كيف خفف فيلم "الأنفاق" من الغضب الناتج عن أفلام حرب فيتنام؟

من خلال منظور عميق لنفسية الشخصيات، نجح فيلم "الأنفاق" في تصوير بقاء الأشخاص الوطنيين بدلاً من حرب الجنود من أجل الفوز.

وبحسب الدكتورة ماي آنه توان (جامعة هانوي للثقافة)، فقد أظهر فيلم "الأنفاق: الشمس في الظلام" تفوقه على العديد من الأعمال الأخرى من نفس النوع الحربي في فيتنام من قبل.

من خلال تصوير وحشية الحرب من خلال الأسلحة والموارد الأمريكية، وتصوير الجنود الفيتناميين كأشخاص عاديين، دون تقديس، وأسلوب سرد أكثر انفتاحًا... حقق المخرج بوي ثاك تشوين توقعات الجمهور لفيلم حرب جدير بالاهتمام.

الفرق بين الأنفاق

- سيدي، باعتبارك متابعًا للسينما الفيتنامية، كيف تقيم أوجه التشابه والاختلاف (من حيث القصة، وسرد القصص، والرسالة...) بين فيلم "النفق" والأفلام السابقة من نفس النوع، والتي تم إنتاجها في فيتنام؟

الدكتورة ماي آنه توان: ربما خفف فيلم "الأنفاق" من استياء الجمهور وتحيزاته عند مشاهدة أفلام الحرب الفيتنامية.

في الماضي، ولأسباب عديدة، لا سيما لأسباب تقنية وضعف تقنيات التصوير، كان لدينا عدد قليل جدًا من أفلام الحرب "المُلحمية" الحقيقية، أي تلك التي تُضفي شعورًا بالرضا من خلال مشاهد معارك ضارية ومُكثّفة. كان من الصعب على الجمهور تقبّل أفلام الحرب التي لا تحتوي مشاهد المعارك فيها، حتى في المعارك/الحملات الكبرى التي خلّدها التاريخ، إلا على مشاهد قليلة تُصوّر سقوط قنابل وانفجار رصاصات.

الدكتورة ماي آنه توان. (صورة: صحيفة الشرطة الشعبية)

في فيلم "أنفاق"، يرى الجمهور بأم عينيه الغارات وأسلحة العدو والانفجارات الواقعية والمتواصلة. وقد بذل فريق التصوير جهدًا كبيرًا لتحسين صور وألوان وأصوات تبادل إطلاق النار والتفجيرات وإطلاق القنابل اليدوية.

لذا فإن المشكلة لا تكمن في عدم قدرتنا على إنتاج أفلام حربية، بل إننا نحتاج إلى مخرجين متخصصين لديهم فهم عميق لهذا النوع، كما نحتاج أيضًا إلى استثمارات كبيرة في التكنولوجيا والتمويل لصناعة الأفلام.

- مقارنة بالأعمال التي أنجزها الفيتناميون خلال السنوات العشر إلى الخمس عشرة الماضية حول موضوع الحرب في فيتنام، كيف ترى فيلم "الأنفاق" مختلفًا؟

د. ماي آنه توان: إذا وضعنا فيلم "أنفاق" بجانب أفلام الحرب الفيتنامية الحديثة مثل "العيش مع التاريخ" (2014)، و "العائد" (2015)، و "رائحة العشب المحترق" (2011)، و "الفجر الأحمر" (2022)، و "الخوخ والفو والبيانو" (2024)، يمكننا أن نرى أن فيلم "أنفاق" متفوق في تقنيات صناعة الأفلام.

من ناحية أخرى، يُظهر فيلم "أنفاق" أسلوبًا فريدًا في سرد القصص وتصوير صورة الجنود. لا يُسلّط الضوء بشكل مبالغ فيه على الجنود، أي فرقة حرب العصابات في الأنفاق، من حيث شخصيتهم وصفاتهم البطولية.

