পরিচালক, মেধাবী শিল্পী তা কুইন তু: পেশাদার নীতিশাস্ত্র এবং ব্যক্তিগত আকাঙ্ক্ষার মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখতে হবে

১০ বছরেরও বেশি সময় ধরে তথ্যচিত্রের সাথে জড়িত থাকার পর, তা কুইন তু প্রায়শই নিজেকে এমন পরিস্থিতিতে দেখেছেন যেখানে তিনি দড়ির উপর দিয়ে হাঁটছেন। নিজেকে দোদুল্যমান হতে না দিয়ে, তার চলচ্চিত্রগুলি এখনও সাংবাদিকতার বাস্তবতা এবং সিনেমার শিল্পের মধ্যে, চোখের সামনে যা উপস্থাপন করা হয় এবং অন্তর্নিহিত প্রকৃতির অন্তর্দৃষ্টির মধ্যে, পেশাদার নীতিশাস্ত্র এবং ব্যক্তিগত আকাঙ্ক্ষার মধ্যে সীমারেখার উপর দৃঢ়ভাবে দাঁড়িয়ে আছে।

"টু চিলড্রেন", "প্রমিজড ল্যান্ড", "আনস্টেডি", "বর্ডার" এর মতো অনেক অসাধারণ কাজের মাধ্যমে জনসাধারণ এবং পেশাদারদের উপর তার ছাপ রেখে গেছেন... তা কুইন তু তার নিজস্ব পথ বেছে নিয়েছেন। তার চলচ্চিত্রগুলিতে কোনও ভাষ্য নেই, দুর্ভাগ্যবান এবং কঠিনদের ভাগ্য এবং জীবনকে কাজে লাগানোর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে।

ভিয়েতনাম বিপ্লবী প্রেস দিবসের ১০০ তম বার্ষিকী উপলক্ষে পরিচালক, মেধাবী শিল্পী তা কুইন তু-এর সাথে দেখা করার সুযোগ পেয়ে আমরা তার জীবন কাহিনী, ক্যারিয়ারের গল্প এবং মূল্যবান চলচ্চিত্র নির্মাণের স্মৃতি সম্পর্কে আরও জানতে পেরেছি।

তা কুইন তু (সাদা শার্ট পরা, ডানে) হো চি মিন সিটির কোভিড-১৯ মহামারী কেন্দ্রে কাজ করেন।

মাঝে মাঝে বিষয়টা আসে... স্বপ্ন

পিভি: তা কুইন তু নামটি উল্লেখ করলেই অনেকের মনে পরিচালক, চিত্রনাট্যকার এবং ক্যামেরাম্যানের ভূমিকার কথা আসবে। টেলিভিশন এবং তথ্যচিত্রের সাথে আপনি কীভাবে জড়িত হলেন?

পরিচালক তা কুইন তু: আমি একজন ক্যামেরাম্যান হিসেবে শুরু করেছিলাম। কিন্তু কেন আমি এই পেশা বেছে নিলাম তা বুঝতে হলে, আমাকে একটি অলস ছেলের গল্প মনে করতে হবে যার কোন দিকনির্দেশনা ছিল না। আমার বাবা-মা, সেই সময়ে, ইতিমধ্যেই বৃদ্ধ ছিলেন এবং কারখানার শ্রমিক হিসেবে কঠোর পরিশ্রম করতে হত। আমার বাবা-মা আমাকে কেবল বলেছিলেন যে দারিদ্র্য থেকে মুক্তি পেতে আমাকে কঠোর পড়াশোনা করতে হবে। আমার সমস্ত পড়াশোনা, ক্যারিয়ার পছন্দ এবং ভবিষ্যতের পরিকল্পনা, সবকিছুই আমার উপর নির্ভর করে।

যদিও আমাকে সেই কথা মনে করিয়ে দেওয়া হয়েছিল, তবুও আমি... পড়াশোনা করতে খুব অলস ছিলাম! যখন আমার বন্ধুরা উৎসাহের সাথে বিশ্ববিদ্যালয় প্রবেশিকা পরীক্ষার জন্য নিবন্ধন করছিল, আমি জানতাম না কী নেব তাই আমি... বাড়ি ফিরে আমার পরিবারকে কৃষিকাজে সাহায্য করলাম। আমি এখনও মাঠে নিড়ানি কাটা শেষ করিনি যখন আকাশে সূর্য উঠছিল, সূর্যের তাপ ক্রমশ তীব্রতর হচ্ছিল। বিশাল মাঠের মাঝখানে বসে আমি অনুভব করলাম এটি কত বিশাল! যদি আমি চাকরি না পাই, তাহলে ভবিষ্যতে অবশ্যই আমার অনেক কষ্ট হবে! তারপর থেকে, আমি স্কুলে যাওয়ার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলাম।

একবার, নঘিয়া টান পার্কের পাশ দিয়ে যাওয়ার সময়, আমি কিছুক্ষণের জন্য থামলাম এবং একজন পরিচালককে নির্দেশনা দিতে দেখলাম কিন্তু ক্যামেরাম্যান কান দিলেন না কারণ ক্যামেরার কোণটি উপযুক্ত ছিল না। আমি ক্যামেরার কোণগুলি ভালভাবে নিয়ন্ত্রণ করতে এবং দ্রুত সমস্যাটি বুঝতে সক্ষম হওয়ার আশায় ছবি তোলা শেখার কথা ভাবতে শুরু করি।

পরিচালক তা কুইন তু (বামে)।

আমি আমার সমবয়সীদের চেয়ে ৪ বছর পরে স্কুলে গিয়েছিলাম। আমার পরিবার ছিল দরিদ্র। হ্যানয় একাডেমি অফ থিয়েটার অ্যান্ড সিনেমা থেকে স্নাতক হওয়ার পর, আমার কাছে প্রায় ১০০ মিলিয়ন ভিয়েতনামি ডং ঋণ ছিল।

২০০৫ সালে, সিনেমাটোগ্রাফিতে ডিগ্রি অর্জনের পর, প্রধান ক্যামেরাম্যান হওয়ার আগে সাধারণত ৫-১০ বছর সহকারী ক্যামেরাম্যান হিসেবে কাজ করতে হতো। সেই সময়ে, খুব বেশি বিকল্প ছিল না। একবার, আমার এক বন্ধু ব্যস্ত ছিল, তাই সে আমাকে ভিয়েতনাম টেলিভিশনের "ফর দ্য পুওর" অনুষ্ঠানের শুটিংয়ে সাহায্য করতে বলেছিল। আমি শুটিং করতে পারছি দেখে, ক্রুদের একজন বোন আমাকে তার সাথে কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। তাই আমি এখন পর্যন্ত স্টেশনের সাথেই আছি।

পিভি: স্টেশনে যোগদানের কতদিন পর তোমার প্রথম তথ্যচিত্র তৈরি হয়েছিল?

