স্মৃতির রাজ্যে আর মানুষের নিস্তব্ধ জীবনে এক প্রত্যাবর্তন যাত্রা।

লে থান ভ্যান

(ট্রান লে আন তুয়ানের কাব্যগ্রন্থ 'বোর্ডিং স্ট্রিট' পড়ুন, ভিয়েতনাম রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন পাবলিশিং হাউস, ২০২৫)

তরুণ কবি ত্রান লে আন তুয়ানের ( ডাক লাক সাহিত্য ও শিল্পকলা সমিতি) কাব্যগ্রন্থ ‘বোর্ডিং স্ট্রিট’ হাতে নিয়ে, অনবদ্য আবেগ ও প্রতিভার পূর্ণ বিকাশ থেকে নিঃসৃত শব্দগুলোর গভীরতায় আমি বিস্মিত না হয়ে পারলাম না।

এই কাব্যসংগ্রহটি সূক্ষ্ম অথচ গভীর স্পন্দনের এক জগৎ , যেখানে স্মৃতি, প্রকৃতি, মানুষ এবং ভালোবাসা ঋতুচক্রের সঞ্চয়ের মধ্য দিয়ে বয়ে চলা নদীর মতো একাকার হয়ে গেছে। এটি এমন এক সংকলন যা পুরোনো ফু ইয়েন প্রদেশের শান্ত সৌন্দর্যে সিক্ত—সেই জায়গা যেখানে লেখকের জন্ম, বেড়ে ওঠা এবং যা তাঁর সমগ্র সৃজনশীল যাত্রাপথে সঙ্গী হয়েছে।

শ্রমিকদের নিঃশব্দ নির্জনতা থেকে শুরু করে ভালোবাসার একান্ত ব্যক্তিগত অনুভূতি পর্যন্ত, ‘দ্য বোর্ডিং হাউস’ আবেগের এক উষ্ণ, নির্মল, অথচ বিষণ্ণ জগৎ হিসেবে আবির্ভূত হয়। সংকলনের একেবারে প্রথম কবিতাগুলো থেকেই ফু ইয়েন প্রদেশের প্রকৃতি এমন এক সৌন্দর্যে চিত্রিত হয়েছে যা একাধারে পরিচিত ও অভিনব, অন্তরঙ্গ এবং স্মৃতির গভীরতম স্তরের স্মৃতি জাগিয়ে তোলে।

‘লান-এর বসন্তের বৃষ্টি’ কবিতায় বৃষ্টি শুধু জন্মভূমির ভূদৃশ্যই নয়, তার আত্মাও বটে: "লান-এর বসন্তের বৃষ্টি কখনো থামে না / ধ্বংসস্তূপের মাঝে অক্ষত মানুষের কোলাহলের মতো বৃষ্টি ঝরে।" প্রকৃতি স্থির নয়, বরং সর্বদা হৃদয়ে ছুটে আসে, গভীরে তলিয়ে যাওয়া স্মৃতিগুলোকে জাগিয়ে তোলে। ‘লা হাই’ কবিতায় লেখক লিখেছেন: "সেতুর উপর এখনো বাতাস বয় / পুরোনো কাপড়ে বৃষ্টি পড়ে / লা হাই কফির সুবাসে ভরপুর / কিন্তু আমার জন্মভূমির নদী কেন এত নীরব?"

সেই ‘নিস্তব্ধতা’ শুধু নদীরই নয়, বরং এই পাহাড়ি শহরটির ছোট্ট পরিমণ্ডলে লুকিয়ে থাকা মানুষ এবং গভীর অনুভূতিরও। প্রতিটি শব্দে প্রকৃতি আর মানুষ একাকার হয়ে এমন এক পরিসর তৈরি করে যা একাধারে বাস্তব ও স্বপ্নময়; ঠিক যেন কোনো স্বপ্নালু মনের ওপর চাঁদের আলোর আবছা আভা।

কিন্তু ‘দ্য বোর্ডিং স্ট্রিট’ শুধু প্রকৃতি নিয়ে নয়। এই কাব্যসংগ্রহটি মানবিক মূল্যবোধে সমৃদ্ধ মানবজীবন ও সাধারণ পেশাগুলোরও একটি প্রতিচ্ছবি। ‘দ্য শুমেকার’ কবিতায় আমরা এক বৃদ্ধের প্রতিচ্ছবি পাই, যিনি ‘ত্রিশ বছর ধরে’ বসে আছেন, ‘যে হাত দুটি কখনো বিশ্রাম পায়নি’। প্রতিটি জুতোজোড়া, প্রতিটি সেলাই যেন স্মৃতি আর ভালোবাসায় ভরা এক জীবনকে পুনর্নির্মাণ করে, যা কোনো শব্দ দিয়ে পুরোপুরি প্রকাশ করা যায় না।

