السينما الفيتنامية تجد طريقها لغزو العالم
خلال مشاركته في ورشة عمل "تطوير صناعة السينما في العصر الجديد" ضمن مهرجان فيتنام السينمائي الرابع والعشرين المقام في مدينة هو تشي منه، أكد المخرج فيكتور فو أن الحفاظ على الهوية الفيتنامية أمرٌ بالغ الأهمية بالنسبة للمبدعين. كل شيء قابل للتغيير، لكن ما يُمثل سمات الأمة الفريدة وقيمها الثقافية التقليدية سيبقى راسخًا على مر الزمن. إذا تجسد ذلك في العمل الفني بأسلوبٍ رقيق وصادق، فسيخلق رابطًا مع الجمهور. عندما يلامس الفيلم مشاعر الجمهور، تزداد فرص نجاحه بشكل كبير.
ردًا على سؤال "كيف يُمكن للسينما أن تغزو السوق المحلية وتصل إلى العالم؟"، قال المخرج فيكتور فو: أولًا، يجب أن يحمل الفيلم قصة فيتنامية أصيلة. كلما تعمق الفيلم، ازداد تمسكه بهويته وجذوره. هذه هي القيمة الفريدة للعمل. استنادًا إلى تلك القصة الفيتنامية، يجب أن يتناول الفيلم مواضيع عالمية مثل مصير الإنسان، والأمومة، والحب، والمأساة. عندما تُروى هذه القيم بلغة السينما العالمية، يمكن للجمهور في أي مكان أن يتعاطف معها.
لم تُناقش قصة اختيار ونقل وتعزيز القيم الثقافية التقليدية في الأعمال السينمائية الفيتنامية إلا في هذا المؤتمر. وقد نجح المخرج فيكتور فو نجاحًا باهرًا في استغلال هذه العناصر في أحدث فيلمين له، "الزوجة الأخيرة" و "المحقق كين: القضية بلا رأس".
كشف أنه سيواصل هذا المسار مع فيلم "المحقق كين 2" ومشروع فيلم ملحمي قيد الإعداد. في عام 2025 وحده، صدرت سلسلة من الأفلام ذات البصمات الثقافية الفيتنامية القوية: "أضواء الأشباح"، و"البيت الأجدادي"، و"عقد العروس"، و"إصلاح القبور"، و"تاي تشيو تاي ". كما تلعب العناصر الثقافية دورًا كخيط رابط في أفلام الرسوم المتحركة مثل "دي مين: مغامرة إلى قرية المستنقع"، و"ترانج كوينه نهي: أسطورة برج الثور". كما تُجسد العديد من الأفلام الناجحة التي حققت إيرادات شباك تذاكر بمئات المليارات من دونغ فيتنامي، مثل "المطر الأحمر"، و"النفق: الشمس في الظلام"، و"معركة الموت في السماء"، و"الجانب المقلوب 8"، العديد من القيم الثقافية الفيتنامية من وجهات نظر مختلفة.
تشير الإحصاءات إلى أنه إذا كانت حصة الأفلام الفيتنامية من سوق الإيرادات في عام ٢٠٢٤ لا تتجاوز ٤٢٪، فإن النسبة المتوقعة ستتجاوز ٦٢٪ بحلول عام ٢٠٢٥. ووفقًا لنائب وزير الثقافة والرياضة والسياحة، تا كوانغ دونغ، فإن تغيير عادات الجمهور نحو ضرورة مشاهدة فيلم فيتنامي عند عرضه ليس بالأمر الهيّن. يشعر الجمهور بالألفة مع أمور بسيطة كالأزياء، والكلام، وترتيب المشاهد، بالإضافة إلى الترابط الوثيق في كل قصة. تتخلل جميع العناصر الثقافية الوطنية كل مشهد. عندها فقط يمكننا الحفاظ على رأسمالنا الثقافي.
