أخفت تلين زميلتها في التمثيل.

على الرغم من أن ذا ثين غنى معظم أغنية "Thở" (النفس)، إلا أن المتعاونة معه، تلينه، تركت انطباعًا أكبر بكثير، على الرغم من أنها كانت مجرد ضيفة.

رغم قلة نشاطها في عام ٢٠٢٤، إلا أن تلينه تركت بصمةً قويةً لدى الجمهور كفنانة، من خلال مشاركتها في مشاريع شهيرة مثل "فونغ زين زين" و"هوب أون دا شو" (بالتعاون مع لو جي) و" آيم ثينكينغ أباوت يو" (بالتعاون مع متسابقين من برنامج "آن تراي ساي هاي "). في هذه الأغاني، كانت مقاطع تلينه هي الأبرز، جاذبةً انتباه الجمهور ومُحدثةً رواجاً واسعاً على مواقع التواصل الاجتماعي.

لذلك، فإن اختيار التعاون مع تلينه سلاح ذو حدين: فمن ناحية، يساعد ذلك المنتج على جذب الانتباه منذ البداية لأن تلينه فنانة لديها موهبة في مواكبة الموضة؛ ومن ناحية أخرى، قد يتم "ابتلاع" الفنان المتعاون مع المغنية إذا لم يقدم شيئًا مختلفًا أو يمتلك شخصية بارزة بما فيه الكفاية.

أصدرت الفنانة ثين، وهي فنانة جديدة نسبياً لم يمضِ على ظهورها الأول عام واحد، أعمالاً مشتركة مع تلينه بشكل منتظم، بدءاً من أغنيتها الأولى " سايغونتي " وصولاً إلى إعادة إنتاج أغنية "Ở trọ" (العيش في غرفة مستأجرة )، ومؤخراً أغنية " Thở " (التنفس). ورغم جهودها الجديرة بالثناء، لا تزال ثين تفتقر إلى العمق الكافي لمضاهاة الطاقة والكاريزما القوية التي تتمتع بها تلينه.

حسابات الثين

يُعدّ ذا ثين أحد أكثر الوافدين الجدد طموحًا في عالم موسيقى البوب ​​الفيتنامية (Vpop) مؤخرًا، حيث أطلق ألبومًا فخمًا من حيث الإنتاج المرئي والصوتي. استعان ثين بالمنتج أونيون، الذي سبق له العمل مع سون تونغ إم-تي بي، لإنتاج ألبومه، وتعاون مع بيكسل نيكو، النجم الصاعد بعد الموسم الرابع من برنامج راب فيت، لإنتاج ريمكسات عصرية للغاية. كما يبدو أسلوب ثين الموسيقي جديدًا تمامًا مقارنةً بمشهد موسيقى البوب ​​الفيتنامية الحالي.

يُعزى جزء كبير من شهرة ثي ثين إلى أغنيته المنفردة "سايغونتي"، التي تعاون فيها مع تلينه. وقد لاقت الأغنية، بأسلوبها العصري والمنعش في موسيقى الديب هاوس، بالإضافة إلى جاذبية تلينه، استحسانًا كبيرًا من الجمهور الشاب. ولولا مشاركة إحدى أبرز الفنانات حاليًا، وأسلوب إنتاجها الفريد، لما حققت "سايغونتي" هذا النجاح الباهر. ويتجلى ذلك بوضوح في عدد مرات الاستماع لأغاني ألبومه " تران ثي" ؛ حيث تتفوق "سايغونتي" والفاصل الموسيقي الذي يستخدم لحن أغنية "ديم زوا " لترينه كونغ سون على باقي أغاني الألبوم، على الرغم من أن جودة أغاني الألبوم متقاربة عمومًا.

لدى ثين دوافع خفية معينة في استمراره بالتعاون مع تلينه في مشاريعه الموسيقية.

لذا، من المفهوم أن ذا ثين لا يزال يرغب في التعاون مع تلينه في مشاريع مستقبلية. خاصةً في أغنيته المنفردة الأخيرة " Thở" (نَفَس )، اختار ذا ثين موضوعًا رومانسيًا يتضمن عناصر "للبالغين"، وهو ما تُجيده تلينه، لتطوير محتوى الأغنية. وقد حظيت سلسلة من الأغاني ذات المواضيع الحساسة التي شاركت فيها تلينه، مثل " Ghệ iu dấu của em ơi" (حبيبتي)، و"Không cần phải nói nhiều" (لا داعي للكلام الكثير) ، و " Fever" (بالتعاون مع كولدزي)، باهتمام واسع وأثارت جدلًا كبيرًا.

