তাঁর রচনাগুলিতে মূলত বাঁশের ব্যবহার দেখানো হয়েছে, যা তাঁর জন্মভূমি, প্রকৃতি, পরিবেশ এবং তাঁর গ্রামের বাঁশের বাগান সংরক্ষণের আকাঙ্ক্ষা সম্পর্কে তাঁর অনুভূতি প্রকাশের একটি উপায়, যা আজকের শহুরে জীবনে ক্রমশ দুর্লভ হয়ে উঠছে।
প্রবল বৃষ্টিপাতের কারণে হিউতে ঘন ঘন বন্যা হওয়া সম্ভবত অনেক কারণের মধ্যে একটি ছিল কেন তুয়ান শহরের দক্ষিণ-পশ্চিম পাহাড়ে অবস্থিত মিন মাং স্ট্রিটে বসবাস এবং সৃষ্টির জন্য চলে এসেছিলেন। এই জায়গাটি সত্যিই শান্তিপূর্ণ, যারা তার মতো ধীর, আবেগপ্রবণ জীবনযাপন করেন তাদের জন্য পুরোপুরি উপযুক্ত, বিশেষ করে বাঁশের সতেজ সবুজ পরিবেশের কথা তো বাদই দিলাম। তার জন্য, হিউতে চলে আসা ছিল সঠিক সিদ্ধান্ত, আংশিকভাবে কারণ তিনি মধ্য ভিয়েতনাম থেকে এসেছেন এবং আংশিকভাবে কারণ তিনি প্রকৃতি ভালোবাসেন। এবং এখানকার প্রকৃতি সুন্দর এবং কঠোর উভয়ই, যা ল্যান্ডস্কেপ, গাছ এবং প্রাণীর বিষয়ে তার সৃজনশীল অনুপ্রেরণার জন্য নিখুঁত অনুঘটক প্রদান করে।
হা তিনের ওই যুবক বলেন যে, হিউ বিশ্ববিদ্যালয়ের কলা বিশ্ববিদ্যালয়ে চিত্রকলা নিয়ে পড়াশোনা করার পর, তিনি ২০১৪ সাল থেকে পেশাদার জলরঙের চিত্রকলার উপর মনোযোগ দেন। পাঁচ বছরের বিশ্ববিদ্যালয়ের সময়, তুয়ান কল্পনাযোগ্য প্রতিটি মাধ্যম অধ্যয়ন করেন। যদিও তার স্নাতকোত্তর প্রকল্প ছিল তৈলচিত্র, তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে জলরঙ আরও সূক্ষ্ম গভীরতা এবং মসৃণ স্বর পরিসর প্রদান করে। অতএব, তিনি জলরঙ বেছে নিয়েছিলেন, যা তার পেশাদার শৈল্পিক পথ এবং এই মাধ্যমে চিত্রকলার কৌশল আয়ত্ত করার জন্য তার অটল দৃঢ় সংকল্পের স্পষ্ট ইঙ্গিত। যদিও তার বারবার আসা বিষয়বস্তু হল তার স্বদেশ, প্রকৃতি এবং পরিবেশ, তার চিত্রকলায় বাঁশের চিত্র বিশেষভাবে বিশেষ এবং চিত্তাকর্ষক। এই কারণেই তিনি শিল্প জগতে "তুয়ান দ্য ব্যাম্বু পেইন্টার" নামেও পরিচিত।
টুয়ান শেয়ার করেছেন: হুওং সনে বেড়ে ওঠার পর, বাঁশের ভাবমূর্তি তার শৈশব এবং অবচেতনে গেঁথে গেছে। পরবর্তীতে, নতুন গ্রামীণ এলাকা গড়ে তোলার প্রক্রিয়ার সময়, তার জন্মস্থান গড়ে ওঠার সাথে সাথে, বাঁশগাছের ছায়ায় ঢাকা গ্রামের রাস্তাটি অদৃশ্য হয়ে যায় যেখানে তিনি জন্মগ্রহণ করেছিলেন। অতএব, হুওং সনের সাথে তার সফরের সময় বাঁশগাছের ধীরে ধীরে বিলুপ্তি প্রত্যক্ষ করে তাকে তার শিল্পকর্মে বাঁশ অন্তর্ভুক্ত করতে অনুপ্রাণিত করা হয়। তিনি ধীরগতির জন্য বাঁশ আঁকতে চান, তার গ্রামের কথা মনে করিয়ে দিতে চান, কেবল নিজের জন্য নয়, বিদেশে বসবাসকারী অনেক ভিয়েতনামি যারা তাদের জন্মভূমি মিস করেন তাদের জন্যও।