وفي تحليل أعمق لهذا الجانب، أعرب الأستاذ المشارك، الدكتور بوي هوآي سون، العضو المتفرغ في لجنة الثقافة والمجتمع بالجمعية الوطنية ، عن حماسه لمصطلح "أكثر محلية، وأكثر دولية".
بحسب قوله، لكسب جمهور عالمي، يجب أن نروي القصص الفيتنامية بلغة السينما. ميزتنا هي أن نروي قصصًا فيتنامية، واهتمامات بمصير وشعب فيتنام، للجمهور العالمي. لا يُعرف إن كانت هذه القصص ستفوز بجوائز الأوسكار، لكنها بالتأكيد ستكون موضع تقدير كبير.
مواءمة السياسات والأشخاص والتكنولوجيا
من وجهة نظر المديرة، أشارت الدكتورة تران ثي فونغ لان، رئيسة قسم الثقافة والفنون في اللجنة المركزية للدعاية والتعبئة الجماهيرية، إلى أن مسودات وثائق المؤتمر الوطني الرابع عشر للحزب الشيوعي الصيني تُولي الثقافة مكانةً رفيعةً، تُضاهي الاقتصاد والسياسة والمجتمع، وتُمثل قوةً وموردًا أساسيًا للتنمية الوطنية. ومن خلال عبارة "النظام التنظيمي الاجتماعي"، ستُعمّق الثقافة في جميع مجالات الحياة الاجتماعية.
كثيرًا ما يُطرح سؤالٌ حول ما إذا كان التوجه الأيديولوجي يُعيق الإبداع؟ مع ذلك، تُجمع جميع الوثائق على احترام الحرية الإبداعية، أي الحق في الإبداع والاستمتاع. أعتقد أنه من الضروري إدراك أن التوجه الأيديولوجي هنا يلعب دورًا في تعزيز القيم الإيجابية في الإبداع. يُساء فهم هذين العاملين أحيانًا على أنهما متناقضان أو مُعيقان لبعضهما البعض، لكنهما في الواقع مُترابطان بشكل عضوي. عندما يكون التوجه الأيديولوجي صحيحًا، فإنه يُحفز ويُلهم الفنانين لتعزيز الحرية الإبداعية، وبالتالي إنتاج أعمال فنية عالية الجودة، كما عبّرت الدكتورة تران ثي فونغ لان عن رأيها.
بالنظر إلى الواقع مباشرةً، قدّم الأستاذ المشارك الدكتور بوي هواي سون تحليلًا متعدد الأبعاد. للسينما ممرٌّ قانونيٌّ مباشر، وهو قانون السينما. ومع ذلك، لكي تتطور السينما بشكلٍ مستدام، فإنّ العديد من القوانين والسياسات الأخرى مُرتبطة بها.
عند مناقشة الأمور في الجمعية الوطنية، يتشابك مجال الأدب والفنون عمومًا مع قضايا عديدة تتعلق بقوانين الضرائب، والأراضي، والشراكات بين القطاعين العام والخاص، وإدارة واستخدام الأصول العامة... الاستثمار في السينما محفوف بالمخاطر وطويل الأجل، ولا يمكن حساب الأرباح خلال 3-5 سنوات. لذلك، آمل أن تكون السياسات الضريبية للثقافة منفصلة عن المجالات الأخرى، كما اقترح الأستاذ المشارك، الدكتور بوي هواي سون.
تُثير مسألة الموارد البشرية وتطبيق التكنولوجيا في السينما الفيتنامية العديد من التساؤلات. وفيما يتعلق بالموارد البشرية، أقرّ كلٌّ من نائب وزير الثقافة والرياضة والسياحة، تا كوانغ دونغ، والأستاذ المشارك، الدكتور بوي هواي سون، بأن هذه نقطة ضعف في السينما الفيتنامية. وحلل نائب الوزير تا كوانغ دونغ أن تدريب الموارد البشرية السينمائية يُركّز حاليًا بشكل رئيسي على المخرجين والممثلين، مُهمِلاً المجالات التقنية التي تشهد تغيرات سريعة ومتسارعة.