পরিচালক তা কুইন তু: স্টেশনে কাজ করার প্রথম ৫ বছর ধরে, আমি সবসময় ডকুমেন্টারি বা ফিচার ফিল্মের পরিচালক হওয়ার ধারণা লালন করেছিলাম। স্টেশনে ডকুমেন্টারির প্রচুর উৎস রয়েছে জেনেও, বিভাগগুলিতে খুব কম প্রযোজক রয়েছে, তাই ২০১১ সালের জুলাই মাসে আমি VTV4-তে পরিচালক হিসেবে কাজ করার জন্য আবেদন করি।

যখন আমি প্রথম এসেছিলাম, তখন আমি খুব চিন্তিত ছিলাম। আমার মনে সবসময় এই প্রশ্নটি ছিল: আমার প্রথম ছবিটি কীভাবে চিত্তাকর্ষক করে তুলব? অনেকক্ষণ চিন্তা করার পর, আমি ট্রুং সন কবরস্থানের ( কোয়াং ত্রি ) তত্ত্বাবধায়কদের নিয়ে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিলাম, যেখানে মৃতদের মধ্যে জীবিত মানুষের গল্প রয়েছে।

বিষয়টি বেছে নেওয়ার পর, আমি ভাবলাম: এই বিষয়ে আমার নতুন কিছু খুঁজে বের করা দরকার। সাংবাদিকতা স্কুলে শিক্ষকতা করা এক বন্ধু পরামর্শ দিলেন যে সেখানে বোধিবৃক্ষের চিত্রটি কখনও কাজে লাগানো হয়নি, তাই আমি অবিলম্বে "বোধি প্রাণশক্তি" শব্দটি ব্যবহার করে এখানে যারা তত্ত্বাবধায়ক হিসেবে কাজ করেন তাদের নিষ্ঠা এবং প্রতিজ্ঞা সম্পর্কে কথা বলি।

যখন আমি "বোধি ভাইটালিটি" তৈরি করেছিলাম, তখন আমি আমার নিজের টাকা খরচ করে একটি ক্যামেরা কিনেছিলাম। যদি আমার সঠিকভাবে মনে থাকে, তাহলে এটি ছিল একটি ক্যানন 7D। সেই সময়, আমার আশেপাশে প্রায় কেউই ক্যামেরা দিয়ে ছবি তুলছিল না।

ক্যামেরার শক্তি হলো প্রতিটি দৃশ্যে ঝলমলে ভাব আনা। ভিডিও ক্যামেরার তুলনায়, ক্যামেরাটি ব্যাকগ্রাউন্ড ঝাপসা করে বা বিস্তারিত বর্ণনা করার ক্ষেত্রে আরও ভালো কাজ করে। তাছাড়া, এটি খুবই মোবাইল, কম্প্যাক্ট এবং সুবিধাজনক। যদিও সেই সময়ে ক্যামেরার সময় এবং শব্দ রেকর্ড করার সীমাবদ্ধতা ছিল, তবুও আমি দর্শকদের কাছে নান্দনিক দৃষ্টিভঙ্গিতে একটি নতুন খাবার আনার ইচ্ছা নিয়ে আমার হাত চেষ্টা করেছি।

---

তাই প্রথম পরীক্ষায়, "বোধি ভাইটালিটি"-তে, ছবির প্রায় ¼ ফুটেজ ক্যামেরা দ্বারা ধারণ করা হয়েছিল। তবে, "ব্রেকওয়াটার"-এ, ১০০% ফুটেজ ক্যামেরা দ্বারা ধারণ করা হয়েছিল।

পরিচালক তা কুইন তু

---

পরিচালক তা কুইন তু।

পরবর্তীতে, যখনই আপডেটেড বৈশিষ্ট্য সহ একটি নতুন ক্যামেরা মডেল বের হতো, আমি পুরানোটি বিক্রি করে নতুন একটি কিনতাম। আমার পরিবার সর্বদা আমার কাজের সমস্ত সিদ্ধান্তকে সমর্থন করত এবং বিশ্বাস করত, এমনকি যখন আমাকে "টু চিলড্রেন" এর মতো ছবি তৈরি করতে নিজের অর্থ ব্যয় করতে হত।

পিভি: তথ্যচিত্রের জন্য বিষয় খুঁজে বের করা কি আপনার পক্ষে কঠিন?

পরিচালক তা কুইন তু: বিষয়গুলো আমার কাছে হঠাৎ করেই আসে। মাঝে মাঝে, এমনকি স্বপ্নেও আসে!

গল্পটা এরকম। টু চিলড্রেন সিনেমাটি শেষ করার পর, আমি প্রায়ই স্বপ্ন দেখতাম যে দুজন মা তাদের সন্তানদের শহীদ ভেবে ভুল করছেন। আমি সবসময় ভাবতাম এটা শুধুই একটা স্বপ্ন। কিন্তু তারপর, শেষ পর্যন্ত... এটা বাস্তবে ঘটে গেল।

সেই সময় কোয়াং ট্রাই রেডিও অ্যান্ড টেলিভিশন স্টেশনের একজন সহকর্মী আমাকে ১,০০০ শহীদের একটি তালিকা পাঠান যেখানে সম্পূর্ণ তথ্য ছিল কিন্তু তাদের দাবি করার জন্য কোনও পরিবার ছিল না। আমি এবং আমার স্ত্রী তাৎক্ষণিকভাবে ভিন ফুক-এর একটি মামলা নিয়ে গবেষণা করার সিদ্ধান্ত নিই এবং একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিই।

দুই মা কবরের পাশে বসে ছিলেন, তারা জানতেন না যে সেখানে শুয়ে থাকা ব্যক্তিটি তাদের সন্তান কিনা - ছবি: এনভিসিসি

আমরা পরিবারের পিছু পিছু মেধাবী ব্যক্তি বিভাগে গেলাম প্রক্রিয়া সম্পন্ন করার জন্য, তখন দুজন অপরিচিত ব্যক্তি উপস্থিত হল। আমি অস্পষ্টভাবে তাদের বলতে শুনেছি যে তাদের পুরো পরিবার ১০ বছর ধরে তাদের প্রিয়জনের পূজা করে আসছে, কিন্তু হঠাৎ... কবরটি হারিয়ে গেল। এবং সেই কবরটি ভুল করে অন্য একটি পরিবার দাবি করেছিল... আমার রাতের স্বপ্ন, একরকম বাস্তবে পরিণত হয়েছিল।

