جهود هواي لينه في دور الكاهن في فيلم "الثراء مع الأشباح" واضحة. إلا أن ما ينقصه هو نصٌّ أكثر صلابةً وإقناعًا ليتألق.
الثراء مع الأشباح تم إطلاق الفيلم في دور العرض السينمائية في 29 أغسطس. وقد لفت العمل، الذي أخرجه نجوين نات ترونج، الانتباه عندما جمع وجوهًا مشهورة مثل "البطل الملياردير" توان تران، وديب باو نغوك، وبالطبع الفنان المتميز هواي لينه - ملك شباك التذاكر الفيتنامي سابقًا.
بعد فترة من الاختباء بسبب فضائح خاصة، هذه هي المرة النادرة التي يقبل فيها هواي لينه التمثيل في فيلم، بعد دوره كضيف شرف في أحب الفتيات الغربيات لم يكن نجاحه (٢٠٢٢) كبيرًا. صرّح بأن عودته كانت أشبه بـ"تناول العصيدة لفترة طويلة ثم العودة لتناول الأرز، سيكون لذيذًا".
تحدث هواي لينه عن عملية التصوير، قائلاً إنه واجه العديد من الصعوبات، بل وشعر بالإحباط أحيانًا لأن المخرج طلب منه إعادة التصوير مرات عديدة. ومع ذلك، يثق الممثل بخبرته في أداء الدور. وأضاف: "لأنني منذ أن كنت في الرابعة عشرة أو الخامسة عشرة من عمري، ساعدت الناس في عمليات الدفن".
إن جهود هوآي لينه لا يمكن إنكارها.
الثراء مع الأشباح يدور الفيلم في إطار أفلام العائلة، متداخلًا مع عناصر الكوميديا والرعب. تدور أحداثه حول حياة أب وابنه، السيد داو ولانه (توان تران). يغرق لانه تدريجيًا في القمار، مما يُغضب والده. في أحد الأيام، يرى بالصدفة روح شبح أنثى (ديب باو نغوك). يُبرم الاثنان صفقة: تساعده هي على الفوز بالرهان، ويساعدها هو في العثور على طفلها.
لكن وفقًا لقانون الموتى، كلما زاد دخل لان، زادت المشاكل التي يعاني منها السيد داو. هذه هي العقدة المهمة في العمل، التي تضع الشخصية الرئيسية بين الحدود الأخلاقية.
يمكن القول إن شخصية السيد داو هي أكثر أدوار هواي لينه "اختلافًا" على الشاشة الكبيرة. قبل ذلك، كان يؤدي أدوارًا كوميدية غالبًا، مُضفيًا الضحك على الشاشة الفضية. وقد حقق نجاح معظم أعماله، بدءًا من مرحباً آنسة با ، البيت مع 5 جنيات جيد والدي أستاذ ... في الغالب في صناعة الترفيه، والتي كانت مشهورة منذ عقد من الزمان تقريبًا، لكنها لم تعد مشهورة اليوم.
لذا، مع دور مأساوي مثل دور الكاهن في الثراء مع الأشباح، اضطر هواي لينه لبذل جهد للتغلب على سنوات عمله الكوميدية وإعادة ابتكار نفسه في عيون الجمهور. قال لـ المعرفة - Znews.
في الواقع، أداء هواي لينه ممتاز. غالبًا ما يغمر الحزن شخصيته في معظم أحداث الفيلم، خاصةً بعد اكتشافه إدمان ابنه على مصارعة الديوك وإجباره على سداد ديون العصابات. تتجلى معاناة الشخصية من مظهرها. السيد داو عجوز، شعره ولحيته مخضبان بالفضة، وبشرته سمراء بفعل الشمس والرياح، مع تجاعيد عميقة حول عينيه، مما يُظهر عليه التعب.
يُظهر هواي لينه أيضًا جديةً واضحةً في تمثيله السينمائي. فهو يُحافظ على تركيزه وأسلوبه في إلقاء الحوارات التي لم تعد درامية، كما أن تعبيره عن أفكار الشخصية الداخلية أكثر وضوحًا. لم تعد هناك مشاهد مبالغ فيها، بل يُعبّر عن حزن الشخصية أو غضبها بشكل أكثر دقةً باستخدام الصور كلغة رئيسية للتعبير.
على سبيل المثال، عندما سمع السيد داو أن لان اضطر للقفز من جسر للهروب، سارع للبحث عن ابنه. وعندما رأى لان يستخدم حقنة، ظنّ أن ابنه مدمن، فذهل، ووقف ينظر إلى ابنه دون أن ينطق بكلمة. وبدون أي حوار، كان الجمهور لا يزال يشعر بالصدمة وخيبة الأمل والعجز في عيني الشخصية المليئتين بالأفكار آنذاك.
