أهلاً بالكاتب نجوين نغوك تو. ماذا يعني لك الانجراف؟
آه، أعتقد أن الانجراف كان معي منذ البداية، منذ أعمالي الأولى وحتى الآن! إنه أحيانًا يكون خفيفًا، وأحيانًا قويًا، وأحيانًا رقيقًا، وأحيانًا بارزًا. إذا كنتُ منذ ولادتي أسير نحو الموت، فأنا الآن أريد أن "أراه"، أن أستوعبه. هذا الموضوع واسع، والدليل أنني بقدراتي المحدودة، أكتب منذ زمن طويل دون أن أنتهي منه - على سبيل المثال، بينما نتحدث بهذه الطريقة، ننجرف أيضًا!
طبيعة الانجراف ونداء الأفق أمران مُراوغان للغاية، يكاد يكونان ميتافيزيقيين. لماذا اخترتَ دراسة هذا الموضوع المُعقّد والصعب؟
بالنسبة للكاتب، إذا كنتَ ترغب حقًا في الكتابة، فلا يوجد موضوع صعب للغاية (يضحك). في مواجهة الصعوبات، أُدرك حدودي، ولكن على العكس، أرى أيضًا كم أستطيع التوسع والتطور! لكن إذا كنتَ تعيش في مدينتي، فسترى أن كل ما يحدث هنا يحدث غالبًا على السطح. الناس، الأنهار، الطقس، الأسماك، النباتات... كل شيء سهل الفهم، إذا انتبهتَ جيدًا...
الانجراف على السطح والباطن، كما ذكرتَ آنفًا، هو قانون حركة الحياة. لو كان قانونًا، لكان الناس مرتاحين لهذا الخيار. لكن لماذا تُعتبر دعوات جلب الشباب إلى المدينة، وإعادة كبار السن إلى مدنهم... في " نداء الأفق" مُوحشة إلى هذا الحد؟
أعتقد أن السبب هو أننا غالبًا ما نجهل ما يكفي، لا نعرف كيف نرضى، لا نعرف كيف نرضى بما لدينا. لا أحكم على الخير أو الشر بالشعور الدائم بأن هناك شيئًا مفقودًا. لكنني أجد أن فرصة الكاتب تكمن في أن الجوع البشري لا ينتهي، وأنه لا يمكن ملؤه. هذا الفراغ هو ما أستطيع ملؤه.
طوابير طويلة من القراء ينتظرون الكاتب نجوين نغوك تو لتوقيع أوراقهم الشخصية في أبريل/نيسان الماضي في مدينة هوشي منه - صورة: فونج نام
ذكرتَ للتو كلمة "الحرث". نداء الأفق يشبه الأرض الحارة التي تحرثها، لأنه يُظهر اهتمامك الخاص بالمجتمع، من تغير المناخ، وتغير التركيبة السكانية، إلى نمط الحياة السريع والبارد على منصات التواصل الاجتماعي... مع سرّيتك، غالبًا ما يظن الناس أن نغوين نغوك تو تعيش حياتها الخاصة فقط. لكن اتضح أنكِ مهتمة أيضًا بالأحداث الجارية؟
أنا أيضًا إنسان عادي، أعيش على هذه الأرض، لا في السحاب! في الصباح، عندما أذهب إلى السوق وألتقي ببائعات السمك والخضراوات، أعود أيضًا بالكثير من المعلومات. واقع القرية والعائلة والأقارب يتنفس أنفاسه الحارة، مهما ابتعدت. ولكن في النهاية، إذا كنت أملك خيالًا واسعًا وقدرة على التعاطف، فلا داعي "لإلقاء كل شيء" في مجرى الحياة، فبمجرد الوقوف على الشاطئ، أستطيع أيضًا ملاحظة وإدراك شكله ولونه وطعمه...
ذكرتَ للتوّ مدينتك. يبدو أنه منذ دلتا النهر وأسلوب الكتابة الواقعي في البداية، بدأ الناس يلاحظونك تتحدث أكثر عن قضايا عالمية بأسلوب كتابة أحدث وأكثر تجريبية؟
في الواقع، عندما أكتب، لا أستهدف منطقة أو منطقة أو قارة بعينها. أحاول فقط أن أتقن شيئًا واحدًا: "على الأقل هناك شيء جديد". أنا نفسي الهدف. أنظر إلى نفسي لأتجاوز ظلي. إذا لم أستطع أن أفعل شيئًا بأسلوب كتابة يشبهني، فعلى الأقل هناك شيء جديد وعميق في أسلوب السرد!