আর তাই, আমি পুরনো বিষয়টি ত্যাগ করে "দ্য ওয়ে হোম"-এর সাথে একজন আত্মীয়ের কবর ভুল করে ফেলার ট্র্যাজেডি নিয়ে একটি চলচ্চিত্র তৈরির সিদ্ধান্ত নিয়েছি।

"দ্য ওয়ে হোম" একটি সত্য ঘটনা বর্ণনা করে। ২০০২ সালে, মিস লু থি হিনের পরিবার আন জিয়াং প্রদেশের তিন বিয়েন জেলার বা ডাক স্লোপ শহীদ কবরস্থানে অবস্থিত শহীদ দিন দুই তানের কবর খুঁজে পায়। কারণ তারা চেয়েছিল যে তাদের ছেলে তার সহকর্মীদের কাছে থাকুক, মিস হিনের পরিবার শহীদের দেহাবশেষ তাদের নিজ শহরে ফিরিয়ে আনেনি। ২০১৮ সালের জুন মাসে, মিস হিনের পরিবার তাদের ছেলের কবর পরিদর্শন করে জানতে পারে যে মিস হা থি জুয়ানের পরিবার ৮ বছর আগে শহীদের দেহাবশেষ নিন বিন প্রদেশে ফিরিয়ে নিয়ে গেছে। অনেক তর্ক-বিতর্কের পর, অবশেষে উভয় মা তাদের ছেলেকে স্বীকৃতি দিয়েছে...

তথ্যচিত্রের নিজস্ব "লুকানো" ভাষা আছে, কোনও মন্তব্যের প্রয়োজন নেই।

পিভি:   মনে হচ্ছে যখন কোনও প্রকল্প শুরু করা হয়, তখন এটা অনিবার্য যে বাস্তবে যা ঘটে তা পূর্বে পরিকল্পনা করা থেকে অনেক আলাদা?

পরিচালক তা কুইন তু: অনেক সাংবাদিক যখন মাঠে যান, তখন এটা একটা সাধারণ ব্যাপার। আমি যে ছবিগুলো বানাই, সেগুলোর কোন স্ক্রিপ্ট থাকে না। যখন আমি কোন বিষয় নিয়ে কাজ শুরু করি, তখন প্রায়শই আমার মাথায় অনেক নির্দেশনা দেই।

এমন পরিস্থিতি প্রায়শই ঘটে: যদি এটি পূর্বনির্ধারিত দিকগুলির মধ্যে একটিতে পড়ে, আমি বিদ্যমান থ্রেডটি চালিয়ে যাব। কিন্তু এমন সময়ও আসে যখন বাস্তবতা থেকে সংঘর্ষ কোনও অনুমানের মধ্যে পড়ে না। দৃশ্যটি আমাদের সম্পূর্ণ নতুন বিষয়ও দেবে।

"দ্য ওয়ে হোম" এলোমেলোভাবে তৈরি করা হয়েছিল, কোনও পূর্ব-বিদ্যমান উদ্দেশ্য ছাড়াই। তা কুইন তু এটিকে সাংবাদিকতার ইম্প্রোভাইজেশন বলেছেন...

আমি এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয়েছি যে, যদি আপনি পূর্ব থেকেই বিদ্যমান স্ক্রিপ্টে লেগে থাকেন, তাহলে আপনি সীমাবদ্ধ থাকবেন। বিষয়বস্তু সীমিত হবে। আপনার চিন্তাভাবনায় উন্মুক্ততার অভাব থাকবে। তথ্যচিত্রগুলিকে চরিত্র এবং বাস্তবতা অনুসরণ করতে হবে। অতএব, স্ক্রিপ্ট তৈরির জন্য আপনাকে চরিত্রগুলি এবং তারা যে পরিস্থিতির সম্মুখীন হয় এবং বাস্তবে কী অভিজ্ঞতা লাভ করে তার উপর নির্ভর করতে হবে।

পোস্ট-প্রোডাকশনের সময়, চূড়ান্ত বিস্তারিত স্ক্রিপ্ট তৈরি সম্পন্ন হয়। গল্প বলার ধরণ, ধারণাগুলি কীভাবে প্রকাশ করা হয় এবং ছবির প্লট এবং সামগ্রিক প্লট নির্ধারণের সময় এটি।

পিভি: আপনার সিনেমাগুলো খুবই বাস্তব এবং সরল। এগুলো কি তা কুইন তু-এর কোনও দিক বা ব্যক্তিত্বকে প্রতিফলিত করে?

পরিচালক তা কুইন তু: চলচ্চিত্র নির্মাতা বা সাংবাদিক হওয়ার আগে আমার অনেক কাজ ছিল। একজন তা কুইন তু ছিলেন যিনি নির্মাণ শ্রমিক, কৃষক বা কাঠের ব্লক প্রিন্টিং শিল্পী হিসেবে কাজ করতেন, অভাবী মানুষদের সাথে দেখা করার জন্য এক জায়গা থেকে অন্য জায়গায় ঘুরে বেড়াতেন।

আমি শ্রমিক শ্রেণীর পটভূমি থেকে এসেছি তাই চরিত্রগুলোর সমস্ত কাজ এবং কষ্ট আমি বুঝতে পারি। মনে হচ্ছে আমার এবং তাদের মধ্যে কোনও দূরত্ব নেই। ক্যামেরার কোণ নির্ধারণ করার সময় বা প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করার সময়, আমি সর্বদা একজন শ্রমিকের দৃষ্টিকোণ থেকে দেখি। আমার মতে, আমাদের সবচেয়ে বাস্তব জীবনের গল্প বলা উচিত, ছোট ছোট জিনিস থেকে।

যখন আমি তাইওয়ানে ফিরে আসি এবং "দরিদ্রদের জন্য" অনুষ্ঠানের ক্যামেরাম্যান হিসেবে কাজ করি, তখন আমি ভ্রমণ চালিয়ে যাই। প্রতিটি ভ্রমণ আমার কাছে জীবনের বইয়ের একটি পৃষ্ঠা। জীবনের নিঃশ্বাস অনুভব করার জন্য আমি অনেক ভ্রমণ করি।

পরিচালক তা কুইন তু রচিত ভিটিভির বিশেষ অনুষ্ঠান "মা তার সন্তানের ঘরে আসার অপেক্ষায়" ভিটিভি১-এ দেখানো হয়েছিল।

