فن "الرسم ببصمات اليد" الفريد من نوعه

المرأة الفيتنامية في صناعة الطباعة Tú Duyên

في حوالي عام ١٩٤٢، اكتشف الفنان تو دويين تقنية الطباعة اليدوية على الحرير، وطبّقها في ابتكار العديد من الأعمال الفنية القيّمة طوال مسيرته الفنية. وحتى يومنا هذا، لا تزال لوحاته المطبوعة يدويًا تجذب انتباه عشاق الفن، وأصبحت بصمةً لا تُمحى في الفن الفيتنامي الحديث. وقد كان يميل بشكل خاص إلى الأعمال المستوحاة من جمال المرأة الفيتنامية.

اللوتس الوردي 1 (1991) وعباد الشمس في الصباح الباكر (1999)

يستحضر معرض "أغصان العطور القديمة" (المقام حاليًا في معرض أنام، مدينة هو تشي منه حتى 31 مارس)، والذي يضم 18 عملاً للفنان الراحل تو دويين، أجواءً لطيفة وشاعرية، حيث يتمحور الموضوع الجمالي حول النساء الفيتناميات الرشيقات في فساتين آو داي التقليدية محاطات بالزهور والآلات الموسيقية التقليدية.

تصور اللوحات في المعرض الزهور من زوايا نظر مختلفة. فهناك براعم اللوتس الوردية الرقيقة الممتدة، في انتظار التفتح في بركة اللوتس في لوحة "اللوتس الوردي 1 "، وعباد الشمس القوي والمرن الذي يتمايل في الريح في لوحتي "عباد الشمس الصباحي" و "عباد الشمس في مواجهة الريح "، أو لوحة "الزنابق وبوذا" بأغصان الزنبق النضرة والرقيقة الموضوعة بجوار تمثال بوذا الهادئ والمهيب.

Độc đáo nghệ thuật 'thủ ấn họa'- Ảnh 3. — *البوق وبوذا* (1999)

تُجسّد هذه الزهور أيضًا استعاراتٍ لجمال المرأة وأناقتها ورقتها وجمالها، إذ تُقرن الفنانة تو دويين ببراعةٍ صورة الزهور بنساء فيتناميات جميلات يرتدين أزياء "آو داي" الرشيقة. وفي مشاهد مختلفة، يبدو أنهن ينغمسن في ألحان الماضي التي تُعزف على آلات موسيقية فيتنامية تقليدية مثل الزيثارة والعود القمري والبيبا.

عند تأمل لوحات الفنان تو دويين الحريرية المطبوعة يدويًا، حيث تُخلط الألوان وتُرتب يدويًا، يشعر المرء وكأنه يستمتع بقصيدة أو مقطوعة موسيقية بلمسات فرشاة رقيقة، ولغة ناعمة وعذبة، وألوان متناغمة. ولذلك، لا تزال هذه التقنية المتقنة للطباعة اليدوية، التي ابتُكرت منذ أكثر من 80 عامًا، قادرة على التأثير في العقل، وغمر المشاهدين في عالم فني فريد لهذا الفنان المبدع في فن الرسم على الحرير.

تحسينات على الطباعة الخشبية

فن بصمات اليد هو نوع من أنواع الطباعة الخشبية المقتبسة من مطبوعات الخشب. كان الفنان تو دويين شغوفًا بفن الطباعة الخشبية الشعبية الفيتنامية، فسعى جاهدًا وبذل جهدًا كبيرًا في البحث في هذا الفن. إضافةً إلى ذلك، درس فنون الطباعة اليابانية والصينية لسنوات عديدة. وبحلول عام ١٩٤٢، نجح في تطوير أسلوبه الخاص والمُحسّن في الطباعة الخشبية، والذي أطلق عليه اسم "الرسم بالبصمة اليدوية". وحتى يومنا هذا، لا تزال هذه المهارة تجربة نادرة للفنانين في أعمالهم الإبداعية.