ذكرتَ أنك حاولتَ إتقان أمرٍ واحدٍ فقط: "على الأقل هناك شيءٌ جديد". يمكن التعبير عن هذا "الجديد" من خلال وضع الشخصيات في "تروي" في مواقفَ خاصة، وسلوكياتٍ مميزة، وخيالٍ واسع. أما "صوت الأفق" فهو واقعيٌّ للغاية. هل تفصل بين مسارين: الروايات والقصص القصيرة ستكون للفن؛ والمقالات ستكون للحياة؟
هذا القول نظريٌّ للغاية. لم أفكّر حتى فيما أنا بصدده. ولكن كما ترى أنت، أو كثيرٌ من القراء، بوضوح، تنقسم كتبي إلى قسمين: أكتب لكسب المال، وأكتب لنفسي، لما أحب. ما أحبه غامضٌ جدًا، وأحيانًا لا يطيقه القراء!
مع هذين النوعين، ما هي عاداتك الكتابية؟ يبدو أن هناك تفاعلًا بينهما من حيث وقت الإصدار. هل يدعم كل منهما الآخر في عملية الكتابة؟
"شخصيتي المفضلة" تُعزيني بعد سلسلة من الكتابة من أجل... المال (يضحك). لكن هذا لا يعني أنني لا أُقدّر ما أكتبه لكسب عيشي. بل إنني ممتن لها. بصراحة، يُحبني القراء ويتعاطفون معي بفضل هذه الأعمال. لكن الكتابة أحيانًا تكون صعبة جدًا، أتمنى لو أستطيع الكتابة دائمًا في سعادتي الخاصة.
أحدث أعمال نجوين نغوك تو - الصورة: دار النشر
كثيراً ما يُقال إن الكُتّاب يحتاجون إلى الإلهام لكتابة كتب جيدة. عندما تبدأ العمل على مشاريع "لكسب عيشك"، هل تشعر بالإحباط أحيانًا لأن هذا ليس ما "ترغب في كتابته"؟
ليس الأمر أنني أشعر بالملل، أو أنني لا أرغب في الكتابة. في الواقع، لو لم أرغب، لما كتبتُ كلمة واحدة. للكتابة متعها. "أعجبني" هي طريقة للتعبير عن ذلك، كأنني حرٌّ في الكتابة دون قلق بشأن أمور خارج ذاتي، ودون حتى الاكتراث بما يُسمى بالنوع الأدبي. بصراحة، بالنسبة لي، النوع الأدبي ليس بأهمية كيفية كتابتي.
هناك العديد من الكُتّاب في العالم الذين يضعون معايير عالية لأعمالهم، ولا يقبلون نشر أعمال دون المستوى. بينما لا تتردد أنت في تقسيم ذاتك الإبداعية إلى نصفين لسببٍ عمليٍّ نوعًا ما. هل تشعر بالقلق يومًا حيال افتقار تراثك الأدبي إلى الوحدة؟
السؤال هو: ما الذي يُعتبر "قياسيًا"؟ لا أعتقد أنني أكتب شيئًا دون المستوى، على الأقل من جانبي. ما يهمني هو حالة الكتابة، بين الحرية والتقييد، بين التنازل وعدمه. أعتقد أنه من السابق لأوانه الحديث عن الإرث الأدبي. لم أتوقف عن الكتابة بعد! والأهم من ذلك، من الصعب معرفة ما سيصمد، ويبقى بعد اختبار الزمن.
الأعمال المترجمة لنجوين نغوك تو - الصورة: دار نشر تي آر إي
كما قلتَ: "انظر إلى نفسك لتتجاوز ظلك"، فهذا يدل على أنك كاتب عقلاني. هل يقاوم العقل العاطفة في كتابتك؟
الكتابة عملٌ عقلي، بالنسبة لي كذلك! كما أعتقد أن الأدباء الحقيقيين لا يمتلكون ما يُسمى بالعواطف. الأفكار قد تتدفق، لكن التعبير عنها بالكلمات يتطلب عمليةً كاملةً من الترتيب قبلها وبعدها.