চরিত্রটির সাথে আমার আন্তরিকতাই আমাকে দ্রুত সংযোগ স্থাপনে সাহায্য করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, যখন আমি একজন বিদেশী ভিয়েতনামীকে খুঁজে পাই যিনি "মৃত্যুর কাছাকাছি" ছিলেন এবং তার জন্মভূমিতে ফিরে আসেন, তখন আমি তাদের গল্প শুনেছিলাম। তাদের অনুভূতি বুঝতে পেরে, আমি ভাবলাম কীভাবে আরও ঘনিষ্ঠভাবে তাদের প্রকাশ করা যায়। তারপর আমি সেনাবাহিনী এবং জনগণের মধ্যে প্রেম, প্রতিবেশী এবং বন্ধুদের মধ্যে প্রেমের প্রতিনিধিত্বকারী একটি "ডাইক" বেছে নিলাম। এই ডাইকই ৮০ বছরেরও বেশি বয়সী একজন প্রবাসীকে তার জন্মস্থানে ফিরিয়ে এনেছিল। "ব্রেকওয়াটার" ছবিটির জন্ম সেখান থেকেই।

কিন্তু এমন সময় আসে যখন সত্য খুঁজে বের করার জন্য আমাকে অভিনয় করতে বাধ্য করা হয়। তাইওয়ানের ভিয়েতনামী কনেদের জীবন নিয়ে নির্মিত "চং ল্যাক" চলচ্চিত্রটি তৈরি করার সময়, আমি "আঙ্কেল কুওই" হয়েছিলাম, এমন একজন ব্যক্তির ভূমিকায় অভিনয় করেছিলাম যে একটি জাল জাতীয়তা নেটওয়ার্ক খুঁজে বের করার জন্য কাগজপত্র তৈরি করতে যায়। কিন্তু যদি কেউ আমাকে জিজ্ঞাসা করে যে আমি কি এতে বিব্রত, উত্তরটি হল না। কারণ স্পষ্টতই, আমি অন্যান্য পরিস্থিতিতে সাহায্য করার জন্য একটি অপ্রীতিকর সত্য প্রকাশ করছি।

পরিচালক তা কুইন তু (বামে) এবং "আনস্টেবল" তথ্যচিত্রের একটি চরিত্র। (ছবি: চলচ্চিত্র কলাকুশলী)

পিভি: আপনি কখন থেকে ভাষ্য ছাড়াই তথ্যচিত্র তৈরিতে ঝুঁকেছেন?

পরিচালক তা কুইন তু: এই গল্পটি খুবই বিব্রতকর পরিস্থিতি থেকে উদ্ভূত। চিত্রগ্রহণ এবং চিত্রনাট্য লেখার পর, আমি কাউকে "ব্রেকওয়াটার" এর জন্য একটি ভাষ্য লিখতে বলেছিলাম। কিন্তু সম্প্রচারের তারিখ যত এগিয়ে আসছিল, তবুও কোনও ভাষ্য ছিল না... তাই আমি ৩ দিন ৩ রাত জেগে ছবিটির জন্য একটি ভাষ্য লিখেছিলাম। কিন্তু এটি লেখার পর, আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে এটি খুব বেশি ছাপ ফেলেনি। সম্ভবত, ভাষ্য লেখা আমার শক্তি নয়।

সেই সময়ে, বিশ্বে, ভাষ্য ছাড়া সিনেমা তৈরি করা একেবারেই নতুন ছিল না। কিন্তু ভিয়েতনামে, এই পদ্ধতিটি জনপ্রিয় ছিল না। ভাষ্যটি যদি সাধারণ স্টাইলে লেখা হত, কেবল বর্ণনা এবং পুনরায় বর্ণনা করা হত, তাহলে এটি ব্যয়বহুল হত না। কারণ ছবিগুলি ইতিমধ্যেই তা প্রকাশ করেছে। একটি ভালো ভাষ্য তৈরি করতে, পিপলস আর্টিস্ট ট্রান ভ্যান থুয়ের "হ্যানয় ইন হু আইজ" এবং "এ কাইন্ড স্টোরি" থেকে শিক্ষা নিতে হবে।

অতীতের কথা ভাবলে আমি দেখতে পাই যে মানুষ যখন জন্মগ্রহণ করে, যখন তারা ভাষার মাধ্যমে একে অপরের সাথে যোগাযোগ করে না, তখন তারা প্রায়শই অঙ্গভঙ্গি এবং কাজের মাধ্যমে একে অপরকে প্রকাশ করে এবং বোঝে। তথ্যচিত্র একটি সাংস্কৃতিক কাজ, যার থিম, ধারণা থাকে এবং সর্বদা একটি বার্তা বহন করে। অতএব, শব্দ ব্যবহার করে বলার পরিবর্তে, আমরা চরিত্রের গল্পের মাধ্যমে অর্থ ফিল্টার এবং সন্নিবেশ করতে পারি।

জীবনের সাথে তাদের মিথস্ক্রিয়া, মানুষের মধ্যে, অভিব্যক্তি থেকে শুরু করে, কাজ থেকে শুরু করে কথা পর্যন্ত, সবকিছুই সেই বার্তা বহন করবে যা ছবিটি জানাতে চায়। এই মিথস্ক্রিয়াগুলি ছবিতে কাজে লাগানোর জন্য সমৃদ্ধ উপাদান। এবং "দ্য ট্রি অফ লাইফ" হল আমার প্রথম তথ্যচিত্র যার কোনও মন্তব্য নেই।

চং ল্যাক তথ্যচিত্রের পরিচালক তা কুইন তু এবং চরিত্রদের সাথে দল।

পিভি:   যদি আমি ভুল না করি, তাহলে "ব্রেকওয়াটার" এবং "দ্য ট্রি অফ লাইফ" কি আপনাকে ২০১১ সালের জাতীয় টেলিভিশন উৎসবে দুটি রৌপ্য পুরষ্কার এনে দিয়েছিল?

পরিচালক তা কুইন তু: ঠিকই বলেছেন। ওগুলো ছিল আমার জীবনের প্রথম পুরস্কার। আর এখন পর্যন্ত মনে হচ্ছে, জাতীয় টেলিভিশন উৎসবের মরশুমে ডকুমেন্টারি বিভাগে টিভি স্টেশনের কেউই একই সময়ে দুটি রৌপ্য পুরস্কার জিতেনি। আমার কাছে, সেই পুরস্কারটি খুবই মূল্যবান। যদিও আমি এখন আরও অনেক সাফল্য অর্জন করেছি, সেই দুটি রৌপ্য পুরস্কার পাওয়ার মুহূর্তের আবেগ এখনও আমার মনে অক্ষত।

---

অবশ্যই, পুরষ্কার কোনও পণ্যের মানের মূল মাপকাঠি নয় । তবে সাংবাদিকদের উৎসাহিত এবং অনুপ্রাণিত করার মূল্য রয়েছে । সর্বোপরি, প্রতিটি ছবি আমাকে একটি শিক্ষা দেয়, একটি সঞ্চয় ।

---

দৃষ্টিভঙ্গি: একটি সাংবাদিকতা পণ্যের সাফল্য বা ব্যর্থতার জন্য নির্ধারক ফ্যাক্টর

পিভি: আপনার মতে, কোনও সমস্যার সমাধানের সময় সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কী?