فتاة تمر بجانب الجناح (1992) وفتاة خلف الستار (حوالي عام 1965)

كما لاحظت الفنانة أويين هوي ذات مرة، على الرغم من أن كليهما مطبوعات خشبية، إلا أن مقارنة المطبوعات الخشبية اليدوية بنوعي اللوحات الشعبية الفيتنامية الآخرين، وهما دونغ هو وهانغ ترونغ، تكشف عن اختلافات واضحة. فبينما تتطلب لوحات دونغ هو طباعة منفصلة (لوحة موجبة) لكل لون، وتتطلب تداخل المطبوعات لمزج الألوان، وتتطلب لوحات هانغ ترونغ استخدام فرشاة لإضافة التظليل بعد كل طباعة أولية، فإن مطبوعات تو دويين الخشبية تستخدم لوحتين فقط: لوحة سلبية غائرة بخطوط عميقة لإنشاء الخلفية، ولوحة موجبة بارزة لإنشاء التظليل لكل خط من خطوط اللوحة.

على عكس فناني الطباعة الحريرية الآخرين الذين يستخدمون البكرات، يستخدم الفنان تو دويين أطراف أصابعه وراحتيه لمزج الألوان. ثم يضع الحرير على القماش، ويفركه ويضغط عليه ويمسحه وينقره لتوزيع الألوان بالشكل المطلوب. وبفضل هذه الطريقة اليدوية لتوزيع الألوان، تُضفي لوحاته إحساسًا فريدًا بالانسيابية، حيث تتدرج الألوان من الداكن إلى الفاتح وبالعكس، مما يُشعّ أناقةً وحريةً يصعب تحقيقهما بالفرشاة.

وباستخدام هذه التقنية المتقنة، ابتكر الفنان تو دويين لوحات حول مواضيع مختلفة، مع بروز ثلاثة مواضيع رئيسية: الشخصيات التاريخية، ولا سيما لوحة "من الأفضل أن تكون شبحًا في فيتنام"، المستوحاة من البطل القومي تران بينه ترونغ؛ والمواضيع المستمدة من الأغاني الشعبية والقصائد والأعمال الأدبية مثل كيم فان كيو وتشينه فو نغام ؛ والإلهام من جمال المرأة الفيتنامية، كما هو الحال في أعمال مثل "الفتاة خلف الستار" و"الفتاة التي تمر بجانب الجناح ".

وُلد الفنان تو دويين (1915-2012، واسمه الحقيقي نغوين فان دويين) في عائلة مثقفة في قرية بات ترانغ القديمة، التي تُعدّ اليوم جزءًا من مقاطعة جيا لام في هانوي . بين عامي 1935 و1938، اجتاز امتحان القبول والتحق بالصف التحضيري في مدرسة الهند الصينية للفنون الجميلة. في عام 1939، انتقل مع عائلته إلى سايغون وعمل رسامًا على الحرير ورسامًا توضيحيًا للصحف. وفي عام 1942، ابتكر تقنية الرسم بالبصمة اليدوية.

بفضل إسهاماته الجليلة في هذا المجال التقني، ترك الفنان الراحل تو دويين بصمةً عميقةً في الفن الفيتنامي، وحظي بإعجاب أجيالٍ من الفنانين الشباب. وقد مُنح وسامًا من قِبل جمعية الفنون الجميلة الفيتنامية عام ١٩٩٧، وحصل على وسام خدمة الأدب والفنون الفيتنامية من اتحاد جمعيات الأدب والفنون الفيتنامية عام ١٩٩٩. وتُحفظ أعماله حاليًا في متحف الفنون الجميلة الفيتنامي، ومتحف الفنون الجميلة في مدينة هو تشي منه، والعديد من المتاحف الفنية حول العالم، فضلًا عن وجودها في مجموعاتٍ خاصةٍ عديدةٍ محليًا ودوليًا.

رابط المصدر