگی کو پاتا ہوں جو ایک لچکدار، امن پسند قوم میں موجود ہے لیکن دنیا کے سینما کے رجحانات کو پکڑنے کے لیے اس سے کم پرکشش اور جدید نہیں ہے۔

فلم لٹل ٹرانگ کوئنہ: دی لیجنڈ آف دی ٹورس کا ایک منظر

تصویر: ڈی پی سی سی

آپ کی رائے میں، مستقبل میں ویتنامی اینیمیشن کی ترقی کیا ہوگی؟

بنیادی اقدار پر مبنی اچھے مواد میں بہت زیادہ سرمایہ کاری کرنے والی تھیٹر فلموں اور گھریلو اسٹوڈیوز کی ظاہری شکل اور ویتنامی ثقافت کا استحصال ایک بہت حوصلہ افزا علامت ہے۔ سامعین کا ویتنامی اینیمیشن پر اعتماد بحال ہونا شروع ہو گیا ہے، سرمایہ کار بھی زیادہ دلچسپی لے رہے ہیں، اور صنعت کے رہنما کم و بیش ساتھ اور حمایت کر رہے ہیں۔ سب سے اہم بات یہ ہے کہ بہت سی حدود کے باوجود ہمارے پاس سامعین کو فتح کرنے کے لیے اچھی پروڈکٹس کے کئی سال ہو چکے ہیں۔ لیکن مجھے امید ہے کہ اس ترقی کو قلیل مدتی ذوق کا پیچھا کرکے "ہلاک" نہیں کیا جائے گا۔ ہر فرد کی طرف سے ذمہ داری کے احساس کے ساتھ سامعین کا مضبوط پھیلاؤ ملک کی ابدی اقدار کے تحفظ اور فروغ میں مدد کرے گا۔

ڈائریکٹر Trinh Lam Tung بطور آرٹسٹ

تصویر: این وی سی سی

حال ہی میں، بہت سے ویتنامی تفریحی اور ثقافتی مصنوعات نے لوک اور روایتی ثقافتی مواد کا استحصال کیا ہے۔ لیکن اگر وہ اپنی منفرد خصوصیات پیدا نہیں کریں گے تو وہ کامیاب نہیں ہوں گے۔ تو تخلیقی عمل میں، آپ لوک ثقافت کی اصل روح کو برقرار رکھنے اور جدید سامعین کے مطابق اختراع کرنے کے درمیان کس طرح توازن رکھتے ہیں؟

یہ کوئی آسان کام نہیں تھا۔ ہمیں کئی بار علم کی ایک بڑی مقدار کے ساتھ اسکرپٹ کے صفحات کو پلٹنا پڑا، ورنہ بھولبلییا میں پڑنا آسان ہوگا۔ طویل اینی میٹڈ فلم اسکرپٹ کی مستقل مزاجی کو یقینی بناتے ہوئے کہانیوں کو بہت سے مختلف رنگوں کے ساتھ جوڑنا ایک مشکل کام تھا، لیکن ہم نے Trang Quynh nhi: Truyen thuy Kim Nguu میں ایک مکمل کہانی سنانے کے لیے اس پر قابو پا لیا۔ میں نے اسے قطعی طور پر بتانے کی کوشش نہیں کی کیونکہ یہ بے معنی ہو گا اور بہت سی دوسری صنفوں کی اشاعتوں نے ایسا کیا ہے۔ میں نے کشید کیا، سب سے بنیادی جذبہ رکھا، سب سے زیادہ علامتی، پھر ایک جدید نقطہ نظر، کہنے کا ایک آسان طریقہ، آج سامعین کے جذبات کے قریب تر پایا۔ یہ ایک قدیم کاغذ کے پس منظر پر نئے نمونوں کے ساتھ تصویر پینٹ کرنے کے مترادف ہے۔

فلم لٹل ٹرانگ کوئنہ: دی لیجنڈ آف دی ٹورس کا ایک منظر

تصویر: ڈی پی سی سی

کیا آپ ہمیں فلم Trang Quynh nhi: The Legend of Kim Nguu میں لوک ثقافتی عناصر کی تحقیق اور استحصال کے عمل کے بارے میں مزید بتا سکتے ہیں ؟