পরিচালক তা কুইন তু: দৃষ্টিভঙ্গি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়। প্রথমে আমি তা বুঝতে পারিনি, কিন্তু এখন আমি নিশ্চিত করতে পারি যে সাংবাদিকদের জন্য দৃষ্টিভঙ্গি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। কারণ এটি সমস্যাটির কাছে যাওয়ার এবং প্রতিফলনের মূল চাবিকাঠি ।

একটি কাজের চূড়ান্ত লক্ষ্য হলো দর্শকের কাছে মূল্যবোধ তুলে ধরা। তবে, একটি কাজের সাফল্য বা ব্যর্থতা, ভালো বা খারাপ অনেকটাই দৃষ্টিভঙ্গির উপর নির্ভর করে। সেই কারণেই প্রতিটি কাজ তৈরি করার সময়, আমি সর্বদা একটি নতুন দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে এটিকে দেখার চেষ্টা করি।

পরিচালক তা কুইন তু (বামে) "বর্ডারলাইন" ছবির একটি চরিত্রের সাথে ছবি তুলছেন।

এমন কিছু ছবি আছে যেগুলো আমি বছরের পর বছর ধরে তৈরি করেছি কিন্তু তবুও ব্যর্থ হয়েছি। কিন্তু এমন কিছু ছবি আছে যেগুলো আমি মাত্র এক সপ্তাহের মধ্যে তৈরি করেছি এবং সফলও হয়েছি। এ থেকে আমি এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছি যে, কোনও ছবির সাফল্য বা ব্যর্থতা সময়ের দ্বারা পরিমাপ করা হয় না বরং এটি চরিত্রগুলির সাথে গল্পের গভীরতা, চরিত্রগুলির প্রতি আমার অনুভূতি এবং লেখকের সাথে চরিত্রগুলির ভাগাভাগি দ্বারা পরিমাপ করা হয়।

আমার মনে হয়, ভালো দৃষ্টিভঙ্গি পেতে হলে আপনাকে সাবধানে পর্যবেক্ষণ করতে হবে এবং যথেষ্ট গভীরভাবে বিশ্লেষণ করতে হবে। এর প্রকৃতি হলো একটি বৃত্তের মধ্যে ঘুরে বেড়ানো। যদি আপনি একটি পণ্য পেতে চান, তাহলে আপনাকে এগিয়ে যেতে হবে, এবং যদি আপনি যেতে চান, তাহলে আপনার বাস্তব অভিজ্ঞতা থাকতে হবে। যদি আপনি প্রকৃত অভিজ্ঞতা পেতে চান, তাহলে আপনাকে সংগ্রাম করতে হবে , এবং কেবল সংগ্রামের মাধ্যমেই আপনি চরিত্রটির প্রতি সহানুভূতিশীল হতে পারবেন। যদি আপনি কেবল "ফুল দেখার জন্য ঘোড়ায় চড়ে" এর মতো পর্যবেক্ষণ করেন , তাহলে সাংবাদিকতা করা কঠিন হবে।

পিভি:   আপনার প্রযোজিত অনেক ছবিই সিনেমাটিক: এগুলোতে ক্লাইম্যাক্স, নাটকীয়তা, টুইস্ট এবং টার্ন আছে... চরিত্রগুলোও স্টাইলাইজড। এই উপাদানগুলোকে কাজে লাগানো কি সাংবাদিকতার সহজাত সততার পরিপন্থী?

পরিচালক তা কুইন তু: তথ্যচিত্রগুলি অবশ্যই বাস্তব মানুষ এবং বাস্তব ঘটনা নিয়ে তৈরি হতে হবে। একেবারেই কাল্পনিক নয়। এমনকি যদি ছবিতে এমন কিছু দৃশ্য থাকে যা পরিস্থিতি বা দৃশ্যগুলিকে পুনরুজ্জীবিত করতে হয়, তবে এটি চরিত্রগুলি সম্পর্কে আমার কাছে থাকা তথ্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি। অথবা কখনও কখনও চরিত্রগুলির কথা থেকে, আমি কেবল নির্দিষ্ট চিত্র এবং কর্মের মাধ্যমে সেগুলিকে কল্পনা করি যাতে দর্শকরা গল্পটি আরও ভালভাবে বুঝতে পারে।

এটি আমার চলচ্চিত্র নির্মাণের নীতির উপর ভিত্তি করে তৈরি, গল্প বর্ণনা করার জন্য ভাষ্য ব্যবহার করার পরিবর্তে, গল্প বলার জন্য চিত্র ব্যবহার করুন। অনুসন্ধানী চলচ্চিত্র থেকে শুরু করে ভাগ্য, বেদনা এবং কষ্ট সম্পর্কে কাজ, এগুলি সকলেই দর্শকদের উপর গভীর ছাপ ফেলে যাওয়ার চেষ্টা করে। এবং সেগুলি ইতিবাচক বার্তা হওয়া উচিত।

পরিচালক তা কুইন তু।

পিভি: তুমি কি বলতে চাও যে ছবিটি যখন যন্ত্রণার সাথে সম্পর্কিত, তখনও পরিচালকের ইতিবাচক বার্তা পাঠানো উচিত?

পরিচালক তা কুইন তু: স্পষ্টতই। উদাহরণস্বরূপ, "টু চিলড্রেন"-এ ভুল শিশুর গল্প। যদি ছবির শেষে, আমরা ভুল শিশু বিনিময়ের জন্য ডাক্তারদের অবহেলার জন্য দায়ী করে ব্যথাকে ছিঁড়ে ফেলি, তাহলে সেই ব্যথা এখনও দুটি দরিদ্র শিশুর জন্য রয়ে যাবে। ছবিটি কেবল অচলাবস্থার নিন্দা এবং প্রতিফলন করেই থেমে যাবে।

কিন্তু যদি আমরা আরও কিছু অংশ যোগ করি, সঠিক জায়গায় ফিরে আসার পর শিশুরা কীভাবে জীবনে একীভূত হয়, সেই সাথে সেই দ্বিধা সমাধানের জন্য কাউকে খুঁজে বের করার উপর আলোকপাত করি, তাহলে ছবির মূল্যও ভিন্ন হবে। "টু চিলড্রেন"-এ, মিঃ খিয়েনই দুটি পরিবারকে এক হতে এবং উভয় সন্তানের যত্ন নিতে উৎসাহিত করার জন্য দাঁড়িয়েছেন।

