منزل صغير متواضع في قلب هانوي القديمة ، يتردد فيه صدى قصة عميقة لفنان عجوز تجاوز الثمانين. السيد نجوين كيم كي (مواليد ١٩٤٥)، النحيل، ذو الشعر الفضي، والعينين البراقتين، يبدو وكأنه يحمل في أعماقه حنينًا إلى العصر الذهبي للمسرح. قليلون هم من يعرفون أن وراء هذه الشخصية الهادئة حياةً لم تهدأ، فنانًا، جنديًا، شاهدًا على عصور فن تونغ التقليدي الذي يتلاشى تدريجيًا.

حياة تختار طريقا بلا مجد

زرنا الفنان نجوين كيم كي في هانوي في عصر يوم مشمس مشرق. في غرفة صغيرة مساحتها تزيد قليلاً عن عشرة أمتار مربعة (رقم 50، شارع داو دوي تو، مدينة هانوي)، زُيّنت الجدران بالعديد من أقنعة تونغ. هذه هي أعماله الفنية التي جمعها بعناية فائقة وحفظها خلال فترة تقاعده، مستمتعًا بحياة هادئة ومريحة مع ملذات الشيخوخة الأنيقة.

 

عرّفنا بلطف على الأقنعة، كل منها مُعلّق بدقة، بألوان زاهية لكنها مُلطخة ببقع الزمن. كل قناع يُجسّد شخصية، قصة، قطعة من روح المسرح التي يُقدّرها ويُقدّرها. قال: "الآن وقد تقدّم بي العمر وتدهورت صحتي، لم أعد أرسم أقنعة تونغ كما في السابق. في السابق، كنت أصنع وأبيع الكثير منها للأجانب، خاصةً قبل جائحة كوفيد-19. في ذلك الوقت، كان العديد من الأجانب يأتون إلى فيتنام، وكان التواصل سهلاً، لذا استطعت البيع. لكن منذ كوفيد، قلّ عدد الزوار الأجانب، وانحصر التواصل، لذا لم أعد أستطيع البيع بنفس القدر".

عند النظر إلى الأقنعة التي حافظ عليها بعناية، شعرنا بنسمة ماضيه العريق، ماضيٌ متعلقٌ كلياً بالفن. وُلد في عائلةٍ عريقةٍ في الفن، وكان والده ووالدته فناني تونغ موهوبين، "أشجارٌ عتيقة" على مسرح لاك فيت (الآن رقم 50، شارع داو دوي تو، مدينة هانوي). هنا، انطبعت أصوات الطبول والرقصات بعمق في روح الفتى كيم كي، فألهبت شغفه منذ خطواته الأولى.

منذ طفولته، اتبع والديه ليؤدي في كل مكان، ونشأ في دائرة الضوء، وصوت الطبول والمكياج الملون. في سن الثانية عشرة، أصبح رسميًا ممثلًا في مسرح لاك فيت، إيذانًا ببداية رحلة فنية استمرت لأكثر من نصف قرن. ومع ذلك، سرعان ما غيرت حياته الفنية اتجاهها عندما دخلت البلاد في سن العشرين فترة حرب شرسة. حاملاً وطنية شاب من هانوي، تطوع للذهاب إلى الجنوب للقتال. في 17 أبريل 1965، انضم رسميًا إلى الجيش. بعد أقل من ثلاثة أشهر، في 9 يوليو 1965، غادر إلى ساحة معركة الجنوب الشرقي، وتم تعيينه في الفوج الأول، الفرقة 9، الوحدة الرئيسية لجيش تحرير جنوب فيتنام.

