تنشأ فرص جديدة من تحويل الكتب إلى أفلام.

أصبحت الأعمال الأدبية مصدراً محتملاً للمواد التي يمكن تحويلها إلى أفلام، لا سيما مع تزايد ندرة السيناريوهات في صناعة السينما. وتُتيح الاقتباسات التي تحظى باستحسان الجمهور فرصاً إضافية للعديد من المؤلفين.

تم إنتاج مسلسل "الخيول البطيئة" لعدة مواسم ولا يزال يحظى بإعجاب المشاهدين.

تزداد شعبية الأفلام المقتبسة من الأعمال الأدبية بين شركات الإنتاج، لا سيما المنصات الإلكترونية مثل نتفليكس، وآبل تي في، وأمازون، وديزني+. وتشير بيانات نتفليكس إلى أن الأفلام المقتبسة من الأعمال الأدبية تُصنّف باستمرار ضمن قائمة أفضل عشرة أفلام محبوبة عالميًا أسبوعيًا منذ عام 2025.

قال ريتش غرين، رئيس قسم تطوير الاقتباسات التلفزيونية في مجموعة غوثام، وهي شركة إنتاج: "هناك طلب كبير على الروايات المحتملة في هوليوود. وتبعاً لهذا الاتجاه، ضاعفت شركتنا إيراداتها من الاقتباسات أربع مرات".

يوضح ريتش غرين كذلك أن مصادر الاقتباسات لا تقتصر على الأعمال الأدبية الكلاسيكية الشهيرة، بل يمكن أن تشمل أعمالاً تجذب شريحة معينة من الجمهور. فعلى سبيل المثال، رواية "التنافس المحتدم" لراشيل ريد ليست معروفة على نطاق واسع، لكنها تحظى بقاعدة قراء معينة. ومثال آخر هو رواية "الخيول البطيئة" لميك هيرون، التي لم تحظَ باهتمام يُذكر وحققت مبيعات ضعيفة للغاية عند نشرها لأول مرة. إلا أن "الخيول البطيئة" حظيت باهتمام لاحق بعد فوزها بجائزة من رابطة كتّاب الغموض. وعندما تم تحويل "التنافس المحتدم" و"الخيول البطيئة" إلى أفلام وعرضها على منصات الإنترنت، أحدثت كلتاهما ضجة كبيرة وجذبتا اهتماماً جماهيرياً واسعاً.

يرى الخبراء أنه في ظل النقص الحاد في سيناريوهات الأفلام في صناعة الإنتاج، أصبحت الأعمال الأدبية مصدرًا محتملاً للمواد. وهذا يتيح فرصًا عديدة للمؤلفين، وخاصةً الكتاب الشباب غير المعروفين. فعلى سبيل المثال، حظي روفي ثورب باهتمام غير متوقع عندما لاقت روايته الرابعة، "مارغو تعاني من مشاكل مالية"، رواجًا كبيرًا وتم تحويلها إلى فيلم. لم يقتصر الأمر على حصوله على عائدات عالية، بل شارك أيضًا في إنتاج الفيلم. وبالمثل، شاركت ماغي أوفاريل، مؤلفة رواية "هامنت"، في إنتاج الفيلم أيضًا.

عندما تُصبح الأعمال الأدبية مصدرًا لمواد الإنتاج السينمائي، تتسع حقوق المؤلفين أيضًا. إذ يحق لهم المطالبة بالاحتفاظ بحقوق التأليف والنشر لأعمالهم الأصلية، بدلًا من التنازل عنها بالكامل لشركاء الإنتاج السينمائي، كما يحق لهم طلب المشاركة في عملية الاقتباس والإنتاج. على سبيل المثال، أصبحت جيني هان منتجة ومخرجة تنفيذية للفيلم المقتبس من روايتها "إلى جميع الأولاد الذين أحببتهم من قبل" وأجزائها اللاحقة. لاحقًا، أصبحت جيني هان المنتجة الرئيسية للمسلسل الناجح "الصيف الذي أصبحت فيه جميلة". وفي خطوة تالية، أسست جيني هان شركتها الإنتاجية الخاصة.

بفضل هذه الفرص، يسعى العديد من الكتّاب والناشرين ونوادي الكتب إلى الترويج لمنتجاتهم بنشاط. فعلى سبيل المثال، حظي نادي كتاب ريس ويذرسبون باهتمام واسع النطاق بعد تحويل روايتين من رواياتها، وهما "أكاذيب صغيرة كبيرة" و"حرائق صغيرة في كل مكان"، إلى أفلام سينمائية.

يولي المنتجون اهتمامًا متزايدًا بأندية الكتب، والكتاب المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي، أو أولئك الذين لديهم جمهور راسخ. كما أصبح التعامل مع المخطوطات أكثر استباقية. ففي السابق، كانت استوديوهات الأفلام تطلب الاطلاع المبكر على الأعمال التي تمت الموافقة على عرضها. أما الآن، فهي ترغب في الاطلاع على المخطوطات في أقرب وقت ممكن، حتى لو لم تقبلها دور النشر، طالما أن العمل ومؤلفه يحظيان بنقاش واسع وإعجاب وتوصيات في المنتديات الإلكترونية.

باو لام (مُجمّع)

المصدر: https://baocantho.com.vn/co-hoi-moi-tu-chuyen-the-sach-thanh-phim-a201301.html