লিটল থিন, একজন জাতিগত সংখ্যালঘু মেয়ে, ভুল করে মিঃ খিয়েনের পরিবারকে দিয়ে দেওয়া হয়েছিল। এটি হল মেয়েটিকে সোক গ্রামে তার আসল মা মিসেস লিয়েনের কাছে ফিরিয়ে দেওয়ার চিত্র।

অথবা "বর্ডারলাইন" সিনেমায়, যদি সিনেমাটি মৃত্যু দিয়ে শুরু হয় এবং মৃত্যু দিয়ে শেষ হয়, তাহলে আমরা একটি ভয়াবহ মহামারী ঋতুর কথা বলছি এবং শেষ পর্যন্ত মানুষ এক অচলাবস্থার মধ্যে পড়ে। কিন্তু যদি এটি মৃত্যু দিয়ে শুরু হয় এবং জন্মের সময় কান্না দিয়ে শেষ হয়, তাহলে গল্পটি সম্পূর্ণ ভিন্ন। "বর্ডারলাইন" একটি বার্তা পাঠায়: মহামারী যতই ভয়াবহ হোক না কেন, মানুষের সংহতি এবং চিকিৎসা দলের উৎসাহের জন্য জীবন এখনও টিকে থাকে।

বর্ডার ডকুমেন্টারি তৈরির সময় পরিচালক তা কুইন তু।

পরিশেষে, একটি চলচ্চিত্র কোথায় থামতে চায় এবং কী বার্তা দিতে চায় তা এখনও প্রযোজনা দলের উপর নির্ভর করে। পোস্ট-প্রোডাকশন হল এমন একটি প্রক্রিয়া যেখানে পরিচালক এটিকে আবার পুনর্বিন্যাস করেন যাতে চলচ্চিত্রটি আরও সম্পূর্ণরূপে উপস্থিত হয় ।

পরিচালক তা কুইন তু

সুযোগ তখনই আসে যখন তুমি সাহস করে এগিয়ে যাও।

পিভি: ক্যামেরা ধরে রাখার সময়, আপনি কি ছবির শেষের কথা ভেবেছিলেন?

পরিচালক তা কুইন তু: সমস্ত তথ্যচিত্রের শুটিংয়ের সময়, আমি ভাবি কী দিয়ে শুরু করব এবং শেষ করব, কোন ছবি দিয়ে। এমন কিছু ঘটনাও আছে যেখানে আমি "আটকে" থাকি, তারপর যখন আমি পোস্ট-প্রোডাকশনে টেপটি পর্যালোচনা করি, তখন আমি কী চিত্রায়িত হয়েছে তা থেকে বেছে নিই। আমি খুব কমই এই পরিস্থিতির মুখোমুখি হই।

একটি তথ্যচিত্রে গল্প বলা মানে মডেল বা টেমপ্লেট ছাড়াই লেগো ব্লক তৈরি করা। এগুলো সবই কেবল টুকরো টুকরো এবং এটি তৈরি করা আমাদের উপর নির্ভর করে।
পরিচালক তা কুইন তু

আমি এখনও নিজেকে ভাগ্যবান মনে করি। ছবি বানানো ৩০-৪০% ভাগ্যের ব্যাপার। ভালো চরিত্রের দেখা পাওয়া ভাগ্যের ব্যাপার। আকর্ষণীয় গল্প কাজে লাগানোর সৌভাগ্যের ব্যাপার। কিন্তু সেই ভাগ্য আসে পরিচালকের আগে থেকেই যত্ন সহকারে প্রস্তুতি নেওয়ার মাধ্যমে। যদি কোনও মূল্যবান পরিস্থিতি হাতছাড়া হয়ে যায়, তাহলে পরিচালককে দ্রুত কল্পনা করতে হবে যে অন্য কোন ছবি সেই বিষয়বস্তু প্রকাশ করতে পারে। তারপর, বিচার করতে থাকুন, খুঁজে বের করুন যে একই রকম দৃশ্য আবার ঘটবে কিনা?

প্রস্তুতি এবং প্রতিশ্রুতিবদ্ধতার ইচ্ছার মাধ্যমেই আপনি সমস্যার একটি গভীর দৃষ্টিভঙ্গি পেতে পারেন। তারপর, তথ্য এবং তথ্য থেকে, প্রতিটি পরিস্থিতিতে যথাযথ রায় দিন।

পরিচালক তা কুইন তু নিজেকে একজন ভাগ্যবান ব্যক্তি বলে মনে করেন। কিন্তু, সেই ভাগ্য সম্ভবত গুরুতর এবং যত্নশীল কাজের প্রক্রিয়ার বিনিময়ে।

পিভি: "বর্ডারলাইন"-এ ফিরে এসে, সম্প্রচারের পর, ছবিটি কি আসলেই সাধারণ মানুষের উপর প্রভাব ফেলেছিল?

পরিচালক তা কুইন তু: সাধারণভাবে সাংবাদিকতার প্রতিটি কাজের জন্য এবং বিশেষ করে টেলিভিশনের জন্য, সময় অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। এবং "বর্ডারলাইন" হল সময়ের একটি আদর্শ উদাহরণ। ছবিটি একটি বিশেষ পরিস্থিতিতে সম্প্রচারিত হয়েছিল, এমন এক সময়ে যখন পুরো দেশ কোভিড-১৯ এর বিরুদ্ধে লড়াই করছিল।

যখন আমাকে মহামারীর বিরুদ্ধে লড়াই সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র প্রযোজনার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, তখন আমাকে দ্রুত এটি তৈরি করতে এবং যত তাড়াতাড়ি সম্ভব এটি মুক্তি দিতে বলা হয়েছিল। সেই সময়টিও ছিল যখন কোভিড-১৯ মহামারী তার শীর্ষে ছিল। সেই সময়, হ্যানয়ে, লোকেরা ভাবছিল যে ফাইজার বা অ্যাস্ট্রাজেনেকা ভ্যাকসিন নেব কিনা। আমার জন্য, এই সমস্যাটি বেশ চাপের ছিল। কিন্তু এর অর্থ এই নয় যে আমরা এটি করি না বা এটি ভালভাবে করি না। আমি এখনও এটিকে কাজ করার সুযোগ হিসাবে দেখি।

পরিচালক তা কুইন তু "বর্ডার" তথ্যচিত্রের জন্য রেকর্ড করেছেন।

হাং ভুং হাসপাতালের K1 এলাকায় প্রবেশ করে, আমি ১০ দিনের মধ্যে শুটিং করার লক্ষ্য স্থির করি। তারপর, আমি কোয়ারেন্টাইন এলাকায় পোস্ট-প্রোডাকশনের কাজ শুরু করি। আসলে, কোয়ারেন্টাইন সময়কাল শেষ হওয়ার আগেই ছবিটি সম্প্রচারিত হয়েছিল। এবং পুরো প্রযোজনা প্রক্রিয়াটি এক মাসেরও কম সময় নেয়।