তবে, ভিয়েতনামী জীবনে বাঁশের পরিচিত চিত্রটি কাজে লাগানো তুয়ানের পক্ষে কঠিন ছিল, এমনকি যখন তিনি এটিকে বিভিন্ন বিষয়ের রূপক হিসেবে ব্যবহার করার কথা ভেবেছিলেন। তার চিত্রকর্মগুলি বাস্তববাদের দিকে ঝোঁক, তবে এতে পরাবাস্তব উপাদানও রয়েছে। তার চিত্রকর্মগুলিতে, তিনি ফাঁকা স্থান ব্যবহার করেন, যেন বর্তমান এবং বিকাশের প্রতীক। উল্লেখযোগ্যভাবে, বাঁশ সম্পর্কে তার রচনাগুলিতে, সর্বদা গতিশীল উপাদান যেমন পাখি, মহিষ এবং সারস একসাথে বোনা থাকে, যেন তিনি বলতে চেয়েছিলেন যে স্থিরতার মধ্যে গতি আছে।
তুয়ানের চিত্রকলার একটি সহজেই চেনা যায় এমন বৈশিষ্ট্য হল স্থানের প্রতি তার মনোযোগ। তিনি শূন্যস্থানকে উন্মুক্ত করার জন্য স্থান ব্যবহার করেন, যার ফলে দর্শকদের মধ্যে আবেগ জাগ্রত হয়। উদাহরণস্বরূপ, "সূর্যাস্তের ছায়া" ছবিতে বাঁশ গাছটিকে একা চিত্রিত করা হয়নি বরং একটি প্রশস্ত স্থানে স্থাপন করা হয়েছে যেখানে একটি বিড়াল পাখি সামনের দিকে উড়ে যায় - অথবা বরং তার নীড়ে ফিরে আসে - যা দিনের শেষের প্রশান্ত অনুভূতির ইঙ্গিত দেয়।
বাঁশের আরেকটি ছবিতে, তুয়ান একটি পাখির ছবি এই উদ্দেশ্যে ব্যবহার করেছেন যে, সাধারণত বাঁশের খাঁচায় পাখিরা তাদের বাসা তৈরি করে, কিন্তু বাঁশ চলে গেলে পাখিরা কোথায় চলে যাবে? তিনি প্রায়শই নিজেকে এই ধরনের প্রশ্ন করেন। অতএব, তুয়ানের চিত্রকলায় পাখির ছবি সর্বদা দুঃখের অনুভূতি প্রকাশ করে, যখন তাদের আবাসস্থল চলে যায় তখন অস্বস্তির অনুভূতি জাগিয়ে তোলে। এর মাধ্যমে, শিল্পী চান দর্শকরা ধীরগতিতে অতীতের দিকে ফিরে তাকান এবং শান্ত প্রতিফলনের একটি মুহূর্ত উপভোগ করুন।
এবং যদিও মাঝে মাঝে তিনি বাঁশের ক্ষয়ক্ষতির দিকে মনোনিবেশ করেন, যেখানে বাঁশের গুঁড়ি মাটির কাছাকাছি কেটে খালি রাখা হয়, তবুও বাঁশের কচি কাণ্ডের চিত্র এখনও চিত্রকর্মগুলিতে রয়ে গেছে। এই বিবরণটি ভিয়েতনামী জনগণের প্রজন্মের মধ্যে ঐতিহ্য, উত্তরাধিকার এবং ধারাবাহিকতার প্রতীক।
টুয়ান ব্যাখ্যা করেছেন যে, পূর্ব দর্শন অনুসারে, বাঁশ এমন একটি উদ্ভিদ যা শক্তিশালী কিন্তু স্থিতিস্থাপক, ফাঁপা কিন্তু খালি নয়, বাঁকানো কিন্তু ভাঙা নয়, এবং সোজা এবং শক্তিশালী হয়ে ওঠে - একজন ন্যায়পরায়ণ এবং মহৎ ভদ্রলোকের প্রতীক। এটিও ব্যাখ্যা করে যে কেন তিনি বাঁশের রুক্ষতার প্রতি আকৃষ্ট হন এবং তার চিত্রকর্মে, সেই রুক্ষতায় পাতার মনোমুগ্ধকর খসখসে খসখসে শব্দ রয়েছে, যা ভিয়েতনামী জনগণের অনুভূতি এবং আত্মার খুব কাছাকাছি একটি সরল এবং রোমান্টিক সৌন্দর্য।
টুয়ান ব্যাখ্যা করেছেন যে, পূর্ব দর্শন অনুসারে, বাঁশ এমন একটি উদ্ভিদ যা শক্তিশালী কিন্তু স্থিতিস্থাপক, ফাঁপা কিন্তু খালি নয়, বাঁকানো কিন্তু ভাঙা নয়, এবং সোজা এবং শক্তিশালী হয়ে ওঠে - একজন ন্যায়পরায়ণ এবং মহৎ ভদ্রলোকের প্রতীক। এটিও ব্যাখ্যা করে যে কেন তিনি বাঁশের রুক্ষতার প্রতি আকৃষ্ট হন এবং তার চিত্রকর্মে, সেই রুক্ষতায় পাতার মনোমুগ্ধকর খসখসে খসখসে শব্দ রয়েছে, যা ভিয়েতনামী জনগণের অনুভূতি এবং আত্মার খুব কাছাকাছি একটি সরল এবং রোমান্টিক সৌন্দর্য।
