ولادة جديدة للتلفزيون

في أواخر أكتوبر، ومع توالي العواصف التي ضربت بلادنا، متسببةً بأمطار غزيرة وفيضانات عارمة في العديد من المحافظات والمدن في المناطق الشمالية والوسطى، انتشرت صور الفيضانات والانهيارات الأرضية بكثافة على مواقع التواصل الاجتماعي. ذكّرني هذا بتجربتي في تغطية الفيضانات خلال عاصفة قبل نحو عشرين عامًا.

عصر الأجهزة التناظرية

في ذلك الوقت، كانت أخبار العواصف والفيضانات هي محور اهتمام محطات التلفزيون. وكان الناس في جميع أنحاء البلاد، وخاصة في الجنوب، يتابعون أخبار الفيضانات والعواصف عبر شاشات التلفزيون المسائية. حتى أن أحد الصحفيين التلفزيونيين اقترح فكرة وضع جهاز عرض فيديو في وسط سوق بن ثانه لعرض أخبار عن معاناة سكان وسط فيتنام خلال الفيضانات، مناشدًا الباعة التبرع.

قام مراسلو ومحررو مركز تطوير المحتوى الرقمي بصحيفة ثانه نين بتصوير مقابلة مع القنصل العام الأمريكي في مدينة هو تشي منه. الصورة: دانغ خوا

في ذلك الوقت، كان على المراسلين حمل كاميرا U-matic ضخمة، أشبه بحقيبة صغيرة، تزن أكثر من 10 كيلوغرامات، بالإضافة إلى بطاريات إضافية وكابلات وميكروفونات وحامل ثلاثي القوائم، وذلك لإعداد تقرير إخباري تلفزيوني. لاحقًا، أصبحت كاميرات باناسونيك M7 وM9000، التي كانت تُصوّر على شريط S-VHS، أخف وزنًا، لكن المراسلين ظلوا قلقين من تعرض الكاميرا للرطوبة في الطقس الممطر أو العاصف. بعد التصوير لبضع دقائق، كانت الكاميرا تتجمد أحيانًا، مما يستدعي إزالة الشريط وتنظيف رأسها المغناطيسي بالكحول وتجفيفها تحت غطاء بلاستيكي أو باستخدام مجفف شعر. كان التصوير شاقًا، لكن بث التقرير الإخباري تطلب خطوات أكثر بكثير، خاصةً نقل الشريط إلى المحطة ومونتاجه. لم يكن بالإمكان نقل أشرطة الفيديو إلا برًا أو جوًا أو بالسكك الحديدية. خلال دورة ألعاب جنوب شرق آسيا التي أقيمت في تايلاند وإندونيسيا، اضطرت العديد من فرق التغطية إلى التواصل مع الخطوط الجوية الفيتنامية ليحمل الركاب أشرطة الفيديو معهم، وكانت المحطة ترسل من يستلمها من المطار المحلي. عندما وصلت الأشرطة إلى المحطة، كانت عملية التحرير لا تزال تشكل تحدياً كبيراً.

لن ينسى من عملوا في مجال التقارير الإخبارية والأفلام الوثائقية خلال العصر التناظري الأيام التي قضوها "يأكلون وينامون" أمام جهاز مونتاج MX، رمزًا لعصر الإنتاج التلفزيوني اليدوي، الذي كان يُصنع بدقة متناهية حتى أدق التفاصيل. كان جهاز المونتاج هذا، الذي يبدو بسيطًا للوهلة الأولى، فنًا بحد ذاته، يتطلب مهارة وتركيزًا، وأحيانًا صبرًا لا حدود له.

وحدة تحرير الفيديو MX هي وحدة تحكم مركزية متصلة بجهاز تشغيل، وحاسوب (للرسومات) كمدخل، ومسجل كمخرج. كان لا بد من تنفيذ كل عملية - القص، وإدراج الصور، وإضافة الصوت - يدويًا. لقص مقطع من اللقطات، كان على الفني ضبط توقيت كل إطار بدقة، وإعادة الشريط يدويًا إلى الثانية. أي خطأ بسيط كان يتسبب في انزلاق الصورة وعدم تزامن الصوت. ولم يكن بالإمكان "التراجع" عن الشريط المغناطيسي كما هو الحال الآن - أي قص خاطئ يعني فقدان المقطع بأكمله، مما يتطلب أحيانًا إعادة تحرير كاملة. كان على محرري الأفلام الاستماع عبر سماعات الرأس مع مراقبة الشاشة باستمرار، وضبط توقيت بدء وانتهاء القص بصبر. في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبحت أنظمة التحرير غير الخطي متاحة، لكن إنتاج الفيديو كان لا يزال يتم على الشريط المغناطيسي، لذا كانت عملية تحويل بيانات الشريط إلى ملفات عملية صعبة أيضًا.