عاشوا وقاتلوا في ظروف صعبة وخطيرة، لكنهم ظلوا قادرين على الغناء والمزاح وعيش لحظات من الحب والمودة. حتى تضحيات جنود النفق كانت مؤلمة، وليست من نوع التضحيات العظيمة التي تُوصف غالبًا.

أعتقد أن فيلم "أنفاق" يُصوّر جنودًا في وضع حربٍ صعب للغاية، على شفا الموت، ولذلك لا يحتاجون إلى إجبار أنفسهم على إثبات بطولتهم. بالنسبة لهم، تُمثّل أنفاق بينه آن دونغ معركة بقاء قبل الحديث عن الإنجازات أو الانتصارات.

تاي هوا بدور باي ثيو. (صورة من الفيلم)

لا "تأليه" الجنود

وفقًا لردود فعل الجمهور بعد مشاهدة الفيلم، تُعدّ "المشاهد الساخنة" والغرض من هذه المشاهد من أكثر التفاصيل إثارةً للجدل. فبينما تفاعلت فئة من الجمهور مع الفيلم وأبدت تقديرها لقصد المخرج، وجدت فئة أخرى هذه التفاصيل مُكررة، بل ومُسيئة. كيف تُفسر رد فعل الجمهور هذا يا سيدي؟

د. ماي آنه توان: في أفلام الحرب في السينما الثورية السابقة، لم تكن هناك "مشاهد ساخنة". أفلام الحرب الفيتنامية الحديثة لم تتضمن سوى مشاهد حب، ولكن ليس بقدر الحب الساخن كفيلم "أنفاق" . في رأيي، وجود "مشاهد ساخنة" من عدمه ليس بنفس أهمية جودة المشهد ومناسبته لحبكة الفيلم.

في فيلم "الأنفاق"، أعتقد أن مشهد "استحواذ" رفيقة أوت خو كان أفضل، وأثار فيّ مشاعر أكثر. أوت خو بريئة، وعندما تكتشف حملها، لا تعرف من هو الأب. الحرب تضع الناس في موقف صعب للتمييز بين الصواب والخطأ، لكن الموت، كموت أوت خو، يجعلنا نشعر بعمق كضحايا، وبمدى وضوح ألم تلك الحرب.

أما بالنسبة للمشهد الساخن بين تو داب وبا هونغ، فبرأيي، قد يكون موجودًا أو لا يكون، أي أنه لم يُثير فيّ الكثير من المشاعر أو الأفكار. كان لا يزال مشهدًا مقبولًا بالنظر إلى تطور العلاقة بينهما، لكن إظهار العاطفة تحت وابل القنابل والرصاص، في قبو يهتز بعنف، أعتقد أنه كان مبالغًا فيه بعض الشيء!

يُظهر هذا المشهد حيويةَ الشاب المقاتل، ورغبته في الحياة، وموقفه من "عدم الاكتراث" بالقنابل والرصاص. لكنني أُفضّلُه سريعَ الزوال على تفاصيل الفيلم.

مشهد مشترك بين با هونغ وتو داب. (صورة من الفيلم)

في الواقع، سبق أن ظهرت قصصٌ تُعتبر حساسةً كهذه في أفلامٍ بظروفٍ مشابهة، ولكن لم تُروَ مباشرةً. على سبيل المثال، في فيلم "تقاطع دونغ لوك" للمخرج لو ترونغ نينه، وردت تفاصيلٌ عن متطوعةٍ شابةٍ حملت، وتعرضت للتأديب، وذهبت إلى القاعدة لرعي الأبقار.