خلال سنوات الحرب، أصبح الفنان المسرحي السابق جنديًا شجاعًا وسط القنابل والرصاص. شارك في العديد من المعارك الكبرى، وحقق إنجازات، ونال العديد من الميداليات، وحصل على لقب "المدمر الأمريكي الشجاع"، وهو لقب يليق بشجاعته في ساحة المعركة الملتهبة. في عام ١٩٦٨، أصيب بجروح خطيرة واضطر للتراجع إلى المؤخرة. بعد عامين، أُرسل إلى الشمال للعمل في مصنع لونغ بيان للميكانيكا. لم يكن عاملًا مجتهدًا فحسب، بل كان أيضًا قائد فصيلة ميليشيا، وشارك بشكل مباشر في قيادة المعركة ضد الطائرات الأمريكية خلال الأيام والليالي الاثني عشر التاريخية التي حمّت سماء هانوي عام ١٩٧٢.

بعد الحرب، وبعد توحيد البلاد، دعاه مسرح فيتنام تونغ للعودة إلى التمثيل. وكأن القدر أعاده إلى أضواء المسرح، حيث ينتمي قلبه. عمل هنا حتى تقاعده، دون أن يفوّت بروفة أو عرضًا واحدًا. على مدار سنوات مسيرته الفنية، نال عددًا لا يُحصى من شهادات التقدير والجوائز وألقاب "مُحتذى به" على جميع المستويات، لكن لم يكن لهذا الفنان المخضرم لقب رسمي. ابتسم بهدوء قائلًا: "ما دمت لا أخجل من نفسي، فهذا يكفي".

بدا هذا القول البسيط وكأنه يلخص كل شيء: حياة من التفاني دون طلب التقدير، دون الحاجة إلى المجد. عندما كان لا يزال على خشبة المسرح، كان يُقدّر كل دور، أما الأدوار الشريرة، مثل دور الحاكم تو دينه، فلم تكن تُجسّد بالتقنية أو الحوار، بل بالسلوك، وبالمشاعر الداخلية للشخصية. قال بصوت منخفض كأنه غارق في ذكرياته المهنية: "تمثيل المسرحيات صعب للغاية، يجب التدرب بدقة واجتهاد. هناك من يُريد الاستسلام فورًا عندما تُكسر رؤوسهم وجباههم".

تحت أضواء المسرح، لا يظهر التونغ كشكل من أشكال الفن الأدائي فحسب، بل كعالم منفصل، حيث يُحوّل الفنان روحه وجسده بالكامل. أشار الفنان نجوين كيم كي إلى أنه لدخول هذا العالم، لا يكفي أن يمتلك الممثل موهبة طبيعية فحسب، بل يجب أن يخوض رحلة طويلة من العمل الجاد والمثابرة والشغف.

أكد أن التونغ ليس سهلاً على الفنانين، فهم لا يعيشون فقط بمشاعرهم الداخلية، بل عليهم تجسيدها من خلال كل حركة جسد، كل نظرة، كل خطوة، كل حركة بهلوانية تبدو بسيطة لكنها تتطلب تقنية وتحملاً. إذا كان بإمكان تشيو أو كاي لونغ أن يحركا قلوب الناس بمجرد الغناء والكلمات، فإن التونغ يتطلب أكثر من ذلك، إنه التناغم بين الصوت واللون، بين الجسد والروح، بين القوة والرقي. كل دور هو تحول كامل، هو عرق، هو ثمرة سنوات من العمل الجاد في حلبة التدريب، هو حياة الفنان بأكملها مكرسة لكل لحظة قصيرة على المسرح.

خلال مسيرته المهنية، كان له العديد من الإنجازات في الجيش...

استعاد ببطء ذكريات شبابه، حين كان كل دور التزامًا، بدءًا من حلبة التدريب المتعرقة. بالنسبة له، لم يكن مسرح تونغ مكانًا للارتجال، إذ لم يكن من الممكن الصعود إلى المسرح والعزف فحسب. كل دور، وخاصةً أدوار الأكشن والفنون القتالية، لا يُؤدى بمجرد حفظ الجمل، بل يتطلب قضاء أيام وساعات في التدرب على كل حركة من حركات الفنون القتالية والأكروبات. كانت هذه تقنيات تتطلب دقة عالية، وحتى أدنى خطأ قد يؤدي بسهولة إلى الإصابة.