قام الفريق التقني لصحيفة ثانه نين ببث فعالية A80 مباشرةً عبر منصات الصحيفة. الصورة: ترونغ هيو

العديد من القصص التي تدور خلف كواليس صناعة التلفزيون في ذلك الوقت أصبحت الآن غير قابلة للتصور بالنسبة للشباب، لأن جيل زد نشأ مع الهواتف المحمولة، ومنذ سنوات دراستهم المتوسطة، كانوا قادرين بالفعل على تصوير وإنتاج مقاطع فيديو "لبثها" عبر الإنترنت!

نقطة تحول في الصحافة التلفزيونية.

أتاحت التكنولوجيا الرقمية ابتكار أجهزة صغيرة الحجم، بحجم كف اليد، تجمع بين جميع وظائف التسجيل والتحرير ونقل الإشارات إلى المحطة فورًا عبر شبكات الجيل الثالث والرابع، والآن الخامس. وبات بإمكان الصحفي الشاب العمل بمفرده: التصوير، والتحرير، والكتابة، والتغطية من موقع الحدث، والبث المباشر من هاتفه. ويتم تحميل الأخبار على الإنترنت بعد دقائق معدودة من وقوع الحدث.

مع تطور الإنترنت ووسائل التواصل الاجتماعي، شهدت الصحافة التلفزيونية تحولاً جذرياً في السنوات الأخيرة. يتيح التوجه نحو الصحافة متعددة المنصات للمشاهدين الوصول إلى المحتوى حسب الطلب عبر مختلف الأجهزة والمنصات. لم تعد أجهزة التلفاز في غرف المعيشة والنوم هي الوسيلة الوحيدة لنشر الأخبار. في ظل هذا التوجه، اضطرت المؤسسات الإخبارية إلى تطوير محتواها على المنصات الرقمية. استثمرت بعض المؤسسات ذات الموارد المالية القوية في بناء منصاتها الرقمية الخاصة. مع ذلك، لا تزال معظم غرف الأخبار تعتمد على المنصات المجانية، الشائعة بين غالبية الناس، لنشر محتواها التلفزيوني.

كانت صحيفة ثانه نين رائدةً مبكرةً وناجحةً في تطوير الصحافة متعددة الوسائط على المنصات الرقمية. وسرعان ما أصبحت قنوات ثانه نين علامةً تجاريةً جاذبةً للجمهور بفضل فهمها السريع لمنهجية إنتاج المحتوى المناسبة لجمهور المنصات الجديدة.

تضمن الحدث بثًا مباشرًا لبرنامج الإرشاد خلال موسم الامتحانات على منصات ثانه نين . الصورة: ثانه هاي

تتوسع شبكة التواصل الاجتماعي لصحيفة ثانه نين وتتطور بسرعة. اعتبارًا من نوفمبر 2025، يدير مركز تطوير المحتوى الرقمي لصحيفة ثانه نين (المعروف سابقًا باسم قسم التلفزيون) 5 قنوات على يوتيوب، و5 قنوات على تيك توك، بالإضافة إلى العديد من قنوات الفيديو والبودكاست الأخرى، بإجمالي يقارب 16 مليون متابع عبر هذه المنصة.

لطالما حافظت قناة صحيفة "ثانه نين" على يوتيوب على مكانتها كقناة إخبارية رائدة بين وسائل الإعلام الفيتنامية، حيث يبلغ عدد مشتركيها حوالي 6.3 مليون مشترك. وتجذب قنوات صحيفة "ثانه نين" على جميع المنصات ما يقارب ملياري مشاهدة سنوياً، لتصبح بذلك نظاماً إعلامياً موثوقاً به يحظى بثقة جمهور واسع.

لقد طرأت تغييرات كثيرة على نموذج وأساليب إنتاج المحتوى الإخباري التلفزيوني في عصر يستخدم فيه الجمهور الهواتف الذكية فقط للمشاهدة والتمرير والإيقاف المؤقت والتمرير مرة أخرى في غضون ثوانٍ قليلة على منصات مثل TikTok وFacebook Reels وYouTube Shorts - وهي منصات يجب أن يكون المحتوى فيها قصيرًا وعموديًا ويثير مشاعر فورية.

