الحفاظ على الهوية الفيتنامية من خلال لغة السينما.

إن تحسين السياسات في اتجاه عملي، وتطبيق التكنولوجيا المتقدمة، والاستغلال الفعال للقيم الثقافية، وبناء قوة عاملة عالية الجودة، كلها ركائز مهمة للتنمية المستدامة للسينما الفيتنامية وتكوين علامة تجارية قوية.

السينما الفيتنامية تسعى إلى إيجاد طريق لغزو العالم.

خلال كلمته في ندوة "تطوير صناعة السينما في العصر الجديد" ضمن فعاليات مهرجان فيتنام السينمائي الرابع والعشرين المنعقد حاليًا في مدينة هو تشي منه، أكد المخرج فيكتور فو أن الحفاظ على الهوية الفيتنامية أمرٌ أساسي للمبدعين. فكل شيء آخر قد يتغير، لكن ما يُمثل جوهر الأمة الفريد، أي القيم الثقافية التقليدية، سيبقى خالدًا عبر الزمن. وإذا ما تم التعبير عن ذلك بأسلوبٍ رقيقٍ وأصيلٍ في العمل الفني، فسيخلق ذلك صلةً مع الجمهور. وعندما يلامس الفيلم مشاعر المشاهدين، تزداد فرص نجاحه بشكلٍ كبير.

ضيوف ندوة "تطوير صناعة السينما في العصر الجديد". الصورة: ثوي بينه

رداً على سؤال "كيف يمكن للسينما الفيتنامية أن تغزو السوق المحلية وتصل إلى العالم في آن واحد؟"، أوضح المخرج فيكتور فو قائلاً: أولاً وقبل كل شيء، يجب أن يروي الفيلم قصة متجذرة بعمق في الثقافة الفيتنامية. فكلما رغب المرء في التوغل أكثر، ازداد تمسكه بهويته وجذوره. هذه هي القيمة الفريدة للعمل. وعلى خلفية تلك القصة الفيتنامية، يحتاج الفيلم إلى استكشاف مواضيع عالمية كالمصير البشري، والأمومة، والحب، والمأساة. وعندما تُروى هذه القيم بلغة سينمائية عالمية، يستطيع الجمهور في أي مكان أن يتعاطف معها.

إن النقاش حول اختيار ونقل وتعزيز القيم الثقافية التقليدية في السينما الفيتنامية ليس بالأمر الجديد؛ فقد حقق المخرج فيكتور فو نجاحًا كبيرًا في استكشاف هذه العناصر في أحدث أعماله، " الزوجة الأخيرة" و "المحقق كين: القضية بلا رأس".

كشف أنه سيواصل هذا النهج مع فيلم "المحقق كين 2" ومشروع فيلم ملحمي قيد الإنتاج حاليًا. في عام 2025 وحده، صدرت سلسلة من الأفلام المتجذرة بعمق في الثقافة الفيتنامية، منها: "مصباح الأشباح"، و"البيت العائلي"، و"عقد بيع الفراولة"، و"نقل القبر"، و"الحمل المحظوظ "... كما تلعب العناصر الثقافية دورًا محوريًا في أفلام الرسوم المتحركة مثل "كريكت: المغامرة في القرية الموحلة"، و"ليتل ترانغ كوين: أسطورة الثور الذهبي"... وتُبرز العديد من الأفلام الناجحة، التي حققت إيرادات بلغت مئات المليارات من الدونغ، مثل "المطر الأحمر"، و"النفق تحت الأرض: الشمس في الظلام"، و"المعركة في الجو"، و"فليب فيس 8"...، العديد من القيم الثقافية الفيتنامية من خلال منظورات مختلفة.

تشير الإحصائيات إلى أنه بينما لم تتجاوز حصة الأفلام الفيتنامية من إيرادات السوق 42% في عام 2024، فمن المتوقع أن تتجاوز هذه النسبة 62% في عام 2025. ووفقًا لنائب وزير الثقافة والرياضة والسياحة، تا كوانغ دونغ، فإن تغيير عادات الجمهور إلى درجة تجعلهم يشعرون بالرغبة في مشاهدة أي فيلم فيتنامي يُعرض ليس بالأمر السهل. فالجمهور على دراية بعناصر بسيطة كالأزياء والحوارات وترتيب المشاهد، فضلًا عن سهولة التفاعل مع القصص. وتتجلى جميع عناصر الثقافة الوطنية في كل مشهد. وبهذه الطريقة فقط يمكننا الحفاظ على تراثنا الثقافي.