في تلك الأيام، كانت فرق تونغ تولي التدريب أهمية بالغة، لأن أي خطوة خاطئة قد لا تُفسد الدور فحسب، بل تُعرّض المؤدي نفسه للخطر. القصة، رغم بساطتها، تركت انطباعًا عميقًا لدى المستمع. تونغ ليست للكسالى أو عديمي الصبر. إنها ثمرة حياة من التدريب الشاق، والتفاني غير المدروس، والشغف الذي يتجاوز الحدود الجسدية.

حزن المسرحية القديمة يتلاشى

يعرفه الناس ليس فقط كممثل موهوب، بل أيضًا كمعلمٍ بلا منبر لأجيال عديدة من الممثلين وممثلي السينما والفنانين المسرحيين. أصبح بعض طلابه نجومًا، ويشغل بعضهم الآن مناصب قيادية في فرق فنية بارزة. قال بفخر وعيناه تلمعان بفرحة نادرة: "لقد أتيحت لي الفرصة للتدرب مع معظم الفنانين الشباب في المسرح اليوم، وأن أنقل إليهم بعضًا مما تراكم لديّ".

أخبرني بعينين متألقتين عن طالبة مميزة، الفنانة الأسترالية إليانور كلافان. قال إنها لم تدفع تكاليف دراستها فحسب، بل اختارت فيتنام، بمبادرة منها، وجهةً للتدريب، ضمن برنامجها للدراسة في الخارج. تكفلت بجميع نفقاتها، من رسوم الدراسة إلى نفقات المعيشة، والأهم من ذلك كله، أنها ذهبت إلى منزل السيد كي برغبة بسيطة ولكنها مُلحة في تعلم التمثيل من هذا الفنان المخضرم. قال، وعيناه بعيدتان كما لو كان يتذكر الدروس الشغوفة التي تعلمها من طالبه البعيد قبل سنوات: "كل شيء يتطلب مثابرة".

بجانب الصور القديمة، يقدم الفنان نجوين كيم كي عائلته، والمكان الذي غذى شغفه بالحفاظ على الفن.

لكن سرعان ما غمرته الحزن عندما ذكر الحاضر، قائلاً: "في هذه الأيام، لم يعد أحد يتبع تونغ. إذا طلبت منهم أن يعزفوا، سيسألون: هل لديهم مال؟ لمن يعزفون؟". كانت هذه الأسئلة بمثابة طعنة في قلب الفنان القديم. تُعتبر مسرحيات تونغ، التي تتطلب رقصًا متقنًا وقوة تعبيرية وأسلوبًا فريدًا، "أطباقًا تقليدية يصعب هضمها" في احتفالية الثقافة الحديثة.

حتى في عائلته، يواجه فن التونغ خطر النسيان. لعائلته ولدان، أحدهما كان يمتهن الغناء لكنه لم يستطع تحمّل قيود الفن التقليدي، والآخر منغمس في كسب عيشه، منشغلاً بصخبه ونشاطه. لم يختر أيٌّ منهما السير على نهجه. قال ببطء: "الابن الأكبر موهوب، لديه جانب فنيّ خاص به"، ثم تنهد: "لكنه قال إنه لن ينضم إلى الفرقة، فمن الصعب جدًا كسب عيش التونغ هذه الأيام".

الذكريات والمسرحيات والأقنعة التي ارتداها على مر السنين، كشهود صامتين على حبه العميق وتفانيه الصامت. في عالم يتغير بسرعة، لا يزال الفنان المخضرم يزرع بصمت بذور الفن التقليدي، آملاً أن يجد تونغ مكانه الصحيح يوماً ما، وأن يتقبله الشباب ويواصلونه. وهكذا، لن ينطفئ شعلة المسرح التقليدي أبداً.

المقال والصور: BAO NGOC

    المصدر: https://www.qdnd.vn/phong-su-dieu-tra/phong-su/chuyen-ve-nguoi-giu-lua-cuoi-cung-cua-san-khau-tuong-truyen-thong-832906