الشخصية لديها العديد من القيود.
لا يزال عاطفة الأسرة هي الموضوع الرئيسي في ثري بالأشباح. يتناول فيلم نجوين نات ترونغ العديد من الصراعات والصعوبات بين السيد داو وابنه، ثم يحل فجأة كل سوء الفهم من خلال موقف/اكتشاف "مصادفة"، من أجل خلق شعور قوي بالرضا العاطفي لدى الجمهور.
هذا الأسلوب القصصي ليس جديدًا في الواقع. فالطبيعة المتضاربة للعلاقة بين السيد داو ولانه ليست عميقة بما يكفي لسردها طوال مدة الفيلم البالغة ١١٨ دقيقة.
يصوّر كاتب السيناريو معاناة الشخصية على أنها "مطاردة الفقر باستمرار". يعيش الأب والابن في منزل متهالك بأثاث قديم ومتهالك. لا يملك لان وظيفة محددة، بينما يحمل السيد داو التوابيت، وهي وظيفة لا توفر له حياة كريمة. عندما يذهب السيد داو للعمل في مكان بعيد، يصطحبه لان إلى هناك، وإذا كان يسكن بالقرب من منزله، يمكنه الذهاب سيرًا على الأقدام. تظهر مشقة مهنة حامل التوابيت لفترة وجيزة في مشهد مجموعة من الأشخاص يحملون نعشًا ثقيلًا، أو مشهد السيد داو وهو يدوس على مسمار بالخطأ أثناء العمل...
عندما أُجبر لان على سداد دينه، لم يستطع السيد داو تجنّب التورط. تعرّض الأب والابن للضرب مرات عديدة، أو عانى السيد داو من العواقب مرات عديدة عندما كان ابنه يكسب المال وفقًا لقانون العالم السفلي، ولكن بعد ضمادة سريعة، أو في تغيير المشهد، عاد إلى طبيعته... هذه "الثغرات" قلّلت بشكل كبير، دون قصد، من تعاطف الجمهور مع الشخصية.
تصل أحداث الفيلم إلى ذروتها مع كل مرة يكتشف فيها السيد داو سر لان الجديد. في البداية، لا يعلم، فيُعرّف ابنه المخلص على أصدقائه في الشرب بثقة. ثم يكتشف البطل تدريجيًا أن ابنه مدمن على القمار، مرارًا وتكرارًا، مما يتسبب في تراكم الديون وتفاقم الفوائد. إلى أن يرى لان يحقن نفسه على ضفة النهر، يظن السيد داو أنه مدمن. بعد ذلك، يصل التوتر بين الأب والابن إلى ذروته.
بذل هواي لينه جهدًا كبيرًا، لكن ما لم يُظهره جيدًا هو التغيير في نفسية الشخصية مع كل نقطة تحول في القصة. لم يكن غياب الروابط العاطفية التي بُنيت تدريجيًا، والتي انفجرت في ذروة الفصل الثاني من الفيلم، مؤثرًا. لم يكن أداء هواي لينه التمثيلي ذا قيمة حقيقية، وهو ما يتضح جليًا في اللقطة المقربة عندما جلس الأب والابن متقابلين، ينظران إلى بعضهما البعض بصمت في المنزل.
إذا كان قد نجح سابقًا في إعادة تمثيل خيبة الأمل والعجز، فإن الجمهور في هذا المشهد لم يلحظ بوضوح التغيرات النفسية القوية التي طرأت على الشخصية عندما دُفعت إلى حدود الإيمان والصبر مع طفلها. كانت عينا السيد داو آنذاك مليئتين بالغضب والتردد، لكنهما كانتا خاليتين من المفاجأة واليأس، وكان فيهما قدر كبير من الاستياء والكراهية.
لهذا السبب، لم يكن التوافق بين دوري هواي لينه وتوان تران على ما يرام كما كان متوقعًا. في نهاية الفيلم، وجّه كاتب السيناريو الضربة القاضية بمأساةٍ مُبالغٍ فيها. فبدون مساعدةٍ أو أي وسيلة، حمل السيد داو طفله تحت المطر إلى المستشفى، والدموع تنهمر على وجهه، نادمًا على سوء الفهم.
لكن إخراج المخرج لم يكن ماهرًا بما فيه الكفاية، حيث نجح عن غير قصد في خلق شعور بالترتيب، ولم يتمكن من جعل الجمهور يتعاطف مع الشخصية.
مصدر
تعليق (0)