أثناء تصوير مشهد تلفزيوني على ضفاف بحيرة هوان كيم (هانوي) باستخدام كاميرا شريطية، كان لا بد من ربط كابل الميكروفون بصنارة صيد لوضعه فوق رأس الشخصية مباشرةً حتى لا يظهر في الكادر. الصورة: TGCC

مجموعة من مراسلي التلفزيون الفيتناميين خلال استراحة أثناء تغطيتهم لدورة ألعاب جنوب شرق آسيا الثانية والعشرين (2003). الصورة: TGCC

تقديم البرامج الحوارية في عصر التكنولوجيا التناظرية. صورة: TGCC

تقديم البرامج الحوارية في عصر التكنولوجيا التناظرية. صورة: TGCC

من الأمثلة على هذا التحول اعتماد تنسيقات الفيديو العمودية. فقد أصبحت نسبة العرض إلى الارتفاع 9:16، التي كانت تُعتبر غير احترافية، هي المعيار في عصر الهواتف الذكية. إذ يمكن لفيديو عمودي مدته 60 ثانية على تيك توك أن يصل إلى ملايين الأشخاص في غضون ساعات قليلة. وقد يتم تجاهل الأخبار الطويلة والأفلام الوثائقية المطولة لمجرد أنها ليست عمودية ولا تحتوي على عنصر جذب قوي في الثواني الخمس الأولى.

يقوم التلفزيون التقليدي على مبادئ صحفية صارمة: يجب اختيار اللقطات بعناية، وتحرير التعليق الصوتي بدقة متناهية، والالتزام ببنية مناسبة للنوع. مراسلو التلفزيون هم رواة قصص، لكنهم أيضاً "مُهيئون للإيقاع"، يُتقنون عملهم قبل البث. في هذا النموذج، غالباً ما يكون الجمهور متلقياً سلبياً.

في المقابل، تعمل مقاطع الفيديو الإخبارية على وسائل التواصل الاجتماعي وفق منطق مختلف تمامًا. لا يشترط أن تكون القصة كاملة، بل يكفي أن تجذب الانتباه فورًا. لا تكمن الاحترافية في جودة الكاميرا أو عمليات ما بعد الإنتاج، بل في الألفة والأصالة وسهولة المشاركة. لا تتطلب مقاطع الفيديو العمودية نطقًا مثاليًا، بل القدرة على التعبير. لا يتعلق الأمر بقراءة الأخبار، بل بالتحدث إلى الجمهور كصديق. في هذا السياق، لا يقتصر دور الجمهور على المشاهدة، بل يصبح شريكًا في الإبداع، يتفاعل ويستجيب ويشارك، بل ويعيد إنتاج الفيديو بأسلوبه الخاص.

تقديم البرامج الحوارية في عصر التكنولوجيا التناظرية. صورة: TGCC

يُحدث هذا الاختلاف فجوةً كبيرةً بين فكر البث التلفزيوني التقليدي وفكر صحافة وسائل التواصل الاجتماعي. يركز أحد الجانبين على التخطيط الدقيق والهيكلة والعرض الموحد، بينما يتبنى الجانب الآخر المرونة والاستجابة والتنسيق العمودي وسهولة الوصول واللمسة الشخصية المميزة.

"صحيح - كافٍ - جميل" أم "سريع - حقاً - لمسة"؟

لقد تشكّلت الصحافة التلفزيونية على مدى عقود وفق مبادئ شبه ثابتة: يجب أن تكون الصور جميلة، والصوت واضحًا، والسرد موجزًا، والمعلومات موضوعية وموثقة. من الاستوديو إلى المونتاج النهائي، يُضبط كل عنصر، ويُعتبر مراسل التلفزيون "الراوي الرئيسي"، الذي يرشد المشاهدين للوصول إلى المعلومات بشكل خطي، له بداية وذروة ونهاية. إلا أن عالم وسائل التواصل الاجتماعي قلب هذا المنطق رأسًا على عقب. فإذا كان التلفزيون فن سرد القصص من خلال الصور، فإن الفيديو العمودي، بعناصره المنظمة والمُبرزة، يُمثل فصلًا جديدًا في هذا الفن، بلغة جديدة، ومنصة جديدة، وجمهور جديد. إن عقلية الصحافة التلفزيونية، بانضباطها وضبطها الشديدين، تتصادم بشدة مع عقلية وسائل التواصل الاجتماعي، حيث تسود العفوية والعاطفة والتفاعل الفوري. على منصة تيك توك، يستطيع المنتجون اقتطاع أول 3 ثوانٍ من فقرة إخبارية تلفزيونية لإنشاء ميم. أما على منصة ريلز، فلا يحتاج المستخدمون إلا إلى نظرة خاطفة للتوقف ومشاهدة مقطع فيديو قصير. في ذلك العالم، يفسح التفكير الخطي المجال للتفكير التأملي، وتتقدم الفردية على المؤسسية. يهتم الجمهور بالوجوه والأصوات والمشاعر الشخصية أكثر من اهتمامه بالأسلوب الرسمي للمؤسسات الإخبارية.