هل هذا هو السبب في أن مقالاتك غريبة جدًا لأنها لا تمثل فقط مشاعر المؤلف الذاتية، بل لها أيضًا حبكة، ويمكن أن تقف بمفردها كقصة قصيرة؟
هذا لأنني أرغب أيضًا في إيجاد طريقة لتجديد مقالاتي! لكن هذا النوع الأدبي يصعب ابتكاره لأنه يلتصق بشدة بواقعية الكاتب وعقليته. أشعر بالضيق عند كتابة نوع أدبي يتطلب مني التعبير عن مشاعري باستمرار، بدلًا من مجرد وصف مشاكل الحياة ببرود. عندما كنت أكتب مخطوطة "نداء الأفق " ، ظننت أن هذا ربما يكون آخر كتاب مقالات لي، لأنني لم أفكر في أي أسلوب كتابة آخر...
بعض الأعمال المتميزة لنجوين نغوك تو - الصورة: دار نشر تري
هل هذا هو السبب أيضًا لعدم عودتك إلى مجال الرواية لفترة طويلة بعد Chronicle of the Country ؟
لم أجد فكرةً طويلةً بما يكفي لقطع المسافة - وهذا هو السبب الأهم. الوقت أيضًا مشكلة. ليس فقط وقت الكتابة، بل أيضًا وقت الحضانة والانتظار. يجب أن يكون كافيًا لرعاية شيءٍ أكثر تعقيدًا، متعدد الأبعاد، وأكثر خطية. وكذلك عدم اليقين، فكما هو الحال مع غرس شجرة فاكهة، فإن سقيها لسنوات قد لا يُثمر بالضرورة الأزهار التي تريدها. كتابة رواية بالنسبة لي أشبه بالسير في الضباب، فلا يتضح كل شيء إلا عند الانتهاء من العمل.
بقراءة أعمالك الأخيرة، نلاحظ أنك اكتسبت خبرةً واسعةً في عالم الأدب، من أولغا توكارتشوك، وو مينغ يي، إلى غابرييل غارسيا ماركيز، و. ج. سيبالد... وغيرهم الكثير. ماذا تعلمت من هؤلاء الكُتّاب العظماء؟
الأهم هو أسلوب السرد القصصي. أسلوب الكتابة مهم أيضًا. في الواقع، أقرأ كثيرًا، ولكن هناك أيضًا العديد من "الأسماء اللامعة" التي أُعجب بها، ولكن لا يمكنني تطبيقها في الكتابة. العالم واسع جدًا، ولكن ليس كل شيء يناسبني. لكن الأهم هو الإلهام، والكتب الجيدة التي تُحفزني على العمل، والجلوس على المكتب والكتابة.
في العام الماضي ، تُرجمت رواية "سجلات الريف" إلى الإنجليزية وفازت بجائزة في الترجمة. وسبق أن تُرجمت إلى الفرنسية والألمانية... ما هو شعورك عندما يُنشر كتابك الآن في الخارج؟ هل يؤثر اتساع قاعدة قرائك على أسلوبك في الكتابة؟
وجود عدد أكبر من القراء أمرٌ جيد. أعتقد ذلك. ليس من المهم من هم هؤلاء القراء ومن أي بلد ينتمون. عندما أجلس للكتابة، نادرًا ما أفكر في مَن أكتب له أو أي نوع من القراء أنا. بعد سنوات طويلة من العمل، ما زلتُ متمسكًا بفكرة أن مهمتي هي الكتابة، وكل شيء آخر بيد القدر.
حصلت أيضًا على جائزة تيانتشي الأدبية (الصين) في عام 2024. تكرم هذه الجائزة عمليتك الإبداعية، ولكن هل تضع عليك أيضًا ضغوطًا؟
ليس تمامًا. أعتبر الجوائز أيضًا قدرًا. باستثناء بعض الجوائز المبكرة التي قدّمتُ أعمالي من أجلها، جاءت الجوائز اللاحقة على حين غرة، من حيث لم أتوقع. لهذا السبب أعتقد أكثر أن الاختباء في زاوية من منزلي والكتابة هو الشيء الوحيد الذي يجب عليّ فعله (يضحك).
متى تخطط للعودة إلى الكتابة الروائية وهل تعمل على أي أعمال أخرى؟
حسنًا، أكتب دون أن أعرف إن كانت رواية أم لا. لن أتأكد إلا في النهاية. حتى لو لم تكن كذلك، فلن أندم، فلماذا تُعتبر رواية؟
المؤلف: السيد دوي
المصدر: https://thanhnien.vn/nha-van-nguyen-ngoc-tu-viec-cua-minh-la-viet-moi-thu-khac-tuy-duyen-185250706083327367.htm
تعليق (0)