يبدو أن فيلم "النفق" فيلمٌ نادرٌ يُقدّم منظوراتٍ إضافيةً وراء هذه القصص. هل صحيحٌ أن "قصص الرجال والنساء" واقعٌ يتجنبه العديد من المخرجين والكتاب أو يتعمدون تجاهله؟ ما رأيك؟

الدكتورة ماي آنه توان: فيلم "مفترق دونغ لوك" (١٩٩٧) يُصوّر الجنود في تفاصيل حياتهم اليومية، وفي تصرفاتهم اليومية. لم يقصد المخرج لو ترونغ نينه تمجيدهم.

كما ذكرتُ سابقًا، يواصل فيلم "أنفاق" تصوير جندي حرب الأنفاق في حالة من الاضطرار للبقاء على قيد الحياة، والقتال بشراسة. الموت والفقد يحدثان يوميًا. لا يعتبر الفيلم "شؤون الرجال والنساء" أمرًا محرّمًا في الحرب. بل على العكس، يعتبرها المخرج أمرًا طبيعيًا بالنسبة للناس العاديين، قبل أن نحوّلهم/نحوّلهم إلى أساطير.

لذلك، أعتقد أن فيلم "أنفاق" قد انتقل إلى أسلوب أكثر انفتاحًا وتنوعًا في سرد قصص الحرب. في الواقع، أفلام الحرب حول العالم متنوعة أيضًا. عندها فقط، سيتم استكشاف واقع الحرب، حيث يكون كل جندي فردًا معقدًا، وإعادة تجسيده بشكل أكثر حيوية.

الحقيقة ليست مجرد "نحن نفوز والعدو يخسر"

فيما يتعلق بالنهاية، وهي من التفاصيل المثيرة للجدل، يشعر العديد من المشاهدين بالقلق إزاء قرار شخصية با هونغ. هل صحيح أن هذا القرار لم يُشرح ويُبلور بوضوح في إطار الفيلم يا سيدي؟

د. ماي آنه توان: أرى أن نهاية الفيلم تُعدّ طريقةً بارعةً ومبتكرةً في تناوله من قِبل المخرج بوي ثاك تشوين. لا توجد نتيجة نصرٍ واضحة، ولا تُوحي حتى بأن جيش باي ثيو قد أنجز مهمته على أكمل وجه. لا يرى الجمهور سوى نجاة تو داب وبا هونغ بعد قتالٍ عنيفٍ حتى الموت ضدّ هجوم العدوّ الوحشي.

أعتقد أن التوقف عند هذا الحد هو التوقف عند لحظة تاريخية، حين كانت حرب شعوب الجنوب ضد الولايات المتحدة لا تزال شرسة للغاية. تذكروا أن سياق الفيلم يدور في عام ١٩٦٧.

كثيراً ما اعتدنا مشاهدة أفلام الحرب الفيتنامية لنرى انتصارنا وهزيمة العدو. لكن الفوز في الحرب ليس سهلاً بالتأكيد، وبالتأكيد ليس خالياً من الألم والخسارة. اختار بوي ثاك تشوين نهاية مفتوحة، مع نجاة تو داب وبا هونغ، وكأنه يوحي بأن الأنفاق لا تزال تحتفظ بقوتها الاستثنائية، وأن الثوار، على الرغم من تضحياتهم الجسيمة، لم يُسلّموا سلاحهم حتى السلام .

يبدو أن شخصية با هونغ قررت ترك الجندي الأمريكي على قيد الحياة. كان مصابًا بجروح بالغة، وقد رأى القوة الخارقة لأهل الأنفاق، لذا لا جدوى من قتله. ترك المخرج الباب مفتوحًا أمام احتمال نجاة هذا الجندي، مما يُتيح لنا أيضًا رؤية طبيعة المقاتلين بشكل أوضح، فهم لا يقاتلون من أجل القتل، بل يريدون فقط البقاء على قيد الحياة.

شكرًا لك!

(فيتنام+)

المصدر: https://www.vietnamplus.vn/dia-dao-da-giai-toa-noi-am-uc-voi-phim-chien-tranh-viet-nam-nhu-the-nao-post1032095.vnp