في عصر التكنولوجيا التناظرية، عندما لا تجد استوديو افتراضياً، عليك تصميم خلفية حقيقية! (صورة: TGCC)

في التلفزيون التقليدي، يتعلم المراسلون التحكم بكل لقطة، واختيار التعليق الصوتي بعناية، وتحرير اللقطات بدقة متناهية، والالتزام التام بالنص المكتوب. لكل لقطة غاية، ولكل سطر حواري معلومة. الدقة والشمولية والجمال هي المعايير الأساسية. قد يستغرق إنتاج تقرير إخباري أو فيلم وثائقي قصير ساعات أو حتى أيام: بدءًا من التصوير في الموقع، وكتابة السيناريو، ومرحلة ما بعد الإنتاج، ومراجعة المحتوى، ثم البث في الموعد المحدد. أما على وسائل التواصل الاجتماعي، وخاصةً تيك توك، فلا يحتاج المشاهدون إلى فيديو مُحرّر بدقة متناهية. إنهم بحاجة إلى مشاعر صادقة، وموقف مألوف، ونظرة تلامس قلوبهم في ثوانٍ معدودة. غالبًا ما يقول منشئو محتوى تيك توك ويوتيوب شورت: إذا لم تستطع جذب انتباه المشاهد خلال الثواني الثلاث الأولى، فالمحتوى فاشل. لا يشترط أن تبدأ القصة بتسلسل زمني؛ بل يمكنها الانتقال مباشرةً إلى ذروتها. بدلاً من استخدام خاصية كتم الصوت في استوديو خالٍ من الضوضاء، يستطيع المذيع النظر مباشرةً إلى الكاميرا والتحدث إلى المشاهدين بصوته الحقيقي وتعبيراته الصادقة على خلفية صوتية حية. يركز منهج إنتاج الفيديوهات لمنصات التواصل الاجتماعي على سرعة البديهة والإيجاز والتواصل الإنساني. قد تكون الفيديوهات المصورة بالهواتف مهتزة أو بزاوية غير دقيقة، ولكن إذا كانت صادقة ومؤثرة، فقد يكون لها تأثير أكبر بكثير من حتى نشرة الأخبار المُنتجة بعناية فائقة.

على الرغم من وجود اختلافات عديدة عن التقاليد، فإن هذا لا يعني أن على صحفيي التلفزيون المعاصرين التخلي عن مبادئ وأساليب الصحافة عموماً، والصحافة التلفزيونية خصوصاً. فلا يزال على صحفيي العصر الرقمي إتقان مبادئ الممارسة الصحفية والقيم الكلاسيكية للمهنة، إلى جانب تعلم "لغة وسائل التواصل الاجتماعي" - بدءاً من سرد القصص، وتحرير الفيديو، واختيار الموسيقى الخلفية، والتصميم الجرافيكي، والعناوين الرئيسية، والنصوص المتحركة، وصولاً إلى التفاعل مع الجمهور - وذلك للتكيف مع دورهم في خدمة الجمهور في هذا السياق الجديد.

يقوم الطلاب المتدربون بإنشاء برامج حوارية بأسلوب اقتصادي، مستخدمين جميع المعدات المتاحة للتصوير والتسجيل. الصورة: TGCC

باختصار، لم يمت التلفزيون، بل يُبعث من جديد في صورة جديدة. يتعلم التلفزيون التكيف للبقاء في بيئة إعلامية جديدة. ويظل العاملون في مجال التلفزيون، بغض النظر عن العصر، باحثين عن الحقيقة، من خلال كاميراتهم وأصواتهم وإيمانهم بأن القصة التي تُروى بشكل صحيح، على أي منصة، لا تزال قادرة على التأثير في الناس. أرى مسلسل " ثانه نين" (الشباب) في هذا السياق.

المصدر: https://thanhnien.vn/cuoc-tai-sinh-cua-truyen-hinh-185251228152934164.htm