من "المطر الأحمر" إلى "المعركة الجوية حتى الموت" - التاريخ لا يتوقف عن مطاردتنا

بعد النجاح الكبير الذي حققه فيلم "المطر الأحمر"، يواصل السينما الفيتنامية جذب الانتباه بفيلم "مباراة الموت الجوي".

أحدث فيلم "المطر الأحمر" ظاهرة في دور السينما الفيتنامية عندما بيعت جميع تذاكر العروض.

كلا الفيلمين مستوحى من أحداث تاريخية حقيقية. لكنهما يتبعان اتجاهين مختلفين تمامًا: أحدهما ملحمة عن حرب كوانغ تري عام ١٩٧٢، والآخر دراما حياة أو موت في الفضاء المغلق لطائرة مخطوفة. من منظور نقدي سينمائي، تُعدّ هذه فرصة نادرة لمقارنة العملين، مما يُبرز تنوع مقاربة تاريخ السينما الفيتنامية المعاصرة.

فيلم "المطر الأحمر" (من إخراج دانج تاي هوين) مُقتبس من سيناريو ورواية تحمل الاسم نفسه للكاتب تشو لاي، وتدور أحداثه في صيف عام ١٩٧٢، عندما سيطر جيش التحرير على مقاطعة كوانغ تري بالكامل، وهي المنطقة التي كانت تُفصل بين الشمال والجنوب مؤقتًا. يروي السيناريو أحداث ٨١ يومًا وليلة من القتال لحماية القلعة القديمة. وصرح العقيد كيو ثانه ثوي، مدير إنتاج فيلم "المطر الأحمر"، بأن هذا المشروع هو الأوسع نطاقًا الذي نفذته سينما جيش الشعب خلال العشرين عامًا الماضية.

في مساء يوم 17 سبتمبر، أقيم عرض مبكر رسمي لفيلم "القتال في السماء" للمخرج هام تران أمام الصحافة والخبراء.

مشهد من فيلم "المطر الأحمر"

استُلهم فيلم "قتال حتى الموت في الجو" من واقعة حقيقية وقعت في فيتنام عام ١٩٧٨، بعد فترة وجيزة من تحرير البلاد بالكامل. اختطفت مجموعة من الخاطفين المسلحين طائرة الرحلة DC-4/501 المتجهة من دا نانغ إلى بون مي ثوت بعد دقائق فقط من إقلاعها، مما وضع ٦٠ راكبًا وطاقم الطائرة بأكمله في موقف حرج استمر ٥٢ دقيقة. هزّ هذا الاختطاف تاريخ الطيران الفيتنامي، مخلفًا العديد من الإصابات الجسدية والصدمات النفسية للناجين. مستوحيًا هذه القصة، شرع المخرج هام تران في إنتاج فيلم أكشن، حيث أطلق العنان لمهاراته في إتقان لقطات مشوقة تخطف الأنفاس.

في فيلم "قتال حتى الموت في السماء"، ترك تاي هوا انطباعًا قويًا بدور لونغ، الخاطف القاسي ولكنه عاطفي في آنٍ واحد. ساعده أداؤه الهادئ، ونظرته الباردة، ولحظاته المتفجرة في ذروة الأحداث، على أن يصبح الشرير محور الفيلم. أبدع ثانه سون في دوره عندما حاول أن يجسد دور الحارس الشجاع والمرن، متجاهلًا سلامته الشخصية من أجل أرواح الأبرياء. كان للشخصيات المساعدة، مثل مضيفات الطيران والركاب وحراس الأمن، دورٌ أيضًا، ولكن مع ذلك، تمحورت أدوارهم بشكل رئيسي حول ردود الفعل الفورية في حالات الطوارئ.

في فيلم "قتال حتى الموت في الهواء"، ترك تاي هوا انطباعًا قويًا بدور لونغ، الخاطف القاسي ولكنه عاطفي أيضًا. مشهد من فيلم "قتال حتى الموت في الهواء" (الصورة من المنتج).

على النقيض من ذلك، يتميّز فيلم "المطر الأحمر" بطاقم شخصياته الجماعي: المزارع تا، قائد الفرقة، وجندي القوات الخاصة سين، وطالب معهد الموسيقى كوونغ، وطالب الفنون بينه، والطالب تو، وسائقة العبّارة هونغ، والطبيب لي... من الجنود الشباب إلى الأطباء، ومن المدنيين إلى القادة... كل شخص منهم يُمثّل جزءًا من القدر في معركة ضارية استمرت 81 يومًا. تكمن قوة الفيلم في التمثيل متعدد الأصوات: لا أحد "يهيمن" تمامًا على العرض، بل يتحد الجميع ليشكّلوا جوقة مأساوية عن الوطنية والتضحية.