لقد استفاد ذا ثين من أخطائه في أغنية " Thở " مقارنةً بأغاني تلينه السابقة. فالعناصر التي تُعتبر "حساسة" في الأغنية تُوصف بإيجاز شديد، ويستخدم صوتاً رقيقاً لخلق جوٍّ مميز. كما يُظهر تلينه بعض ضبط النفس عند أداء المقاطع "الخاصة بالبالغين" باللغة الإنجليزية. علاوة على ذلك، يواصل ذا ثين تطوير أسلوبه المألوف في موسيقى الهاوس/الإلكترونية. ولا يزال بيكسل نيكو المنتج الموثوق لـ ذا ثين، وهو يُبدع في التعامل مع عناصر المومباتون.

علاوة على ذلك، في هذا العودة، استخدم كل من ذا ثين وبيكسل نيكو عزف الساكسفون الخاص بآن تران في نهاية الأغنية، مما منح "Thở" طابعًا مميزًا مقارنةً بأغاني الإلكترونيك الأخرى في السوق، كما عزز من جاذبيتها بشكلٍ مناسب. عمومًا، تُعد "Thở" عملًا فنيًا عالي الجودة يتميز بالإبداع والتفرد، ويخرج عن المألوف.

تلينه متميزة للغاية.

مع ذلك، ثمة عنصر واحد لم يُحسن ثي ثين تقديره: حضور تلينه طاغٍ للغاية. فكل أغنية تقريبًا تُشارك فيها تلينه تحتوي على مقطع غنائي يُصبح شهيرًا وينتشر انتشارًا واسعًا. حتى عند تعاونها مع أسماء لامعة مثل وين (في أغنية shhhhh… )، ولو جي (في أغنية Phóng zìn zìn )، أو حتى فاو وفاب كيو (في أغنية Cái Đẹp )، تظل تلينه هي الأبرز في الأغنية.

ينبع هذا الجاذبية بشكل كبير من أسلوب المغنية اللحني الفريد وغير المتوقع، بالإضافة إلى استخدامها المميز وغير التقليدي للكلمات. علاوة على ذلك، فإن أداء تلينه اللحني جذاب للغاية ولا يُنسى. لذلك، ينبهر المستمعون بسهولة بأغانيها ويمكنهم حفظها وترديدها بسرعة.

لقد طغى بروز تلين بسهولة على زملائها في التمثيل، ولم تكن ثي ثين استثناءً من ذلك.

في أغنية "Breathing Also"، تبدأ تلينه من المقطع الثاني، وتتعامل مع اللحن بشكل مختلف تمامًا عن المقطع الأول الذي قدمته ذا ثين، حيث تزيد عدد الكلمات وتؤديها بسرعة وانسيابية بدلًا من الإيقاع البطيء والمتأني للعبارات القصيرة السابقة. وبفضل أدائها المتميز على نفس اللحن، تتألق تلينه في كتابة الأغاني وأدائها، مما يجعلها نجمة الأغنية بلا منازع. وعند دخولها الكورس الثاني، يكون صوت تلينه خلف صوت ذا ثين، لكن جاذبيتها الطبيعية وقدرتها على التناغم مع باقي الأصوات تسمح لها بالتألق.

في هذه الأثناء، اختار ذا ثين الأداء بنفس الطريقة تمامًا في كلا مقطعي الكورس. في الواقع، لا يُعدّ هذا الأسلوب عيبًا بالضرورة، لأن الكورس ليس متكررًا بشكل مفرط، وقد استخدم المنتج بيكسل نيكو أسلوبين صوتيين مختلفين للمقطعين لمنع الأغنية من أن تصبح رتيبة. مع ذلك، ولأن تلينه تؤدي الكورس الثاني بشكل ممتاز، فإن أسلوب غناء ذا ثين المتطابق وغير المبتكر يلفت الانتباه أكثر. علاوة على ذلك، يفتقر صوت ذا ثين إلى المرونة والسلاسة اللازمتين لمثل هذا الموضوع المثير. لا تزال مقاطع ذا ثين جامدة إلى حد ما، وعند مقارنتها بمقاطع تلينه السلسة، يصبح هذا الجمود أكثر وضوحًا.

من الواضح أن مسيرة ذا ثين الفنية، مع تعاونه الثالث مع تلينه في أقل من عام منذ انطلاقته، تبدو مرتبطة ارتباطًا وثيقًا باسم آخر، ما يُفقده استقلاليته الفنية. صحيح أن لديه أسلوبًا موسيقيًا مميزًا، وقدراته الغنائية والكتابية ليست سيئة، لكن عندما تحظى جميع أعماله باهتمام الجمهور بفضل تعاونه مع تلينه، فهذا ليس في صالح فنان جديد طموح مثله.

المصدر: https://baoquangninh.vn/tlinh-che-khuat-ban-dien-3357943.html