"বর্ডারলাইন"-এর মূল কথা হলো এখনও একটি প্রচারণামূলক কাজ, যা মহামারীর বিরুদ্ধে লড়াই সম্পর্কে মানুষের সচেতনতাকে প্রভাবিত করে, তাদের বাস্তব চিত্র দেখায় যে এমন কিছু মানুষ আছেন যারা এখনও প্রতি সেকেন্ডে, প্রতি মিনিটে রোগের সাথে তাদের জীবনের জন্য লড়াই করছেন। দ্বিধা বা পছন্দ করার পরিবর্তে, তাদের নিজেদের রক্ষা করার জন্য সক্রিয় এবং দ্রুত হওয়া দরকার। সম্ভবত, ছবিটি জনসাধারণের উপর গভীর প্রভাব ফেলেছে কারণ এটি এমন একটি বিশেষ সময়ে মুক্তি পেয়েছে।

পিভি: সাংবাদিকতার সাফল্যের মাপকাঠি কি সামাজিক যোগাযোগ? এবং একটি তথ্যচিত্রের টিকে থাকা কী নির্ধারণ করে?

পরিচালক তা কুইন তু: যখন একটি চলচ্চিত্র সম্প্রচারিত হয়, তখন জনসাধারণের উপর এর নাগাল এবং প্রভাব হল একটি সাংবাদিকতার কাজের প্রভাব পরিমাপের মাপকাঠি। কিন্তু একটি চলচ্চিত্রের সাফল্য বা ব্যর্থতা বিচার করার জন্য, এটিকে অনেকগুলি বিষয়ের সংশ্লেষণ অর্জন করতে হবে।

ছন্দ তৈরি করতে হলে, ছবিতে তথ্য থাকতে হবে। আবেগ তৈরির গতি বাড়াতে হলে, ছবিগুলো ব্যয়বহুল হতে হবে, গল্পের প্লট ভালো হতে হবে। এর জন্য সাবধানতার সাথে প্রি-প্রোডাকশন প্রয়োজন। আপনি কোনও কিছুই মিস করতে পারবেন না।

সর্বোপরি, এই উপাদানগুলি পেতে হলে, আপনাকে সেখানে থাকতে হবে। আপনাকে চরিত্রগুলির সাথে থাকতে হবে। আপনাকে তাদের সাথেই বাঁচতে হবে। অন্যথায়, আমরা কখনই তাদের অভিজ্ঞতা অনুভব করতে পারব না এবং তারপরে এটিকে কাজে অন্তর্ভুক্ত করব না।

তাই, যদি তুমি জড়িত হতে চাও এবং জড়িত হতে চাও, তাহলে বাস্তবে প্রবেশ করা ছাড়া আর কোন উপায় নেই , চরিত্রটিকে পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে বোঝার জন্য গল্পের সাথে লেগে থাকা। চরিত্রটির সাথে বসবাস করার সময়ই তুমি বিষয়টির মূল বুঝতে পারবে, বিচার করতে পারবে যে তোমার চোখের সামনে যা উপস্থাপিত হচ্ছে তা বিশ্বাস করবে নাকি পিছনে আরও সত্য অনুসন্ধান করতে হবে।

তার তথ্যচিত্রের পোস্ট-প্রোডাকশন প্রক্রিয়ার সময় তা কুইন তু।

পিভি:   সত্যি বলতে, উত্তর খুঁজে বের করার জন্য এবং আকর্ষণীয় বিশদ আবিষ্কার করার জন্য আপনাকে শেষ পর্যন্ত যেতে হবে। তাহলে, এমন কোন বিবরণ আছে যা আপনি আপনার কাজে অন্তর্ভুক্ত না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন, যদিও আপনি জানতেন যে সেগুলি মূল্যবান?

পরিচালক তা কুইন তু: অনেক। আমিও অনেক ভালো কাজ মাঝপথে ছেড়ে দিয়েছি। কোনও কাজ তৈরি করার সময়, আমি সবসময় চরিত্রদের আস্থা পাই। তারা তাদের জীবন সম্পর্কে বলার জন্য তাদের হৃদয় উজাড় করে দেয়। সম্প্রচারের সময়, সমাজের উপর প্রভাবের পাশাপাশি, আমি প্রায়শই বিবেচনা করি যে এই বিবরণগুলি চরিত্রগুলির জীবনে প্রভাব ফেলে কিনা।

সকলেই বোঝেন যে একজন সাংবাদিকের কর্তব্য হল মন্দের বিরুদ্ধে লড়াই করা এবং ভালোর প্রচার করা। এবং প্রতিটি ব্যক্তিকে তাদের উপর অর্পিত পদ এবং কাজের জন্য দায়ী থাকতে হবে। স্পষ্টতই, যন্ত্রণার শেষ প্রান্তে গেলে সত্য খুঁজে পাওয়া যাবে, কিন্তু যদি সেই সত্য চরিত্র এবং তার চারপাশের মানুষদের আঘাত করে, তাহলে আমি হাল ছেড়ে দেব।

অতএব, কাজ করার সময়, আমি পেশাদার নীতিশাস্ত্র এবং ব্যক্তিগত আকাঙ্ক্ষার মধ্যে একটি বেছে নেওয়ার জন্য ক্রমাগত লড়াই করি। কখনও কখনও, এটি একটি লড়াই। কিন্তু এই পেশায় কাজ করার সময়, আপনি এটি এড়াতে পারবেন না।

এমন সময় ছিল যখন আমি শুটিং শেষ করে বাড়ি ফিরে আসি, তখন আমাকে অনুশোচনা করে রেকর্ডিং ফাইলটি মুছে ফেলতে হত। আমি ভয় পেয়েছিলাম যে একদিন আমি প্রতিরোধ করতে পারব না। আমি ভয় পেয়েছিলাম যে আমি অন্য কিছুর জন্য পরিবর্তন করব। আমি ভয় পেয়েছিলাম যে একদিন যখন আমি পিছনে ফিরে ভাবব, তখন আমি আমার সমস্ত প্রচেষ্টার জন্য অনুশোচনা করব। তাই, আমি এটি মুছে ফেলার সিদ্ধান্ত নিয়েছি যাতে আমাকে আর এটি নিয়ে ভাবতে না হয়।

পিভি:   কোনও ছবি প্রচারের আগে, আপনি কি প্রায়শই কল্পনা করার চেষ্টা করেন যে জনসাধারণ সেই ছবির প্রতি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখাবে?