وفي تحليل إضافي لهذا الجانب، أعرب الأستاذ المشارك بوي هواي سون، وهو عضو متفرغ في لجنة الثقافة والمجتمع بالجمعية الوطنية ، عن حماسه لمصطلح "أكثر محلية، وأكثر دولية".

بحسب رأيه، لكسب إعجاب الجماهير العالمية، علينا أن نروي قصصًا فيتنامية بلغة السينما. تكمن ميزتنا في سرد ​​قصص فيتنامية، وما يكتنف مصير وحياة الشعب الفيتنامي، للجمهور العالمي. يبقى أن نرى ما إذا كانت هذه القصص ستفوز بجائزة أوسكار، لكنها ستحظى بلا شك بتقدير كبير.

مواءمة السياسات والأفراد والتكنولوجيا

من منظور إداري، أوضحت الدكتورة تران ثي فونغ لان، مديرة إدارة الثقافة والفنون في اللجنة المركزية للدعاية والتعبئة الجماهيرية، أن مسودة وثائق المؤتمر الرابع عشر للحزب تُولي الثقافة مكانةً رفيعةً للغاية، تُضاهي الاقتصاد والسياسة والمجتمع، باعتبارها قوةً ومورداً أساسياً للتنمية الوطنية. وبعبارة "نظام التنظيم الاجتماعي"، ستتغلغل الثقافة في جميع جوانب الحياة الاجتماعية.

"كثيرًا ما يُثار التساؤل حول ما إذا كانت التوجيهات الأيديولوجية تُعيق الإبداع. إلا أن جميع الوثائق تُجمع على احترام حرية الإبداع، والحق في الإبداع والاستمتاع به. وأعتقد أن التوجيهات الأيديولوجية هنا يجب أن تُفهم على أنها تعزيز للقيم الإيجابية في الإبداع. يُساء فهم هذين العنصرين أحيانًا على أنهما متناقضان أو يعيقان بعضهما البعض، لكنهما في الواقع يتكاملان بشكل عضوي. فعندما تكون التوجيهات الأيديولوجية سليمة، فإنها تُحفز الفنانين وتُلهمهم لتنمية حريتهم الإبداعية، وبالتالي إنتاج أعمال فنية عالية الجودة"، هذا ما صرحت به الدكتورة تران ثي فونغ لان.

مشهد من فيلم "المطر الأحمر". الصورة: DPCC

وبالنظر مباشرةً إلى الواقع، قدّم الأستاذ المشارك بوي هواي سون تحليلاً متعدد الأوجه. فصناعة السينما لديها بالفعل إطار قانوني مباشر يتمثل في قانون السينما. ومع ذلك، فإن التنمية المستدامة تتطلب أيضاً العديد من القوانين والسياسات الأخرى.

"خلال المناقشات في الجمعية الوطنية، يواجه مجال الأدب والفنون عموماً العديد من العقبات المتعلقة بقوانين الضرائب، والأراضي، والشراكات بين القطاعين العام والخاص، وإدارة واستخدام الأصول العامة... إن الاستثمار في صناعة الأفلام محفوف بالمخاطر ويتطلب استثماراً طويل الأجل؛ إذ لا يمكن حساب الأرباح في غضون 3-5 سنوات. لذلك، آمل أن تكون السياسات الضريبية للثقافة منفصلة عن غيرها من المجالات"، هذا ما اقترحه الأستاذ المشارك بوي هواي سون.

تُثير مسألة الموارد البشرية وتطبيق التكنولوجيا في السينما الفيتنامية العديد من المخاوف. ففيما يتعلق بالموارد البشرية، أقرّ كلٌّ من نائب وزير الثقافة والرياضة والسياحة، تا كوانغ دونغ، والأستاذ المشارك، بوي هواي سون، بأنها نقطة ضعف في السينما الفيتنامية. وأوضح نائب الوزير تا كوانغ دونغ أن التدريب السينمائي الحالي يركز بشكل أساسي على المخرجين والممثلين، متجاهلاً الجوانب التقنية التي تشهد تطوراً سريعاً ومستمراً.