يعتقد الأستاذ المشارك الدكتور بوي هواي سون أن مشكلة الموارد البشرية مشكلة طويلة الأمد وتحتاج إلى حل جذري في المرحلة المقبلة، ولكن قبل كل شيء، يجب إحداث تغيير في الوعي. مع التحول الحالي في صناعة السينما، يجب تغيير عقلية صانعي الأفلام، بما يضمن الاحترافية، ويلبي أذواق الجمهور، ويعالج مشاكل العمل. لا يقتصر دور كل صانع أفلام على العمل فحسب، بل يجب أن يكون على دراية ببناء علامة تجارية شخصية.
فيما يتعلق بالتكنولوجيا، ومن خلال فيلم "تشوت دون"، أدركت السيدة دينه ثي ثانه هونغ، المديرة العامة لشركة جالاكسي ستوديو ومخرجة إنتاج الفيلم، أن التكنولوجيا تُمثل حلاً جذرياً في ظل غياب أي حلول أخرى أمام فريق العمل. كما يعتقد السيد هانغ مينه لوي، مؤسس شركة لومينيشن، أن التكنولوجيا قادرة على مساعدة السينما الفيتنامية على تقليص الفجوة مع السينما المتطورة، وخفض التكاليف، وتوفير الوقت، وتوسيع آفاق الإبداع، وتحسين جودة الصورة.
في غضون ذلك، قدّم المخرج دانج تاي هوين تحليلاً متعدد الأبعاد. وبناءً على ذلك، فإن التقنيات المتقدمة الحالية، مثل الرسوميات الحاسوبية (CGI) والمؤثرات البصرية (VFX) والذكاء الاصطناعي... عند استخدامها بشكل صحيح، ستكون فعّالة للغاية، وستساهم في توسيع نطاق الإبداع، وحل المشكلات التي يعجز الواقع عن حلها. ومع ذلك، ينبغي اعتبارها مجرد أدوات لمساعدة صانعي الأفلام على التعبير عن كل مشهد بشكل أكثر شمولاً، ولا يمكن أن تحل محل البشر.
التكامل الدولي أمرٌ لا مفر منه في ظل التطور الثقافي الراهن. أعتقد أن مهمة الثقافة عمومًا، والسينما خصوصًا، لا تقتصر على حماية الهوية الثقافية الفيتنامية فحسب، بل تشمل أيضًا المساهمة في الحضارة الإنسانية. لا أشعر بالقلق من أن نفقد هويتنا الفيتنامية تدريجيًا عند اندماجنا، لأن الوعي الوطني، أكثر من أي وقت مضى، يجب أن يكون في المقام الأول عند التكامل الدولي، كما قالت الدكتورة تران ثي فونغ لان، رئيسة قسم الثقافة والفنون في اللجنة المركزية للدعاية والتعبئة الجماهيرية.
إن بناء منظومة سينمائية فاعلة وتعزيز تطوير صناعة السينما يكمن في خلق بيئة سينمائية نابضة بالحياة، تُلهم المجتمع بأسره وتُحفزه على المشاركة في صناعة السينما. ولتحقيق ذلك، يجب وضع منظومة سياسات ولوائح قانونية تُمكّن جميع الأطراف من المشاركة والاستفادة من السينما. فعندما نُنشئ سوقًا سينمائية متنوعة وغنية وجذابة، يُسهم ذلك في تنمية الإبداع. فإذا ركزنا فقط على نوع سينمائي مُعين، فسيُدير السوق ظهره يومًا ما ويُسبب رد فعل سلبيًا، كما قال الأستاذ المشارك، الدكتور بوي هواي سون، العضو المُتفرغ في لجنة الثقافة والمجتمع بالمجلس الوطني.
المصدر: https://www.sggp.org.vn/luu-giu-ban-sac-viet-bang-ngon-ngu-dien-anh-post824939.html
تعليق (0)