তুয়ানের কাছে বাঁশ কেবল তার গ্রামের স্মৃতিই নয়, বরং মধ্য ভিয়েতনামের মানুষের চরিত্রের প্রতিফলন, আরও বিস্তৃতভাবে বলতে গেলে, সাধারণভাবে ভিয়েতনামী মানুষের, কঠোর প্রকৃতির সাথে তাদের সম্পর্কের প্রতিচ্ছবিও। ঝড় এবং বন্যার আগে, বাঁশ কাঁটাযুক্ত হলেও, স্থিতিস্থাপক এবং দৃঢ়, একে অপরকে রক্ষা করার জন্য দলবদ্ধভাবে দাঁড়িয়ে থাকে। যখন পুরানো বাঁশ পড়ে যায়, তখন নতুন অঙ্কুর গজায়, এক প্রজন্মের পর এক প্রজন্ম। তুয়ানের চিত্রকর্মে, এই চিত্রটি কেবল প্রকৃতির স্থায়ী জীবনের কথাই তুলে ধরে না, বরং জীবনের উত্থান-পতনের মুখে ভিয়েতনামী জনগণের ঐক্য, স্থিতিস্থাপকতা এবং ধারাবাহিকতার চেতনারও প্রতীক।
হিউ-তে জীবনের ধীর, শান্তিপূর্ণ গতি তুয়ানকে চিন্তাভাবনা, প্রতিফলন এবং বিষয়গুলির গভীর উপলব্ধি অর্জনের জন্য সময় দিয়েছে। তাই তার চিত্রকর্মগুলিতে কেবল তার জন্মভূমি, প্রকৃতি এবং বাঁশ সম্পর্কে নয়, বরং হিউ-এর অনেক চিত্রকর্মেও নীরব চিন্তাভাবনা, স্মৃতিচারণ এবং কোমলতার অনেক মুহূর্ত রয়েছে।
এখন পর্যন্ত, টুয়ান বাঁশের প্রায় ৪০-৫০টি ছবি এঁকেছেন, যার মধ্যে সবচেয়ে বড়টি, ৬ মিটার, একটি রিসোর্টের লবিতে প্রদর্শিত হচ্ছে। টুয়ান জানান যে, নিজেকে নতুন করে উদ্ভাবন করতে এবং ভবিষ্যতের একক প্রদর্শনীর জন্য প্রস্তুত হতে, তিনি বাঁশের চিত্রটিকে ভিন্ন উপায়ে এবং ভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে অন্বেষণ করার পরিকল্পনা করছেন। তিনি দর্শকদের বাঁশের একটি জগতে নিয়ে আসতে চান, যার একটি ধারাবাহিক থিম রয়েছে। বাঁশের চিত্রকে পুনরাবৃত্তি হিসেবে দেখার পরিবর্তে, তিনি এটিকে তার অন্তরের সত্তা এবং তাকে লালন-পালন করা সাংস্কৃতিক মূল্যবোধের গভীরে প্রবেশ করার একটি উপায় হিসেবে দেখেন।
হিউ-তে জীবনের ধীর গতির মধ্যে, তার বাঁশের আঁকা ছবিগুলি শহুরে পরিবেশে স্থায়ী স্থান খুঁজে পাচ্ছে বলে মনে হচ্ছে, যেখানে কবি ভো কুয়ে একবার তার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন যে একদিন হিউ একটি শিল্প নগরীতে পরিণত হবে, যেখানে সদর দপ্তর, অফিস, পার্ক এবং পাবলিক স্পেসে স্থাপনা এবং ভাস্কর্যের পাশাপাশি চিত্রকর্ম প্রদর্শিত হবে।
আর তুয়ান হিউতে থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, বাঁশের গাছে ছবি আঁকতেন, যাতে তিনি শিল্পের সাথে বসবাসকারী একটি শহরের স্বপ্নকে আরও বিষণ্ণ করে তুলতে পারেন, জাঁকজমকপূর্ণভাবে নয়, বরং নীরবে এবং অবিচলভাবে, ভিয়েতনামী মানুষের স্মৃতিতে গ্রামের বাঁশের চিত্রের মতো।
সূত্র: https://nhandan.vn/giu-bong-tre-trong-hoi-hoa-post942171.html
মন্তব্য (0)