يرى الأستاذ المشارك بوي هواي سون أن قضية الموارد البشرية مشكلة طويلة الأمد تتطلب معالجة جذرية في المستقبل، ولكن قبل كل شيء، لا بد من تغيير في الوعي. مع التحولات الحالية في صناعة السينما، بات من الضروري تغيير طريقة تفكير صانعي الأفلام لضمان الاحترافية، وتلبية أذواق الجمهور، ومواجهة تحديات العمل. لا ينبغي لكل صانع أفلام أن يكتفي بممارسة حرفته فحسب، بل عليه أيضاً أن يبني علامته التجارية الشخصية بوعي.

من منظور تكنولوجي، وبالاستناد إلى حالة فيلم "Chốt đơn" (الأمر الأخير)، ترى السيدة دينه ثي ثانه هوونغ، المديرة العامة لاستوديو غالاكسي ومنتجة الفيلم، أن التكنولوجيا كانت بمثابة طوق نجاة في موقف لم يكن أمام طاقم الفيلم فيه "أي خيارات أخرى". كما يعتقد السيد هانغ مينه لوي، مؤسس شركة لومينيشن، أن التكنولوجيا يمكن أن تساعد السينما الفيتنامية على تضييق الفجوة مع صناعات السينما المتقدمة، وخفض التكاليف، وتوفير الوقت، وتوسيع نطاق الإبداع، وتحسين جودة الصورة.

في غضون ذلك، قدمت المخرجة دانغ تاي هويين تحليلاً أكثر شمولاً. فبحسب رأيها، تُعدّ التقنيات المتقدمة كالمؤثرات البصرية الحاسوبية والذكاء الاصطناعي، عند استخدامها بالشكل الأمثل، فعّالة للغاية، إذ تُسهم في توسيع الآفاق الإبداعية وحلّ المشكلات التي تبدو مستحيلة في الواقع. مع ذلك، ينبغي اعتبارها مجرد أدوات تُساعد صانعي الأفلام على التعبير عن كل مشهد بشكلٍ أكمل، ولا يُمكنها أن تحلّ محلّ الممثلين البشريين.

"إنّ الاندماج الدولي أمرٌ لا مفرّ منه في مسيرة التطور الثقافي الراهنة. وأعتقد أن رسالة الثقافة عموماً، والسينما خصوصاً، لا تقتصر على حماية الهوية الثقافية الفيتنامية فحسب، بل تتعداها إلى المساهمة في حضارة الإنسانية جمعاء. ولا يساورني القلق من أن نفقد هويتنا الفيتنامية تدريجياً بفعل الاندماج، لأنّ الوعي الوطني يجب أن يكون في صدارة أولوياتنا في هذا الاندماج أكثر من أي وقت مضى"، هذا ما صرّحت به الدكتورة تران ثي فونغ لان، مديرة إدارة الثقافة والفنون في اللجنة المركزية للدعاية والتعبئة الجماهيرية.

---

"إن السبيل الأمثل لبناء منظومة سينمائية متكاملة وتعزيز نمو صناعة السينما يكمن في خلق بيئة حاضنة ومتنوعة، تُشجع المجتمع بأسره على المشاركة في هذه الصناعة. ولتحقيق ذلك، لا بد من وضع نظام سياسات ولوائح قانونية تُراعي مصالح جميع الأطراف المعنية وتُحقق لهم الفائدة المرجوة من صناعة السينما. فعندما نُنشئ سوقًا سينمائيًا متنوعًا وغنيًا وجذابًا، سيُسهم ذلك في رعاية الإبداع. أما إذا اقتصر تركيزنا على نوع سينمائي واحد، فسيُعرض السوق عنه يومًا ما، مما سيُؤدي إلى ردود فعل سلبية"، هذا ما صرّح به الأستاذ المشارك بوي هواي سون، العضو المتخصص في لجنة الثقافة والمجتمع بالجمعية الوطنية.

فان توان - ثوي بينه

المصدر: https://www.sggp.org.vn/luu-giu-ban-sac-viet-bang-ngon-ngu-dien-anh-post824939.html