পরিচালক তা কুইন তু: আমি প্রায়শই জনমত পরিমাপের জন্য সংখ্যাগরিষ্ঠদের প্রতিক্রিয়া ব্যবহার করি কারণ "একশো পরিবারের সেবা করা" খুবই কঠিন। উদাহরণস্বরূপ, "বর্ডারলাইন" ছবিটি সম্প্রচারিত হওয়ার পর, চরিত্রগুলির মুখ ঢেকে না রাখার বিষয়ে কিছু মতামত ছিল।

তাহলে এখন প্রশ্ন হলো পেশাদারের সীমানা কীভাবে পরিমাপ করা হয়? এটা কি আগে পরিমাপ করা হয়েছে? অথবা আপনি কি কখনও এটি নিয়ে ভেবে দেখেছেন? আপনি কি আপনার সিদ্ধান্তের পরিণতি মেনে নিতে মানসিকভাবে প্রস্তুত? উত্তর হল হ্যাঁ।

কিন্তু এত দ্বিধা আর চিন্তাভাবনার পরও আমি চরিত্রটির মুখ ঢাকতে রাজি হইনি। প্রথমত, প্রতিটি দৃশ্যের জন্য অনুমতি চাওয়া হয়েছিল। আর এমন এক সময়ে যখন জীবন ও মৃত্যুর মধ্যবর্তী রেখা অত্যন্ত ভঙ্গুর ছিল, তখন দূরের তাদের প্রিয়জনরাও তাদের প্রিয়জনদের শেষবারের মতো দেখতে আগ্রহী ছিল। ছবিটি প্রচারের পর কিছু লোক আমাকে ফোন করে সেই মূল্যবান ফুটেজগুলি সংরক্ষণ করার জন্য আরও ছবি চেয়েছিল।

"বর্ডার" - একটি তথ্যচিত্র যা পরিচালক তা কুইন তুকে তার নিজের পছন্দের "সীমানা" সম্পর্কে উদ্বেগ প্রকাশ করে।

পিভি:   আপনার ১০ বছরেরও বেশি সময় ধরে চলা ক্যারিয়ারে এমন কিছু আছে যা আপনাকে অনুশোচনা করে?

পরিচালক তা কুইন তু: যেকোনো ছবিই আমার মনে কিছু অনুশোচনা জাগায়। কিন্তু সবচেয়ে উদ্বেগজনক এবং অনুশোচনাকর ছবি সম্ভবত "টু চিলড্রেন"। যখন ছবিটি বিদেশে প্রতিযোগিতার জন্য আনা হয়েছিল, তখন এটি কোনও পুরষ্কার জিতেনি। ছবিতে, আমি সেই দৃশ্যটি পুনরায় তৈরি করেছি যেখানে একজন দাদু গ্রামে ব্যবসা করতে যান এবং ঘটনাক্রমে একটি শিশুকে দেখতে পান যা তার নাতির মতো দেখতে।

আসলে, গল্পটি ভুল নয়, কিন্তু দৃশ্যটি এত বাস্তবসম্মতভাবে পুনর্নির্মিত করা হয়েছিল যে দর্শকরা প্রশ্ন তুলেছিলেন: কেন এটি এই আকস্মিক মুহূর্তে? কারণ স্পষ্টতই, এটি এমন কিছু যা খুব কম তথ্যচিত্রই করতে পারে। প্রতিযোগিতার বিচারকরা মন্তব্য করেছিলেন যে সেই পুনর্অভিনয়ের কারণেই কাজের আসল মূল্য হারিয়ে গেছে। তারা ভেবেছিলেন যে প্রযোজনা দল গল্পে হস্তক্ষেপ করেছে। এবং এটি আমার ১০ বছরেরও বেশি সময় ধরে কাজ করার সময় একটি দুর্দান্ত শিক্ষা ছিল।

সেই সময়, আমার মনে হয়েছিল, একটা মজার গল্প বলতে গেলে, ছবি দিয়ে বর্ণনা করা প্রয়োজন। কিন্তু ইতিহাসের পাশাপাশি - যে জিনিসগুলো আবার ঘটতে পারে না, বাস্তব জীবনের ঘটনাগুলো পুনরুজ্জীবিত করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে, সেগুলো সাবধানে উল্লেখ করা প্রয়োজন। যদি আমি আবার এটা করতে পারতাম, তাহলে পরিস্থিতি মনে করিয়ে দেওয়ার জন্য চরিত্রের কথাগুলো ধার করতাম। যদিও এটা ছবির মাধ্যমে বলার মতো ভালো না, তবুও অন্তত, এটি ছবির সত্যতা হারায় না।

"টু চিলড্রেন" তথ্যচিত্রটি দুটি শিশুর গল্প বলেছে যাদের ডেলিভারি রুমে ভুল করে বিনিময় করা হয়েছিল। বাবা-মায়ের তাদের সন্তানদের ফিরিয়ে আনার যাত্রা দর্শকদের শ্বাসরুদ্ধ করে তোলে কারণ তিন বছরেরও বেশি সময় ধরে যাদের বাবা এবং মা বলে ডাকা হয়েছে তাদের থেকে দুটি শিশুকে আলাদা করা সহজ নয়। এবং প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য, এটি লক্ষ লক্ষ গুণ বেশি কঠিন...

দীর্ঘ সময় ধরে কাজ করার পর, আমরা বুঝতে পারি যে কখনও কখনও, আমাদের অসম্পূর্ণ জিনিসগুলি গ্রহণ করতে হয়। সঠিক পছন্দটি করার জন্য সাবধানতার সাথে চিন্তা করতে হয়। এমনকি আমাদের নিজস্ব পরিপূর্ণতাবাদকেও কাটিয়ে উঠতে হয়। কখনও কখনও, এটি অগোছালো ছবি, সংক্ষিপ্ত ভাগাভাগি কিন্তু ঝলমলে ছবির ক্রমগুলির চেয়ে বেশি মূল্য নিয়ে আসে।

যখনই আমরা কোনও কিছুর জন্য অনুশোচনা করি, তখন আমরা প্রায়শই কামনা করি: যদি কেবল। কিন্তু "যদি কেবল" না থাকলে, পরবর্তী কোনও ছবি হত না। কারণ মানুষ প্রায়শই তাদের অর্জন নিয়ে সন্তুষ্ট এবং আত্মতুষ্ট থাকে। সত্য হল যে এমন কিছু পণ্য রয়েছে যা 2-3 বছর পরে, আমি পিছনে ফিরে দেখি যে আমি নির্বোধ ছিলাম। এবং অতীতে উত্তর না দেওয়া অনেক প্রশ্নের উত্তর এখন আমি দিয়েছি। আমার জন্য, প্রতিটি "যদি কেবল" পরবর্তী কাজে ভাল করার প্রেরণা।

সূত্র: https://nhandan.vn/special/dao-dien-Ta-Quynh-Tu/index.html