ہم زبانی ثقافت، داستانوں، افسانوں، تاریخ، لوک داستانوں یا افسانوں سے بہت سی کہانیوں کی تحقیق اور ان کو یکجا کرتے ہیں... یہ واقعی ایک ایسا عمل ہے جس میں بہت زیادہ محنت درکار ہوتی ہے اور اسے احتیاط سے فلٹر کرنا ضروری ہے۔ اس کے مطابق، ہمیں فلم کی اسکرپٹ بنانے کے سخت تکنیکی عناصر کو یقینی بنانے، مارکیٹ ریسرچ، ڈیموگرافکس کے ساتھ ساتھ 3D اینی میشن سٹائل کے سب سے مخصوص عناصر کو فروغ دینا ہوگا... لوک ثقافتی عناصر کو بہت سے پہلوؤں میں احتیاط سے منتخب کیا گیا ہے: موسیقی ، کہانی، زمین کی تزئین، فن تعمیر، ملبوسات، کھانا، مکالمے، یہ تمام مواد قدرتی ماحول کی تخلیق کرنے کے لیے سب سے زیادہ بولیاں ہیں۔ فلم لیکن آج کے سامعین کے استقبال کے مسائل کو نہ بھولیں۔

ویتنامی اینیمیشن تجارتی عوامل کے لحاظ سے ایک "مشکل" فیلڈ ہے۔ لیکن آپ نے اس کھیل کے میدان کو برقرار رکھا جو 20 سال سے زیادہ رقم نہیں کما سکا۔ اگر آپ کہتے ہیں کہ آپ یہ صرف جذبے کی وجہ سے کرتے ہیں، تو یہ قدرے غیر حقیقی ہے، ہے نا؟

میں سمجھتا ہوں کہ کسی بھی پیشے میں جذبہ کافی نہیں ہوتا، یہ سیکھنے اور کام کرنے کی مسلسل کوشش کا عمل ہے۔ اینیمیشن کے ساتھ، شاید ثابت قدمی اور لوگوں کی آزمائش اور بھی زیادہ ضروری ہے، کیونکہ پیشہ ورانہ پختگی میں بہت وقت لگتا ہے۔ کوئی پیشہ ایسا نہیں ہے جو پیسہ کماتا ہے، سب کو تجارت کرنا پڑتا ہے اور وقت، محنت یا پیسے میں ادائیگی کرنی پڑتی ہے۔ حرکت پذیری کوئی استثنا نہیں ہے. تاہم، ٹیکنالوجی کے دھماکوں کے ساتھ مارکیٹ کے حالیہ تجزیے کے ذریعے، اینیمیشن کی تیاری میں کوئی چھوٹی کامیابی نہیں ملی، یہاں تک کہ نوجوان لوگوں کو پسند کرنے والے پیشوں میں آمدنی کا ایک "بڑا" ذریعہ بھی بنا۔

فلم "چلڈرن لائین ڈانس" کا ایک منظر (بچپن کے دنوں میں ٹرانگ کوئنہ کے بارے میں فلموں کی سیریز)

تصویر: حنیف

ایسا لگتا ہے کہ ویتنامی حرکت پذیری بہت سارے نوجوانوں کو اپنی طرف متوجہ کر رہی ہے؟

اینیمیشن کی نوعیت یہ ہے کہ اسے تخلیق کرنے اور تیار کرنے کے لیے متنوع، پیچیدہ علم کے استعمال کی ضرورت ہوتی ہے، بہت سی دوسری آرٹ کی شکلوں جیسے پینٹنگ، موسیقی، فوٹو گرافی، گرافکس، سینما کا مرکب... اس لیے کام کرنے کے ماحول کے ساتھ ساتھ تخلیقی صلاحیتیں ہمیشہ مضبوط ہوتی ہیں اور نوجوانوں کو اپنی طرف متوجہ کرتی ہیں۔

نوجوان بہت باصلاحیت ہوتے ہیں، وہ بہت تیزی سے نئے سافٹ ویئر سیکھ سکتے ہیں اور ہماری پچھلی نسل کے مقابلے میں بہت بہتر طریقے سے ڈھال سکتے ہیں۔ وہ ڈیجیٹل ٹیکنالوجی کی تہذیب، ایک فلیٹ دنیا کے وارث ہیں، تاکہ وہ آسانی سے، مکمل اور تیزی سے نئے علم تک رسائی حاصل کر سکیں۔

3D اینیمیٹڈ فلم Trang Quynh nhi: The Legend of Kim Nguu کے تعارف کے موقع پر ڈائریکٹر Trinh Lam Tung اور MC Thao Van

تصویر: این وی سی سی

مصنف: تھو تھوئی

ماخذ: https://thanhnien.vn/dao-dien-trinh-lam-tung-van-hoa-dan-gian-viet-mo-canh-cua-sang-tao-trong-toi-185250713084904569.htm