নাট্য উৎসবের মান নিয়ে উদ্বেগজনক আশঙ্কা।

পারফর্মিং আর্টস বিভাগ, ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ স্টেজ আর্টিস্টস, থাই নগুয়েন প্রদেশের সংস্কৃতি, ক্রীড়া ও পর্যটন বিভাগ এবং ভিয়েত বাক লোকসংগীত ও নৃত্য থিয়েটারের সহযোগিতায় আয়োজিত ২০২৪ সালের জাতীয় নাট্যোৎসব ২৬শে জুন থাই নগুয়েন প্রদেশের থাই নগুয়েন শহরে সমাপ্ত হয়েছে।

দর্শক আকর্ষণ করা

আর্টস কাউন্সিলের চেয়ারম্যান, গণশিল্পী ত্রান নগোক গিয়াউ মনে করেন যে, ২০২৪ সালের জাতীয় নাট্যোৎসবের সবচেয়ে বড় সাফল্য হলো দর্শক। উৎসব চলাকালীন ভিয়েত বাক লোকসংগীত ও নৃত্য থিয়েটার ( থাই নগুয়েন শহর, থাই নগুয়েন প্রদেশ) প্রায় সম্পূর্ণ ভর্তি ছিল। থিয়েটারের সামনে প্রায়শই ‘আসন খালি নেই’ লেখা বিজ্ঞপ্তি টাঙানো হচ্ছিল। থিয়েটারের সামনের পর্দায় দর্শকদের নাটক দেখার দৃশ্য এবং তাদের উচ্ছ্বসিত করতালি উৎসবের প্রাণবন্ততা আরও বাড়িয়ে তুলেছিল।

ত্রিন কিম চি থিয়েটার (হো চি মিন সিটি) রচিত নাটক "দুই মা"-এর একটি দৃশ্য - নাটকটি ২০২৪ সালের জাতীয় নাট্যোৎসবে রৌপ্য পদক জিতেছে। (ছবি: ত্রিন কিম চি থিয়েটার)

এ বছরের উৎসবের আরেকটি উল্লেখযোগ্য দিক ছিল বহু প্রবীণ শিল্পীর অংশগ্রহণ, যাঁরা মঞ্চের প্রতি এখনও অনুরাগী ও নিবেদিতপ্রাণ। এমন কিছু পরিবেশনা ছিল যা দর্শকদের আবেগ জাগিয়ে তুলেছিল, যেমন—‘হোয়াইট নাইট’ (ভিয়েতনাম ন্যাশনাল ড্রামা থিয়েটার), ‘দ্য সার্কেল অফ বিট্রেয়াল’ ( হ্যানয় ড্রামা থিয়েটার), এবং ‘ক্যাচিং দ্য ডেমন’ (হাই ফং ড্রামা ট্রুপ)...

এখনও অনেক উদ্বেগ রয়েছে।

তবে, নাটকের চিত্রনাট্য থেকে শুরু করে মঞ্চায়ন পর্যন্ত, এই উৎসবে এখনও অনেক বিষয় খতিয়ে দেখার প্রয়োজন রয়েছে। উৎসবটি ১৯টি পেশাদার ও বেসরকারি শিল্প সংস্থা থেকে প্রায় ১,০০০ শিল্পী ও অভিনেতাকে একত্রিত করেছিল, কিন্তু জনমত প্রশ্ন তুলেছে যে কেন একটি কথ্য নাটকের উৎসবে কাই লুয়ং (ভিয়েতনামের ঐতিহ্যবাহী অপেরা)-এর অভিনেতাদের অংশগ্রহণের অনুমতি দেওয়া হলো। এই শিথিলতার উদ্দেশ্য কি পুরস্কার বিতরণী প্রক্রিয়ায় যেকোনো ক্ষেত্রের অভিনেতাদের পদকের জন্য "শিকার" করার সুযোগ দেওয়া?

এই উৎসবের লক্ষ্য হলো নাট্যকলা ক্ষেত্রে অসামান্য দল ও ব্যক্তিদের আবিষ্কার এবং সম্মানিত করা; এটি নাট্যদলগুলোকে নতুন প্রজন্মের শিল্পী ও অভিনেতা গড়ে তোলার সুযোগ করে দেয়; এবং এটি শিল্পী ও অভিনেতাদের অভিজ্ঞতা বিনিময়, পরস্পরের কাছ থেকে শেখা, জ্ঞানকে শাণিত করা এবং জনগণের সেবায় নিজেদের পেশাগত দক্ষতা ও নাট্য পরিবেশনার মান উন্নত করার সুযোগ করে দেয়। তবে, পরিবেশনার জন্য বিনিয়োগ ও প্রস্তুতি অবহেলিত হয়েছে, যার ফলে নতুন নাটকের পাণ্ডুলিপির সংখ্যা খুবই কম এবং সমসাময়িক জীবন নিয়ে লেখা নাটকের প্রায় অনুপস্থিতি দেখা যায়।

অভ্যন্তরীণ মহলের মতে, নাট্যজগতে বাস্তব জীবনের প্রতিফলন এবং জরুরি সামাজিক সমস্যার মারাত্মক অভাব রয়েছে। এই পরিস্থিতির কারণ কি লেখকের ঘাটতি, নাকি সৃজনশীল দলটি সমসাময়িক সমস্যাগুলো এড়িয়ে চলছে? বাস্তবতাকে প্রতিফলিত করা এবং ভবিষ্যৎ ঘটনার পূর্বাভাস দেওয়ার ক্ষমতা থিয়েটার ক্রমশ হারিয়ে ফেলছে।

জাতীয় পর্যায়ের উৎসব হওয়া সত্ত্বেও, জমা দেওয়া বেশিরভাগ চিত্রনাট্যই ছিল সেকেলে, যার মধ্যে কয়েকটি ১৯৮০-এর দশকের; কোনোটিই চিত্রনাট্য কর্মশালা থেকে উদ্ভূত ছিল না এবং তরুণ লেখকদের চিত্রনাট্যও ছিল নগণ্য। খুব কম চিত্রনাট্যেই আজকের দিনের জরুরি সামাজিক সমস্যাগুলো তুলে ধরা হয়েছে; কিছু নাটকের মঞ্চসজ্জায় সৃজনশীলতার অভাব ছিল; এবং অনেক নাটকেই সঙ্গীতের উপাদান যথাযথভাবে ব্যবহার করা হয়নি।

বিশেষজ্ঞরা আশা করেন যে, কেন্দ্র থেকে স্থানীয় স্তর পর্যন্ত রাষ্ট্রীয় ব্যবস্থাপনা সংস্থাগুলো শীঘ্রই নাট্যকলার বর্তমান অবস্থার সঠিক মূল্যায়ন করবে, বিদ্যমান ঘাটতিগুলো কাটিয়ে উঠতে অবিলম্বে নতুন পরিচালন পদ্ধতি ও সমাধান প্রবর্তন করবে এবং সামাজিক জীবনের বাস্তবতার সঙ্গে সঙ্গতি রেখে নাট্যকলার উন্নয়নে সহায়তা করবে।

উৎস: https://nld.com.vn/bao-dong-ve-chat-luong-cua-lien-hoan-san-khau-196240628202436079.htm