يُشكّل فيلم "القتال في الجو" تحديًا كبيرًا في مقصورة طائرة ضيقة. يستخدم المخرج ببراعة لقطات مقربة وكاميرات محمولة وإضاءة متباينة لزيادة الشعور بالاختناق. يُوضع الجمهور في حالة من الاختناق - وهي تجربة لم تكن موجودة بسهولة في الأفلام الفيتنامية السابقة. مع ذلك، فإن تكرار زوايا الكاميرا أحيانًا يُفقد إيقاع الفيلم تنوعه.

يُقدّم فيلم "المطر الأحمر" مشهدًا واسعًا لمعركة شرسة. وقد مزجت الكاميرات البانورامية مع لقطات مقربة لوجوه الجنود، مع الدخان والنار، وحركة بطيئة، لتُضفي على الفيلم طابعًا ملحميًا قويًا. وإذا كان فيلم "معركة الموت في الهواء" يدور حول دراما شخصية، فإن "المطر الأحمر" يصل إلى نطاق عام، حافل بالطابع الملحمي.

الأصوات في فيلم "مباراة الموت الجوي" قوية وعاجلة: طلقات نارية، تصادمات، صراخ - كلها تمتزج في جو متوتر ومضطرب. الموسيقى الخلفية إلكترونية في معظمها، تدفع الفيلم إلى ذروته، لكنها أحيانًا تُشعر الجمهور بالتعب. في الوقت نفسه، يختار فيلم "المطر الأحمر" سرد القصة بالموسيقى والصمت. فوسط أصوات القنابل والرصاص، لا يتردد أحيانًا سوى صوت نهر تاش هان، وصوت أنفاس ثقيلة، وصوت تهويدات، أو نداء رفاق. الموسيقى الخلفية غنية بالمأساة، تُبرز التضحية والفقد. إن تباين الأصوات - من القوية إلى الصامتة - هو ما يُضفي ثقلًا عاطفيًا لا يُنسى على قلوب الجمهور.

فيلم "قتال في السماء" سريع الإيقاع، مع العديد من اللقطات الحادة، مما يخلق جوًا من التشويق من البداية إلى النهاية. تكمن نقطة قوته في قيمته الترفيهية العالية، لكن نقطة ضعفه تكمن في قلة التوقفات التي تسمح للجمهور "باستيعاب" نفسية الشخصية.

على النقيض من ذلك، يتميز فيلم "المطر الأحمر" بإيقاع أشبه بالسيمفونية: إذ يصوّر الحياة اليومية ببطء أحيانًا، ويتفجر بعنف أحيانًا أخرى بمشاهد المعارك. هذا التركيز والانطلاق يُضفيان على الفيلم طابعًا مأساويًا وإنسانيًا في آن واحد، مما يُطيل أمد بقاء المشاعر.

مشهد من فيلم "معركة جوية" (الصورة مقدمة من المنتج)

يحمل فيلم "قتال حتى الموت في الهواء" رسالةً عن الشجاعة والإنسانية في مواقف الحياة والموت. الفيلم أقرب إلى الترفيه والتشويق والإثارة، لكنه لا يزال يستحضر ذكريات تاريخية غير معروفة.

لفيلم "المطر الأحمر" مهمة أكبر: تصوير حرب كوانغ تري كرمز تاريخي. يستذكر الفيلم دماء وعظام أسلافنا، ويطرح في الوقت نفسه تساؤلات حول مسؤولية الحفاظ على الذاكرة الجماعية اليوم.

وهكذا، عند عرض فيلمي "قتال في السماء" و"المطر الأحمر" جنبًا إلى جنب، يُظهران منهجين مختلفين للتاريخ: أحدهما فيلم أكشن يُركز على الدراما الشخصية، والآخر ملحمة حرب تُعيد إحياء مأساة جماعية. وإذا كان فيلم "المطر الأحمر" يُمثل نقلة نوعية جديدة في مجال أفلام الحرب التاريخية الفيتنامية، فإن "قتال في السماء" يُثبت أن السينما الفيتنامية قادرة تمامًا على إنتاج أفلام أكشن بمعايير عالمية.

فيلمان، أسلوبان مختلفان، لكنهما يُظهران جهود الابتكار والطموح الكبير للسينما الفيتنامية. والأهم من ذلك، أنهما يؤكدان أن التاريخ، مهما بلغ من الكبر، يبقى نبعًا لا ينضب للفن السابع. ويؤمن الجمهور الفيتنامي دائمًا بمستقبل واعد، بروائع سينما بلدنا العالمية.

نجوين ثي لان آنه

المصدر: https://baohaiphong.vn/tu-mua-do-den-tu-chien-tren-khong-lich-su-chua-bao-gio-thoi-am-anh-521411.html