একইভাবে, "দর্জি" কবিতাটি জীবনের ক্ষত নীরবে সারিয়ে তোলা মানুষের এক প্রতিচ্ছবি ফুটিয়ে তোলে: "যে এখনও রাতের আঁধারে সুতো বুনে চলে / ঠিক যেমন শহর ঝরে পড়া পাতা দিয়ে তার ক্ষত সারিয়ে তোলে।" কবিতার মাত্র কয়েকটি কোমল পঙক্তি জীবনের একটি দর্শনকে ধারণ করে: মানুষ সবসময় তার নিজস্ব, স্বাভাবিক উপায়ে নিজেকে সারিয়ে তোলে, ঠিক যেমন ঝড়বৃষ্টির পরেও শহর তার আলো জ্বালিয়ে রাখে। মানুষের শান্ত জীবনকে চিত্রিত করার একই বিষয়বস্তু নিয়ে, "কুমোর" কবিতাটি যেন ঐতিহ্যবাহী সংস্কৃতি নিয়ে একটি গান: "এই যে কলস। এই যে ফুলদানি। এই যে জগ। এই যে হাঁড়ি। এই যে চুনের পাত্র। ঘাম। অশ্রু। এই যে মণ্ডপ। এই যে মন্দির। এই যে রাজবংশ… এই যে শতাব্দী। এই যে সহস্রাব্দ।" এই ঘন গণনা এক ঐতিহাসিক গভীরতা এবং প্রাচীন কারুশিল্পের স্তরগুলোর অনুভূতি তৈরি করে, যা সময়ের পরিক্রমায় টিকে আছে।

বিশেষ করে, এই কাব্যসংগ্রহে প্রেমের আবহের একটি অত্যন্ত স্বতন্ত্র সুর রয়েছে: একাধারে রোমান্টিক ও বিষণ্ণ, কিছুটা দূরবর্তী অথচ যন্ত্রণায় পূর্ণ। প্রেম কোলাহলপূর্ণ নয়, বরং এক নীরব স্রোতের মতো, যা প্রতিটি স্মৃতির মধ্যে দিয়ে বয়ে চলে। ‘শূন্য রাস্তা’ কবিতায়, সন্ধ্যার ঘণ্টা ‘রাজ্যে প্রতিধ্বনিত হয়,’ মিশে যায় ‘অ্যাম্বুলেন্সের সাইরেনের শব্দ। কান্না। অশ্রু…’-এর সাথে। আপাতদৃষ্টিতে এই বিচ্ছিন্ন চিত্রকল্পের ক্রম বিচ্ছিন্নতার দিনগুলোর এক মর্মস্পর্শী ছন্দ তৈরি করে, যখন প্রেম আর হারানোর বেদনা একে অপরের সাথে জড়িয়ে যায়। ‘আশ্রয়ের রাস্তা’ কবিতাটি, যা এই কাব্যসংগ্রহের শিরোনামও বটে, আত্মার জন্য একটি আশ্রয়স্থলকে চিহ্নিত করে – এমন একটি জায়গা যেখানে দীর্ঘ যাত্রার পর ফেরা যায়: “প্রত্যেকেরই ফেরার একটি জায়গা আছে / এমনকি যদি ছোট গলিটি কুয়াশায় ঢাকা থাকে।”

এই কাব্যসংগ্রহটি সংস্কৃতি, ইতিহাস এবং মানুষ সম্পর্কে লেখকের দৃষ্টিভঙ্গির গভীরতা প্রকাশ করে। ‘এপিক নাইট’-এর মতো কবিতা পাঠককে মধ্য উচ্চভূমির পৌরাণিক জগতে স্থাপন করে: “তুমি এখন রাত্রি ভেদ করে বেজে ওঠা ঘণ্টার ফিসফিস ধ্বনি… তুমি এখন মহাকাব্যিক / বসন্তের আচার।” অথবা ‘দ্য বাবোনেউ বাঙ্কার গার্ড’ কবিতায় লেখক ইতিহাসকে কবিতায় প্রবেশ করতে দেন ‘একশো বছর ধরে জ্বলে থাকা প্রদীপ’-এর চিত্রকল্পের মাধ্যমে—যা স্মৃতির প্রতীক, সেইসব নামহীন মুখের প্রতীক যারা যৌবনকে নীরবে অতিক্রম করে গেছে। মানবিক মূল্যবোধে অনুপ্রাণিত পঙক্তিগুলোর মাধ্যমে ইতিহাসের বিষাদ, ত্যাগ এবং সৌন্দর্য প্রকাশ পেয়েছে।

ত্রান লে আন তুয়ানের কবিতা প্রতীকী ও পরাবাস্তব উপাদানে পরিপূর্ণ, যা প্রায়শই পরিচিত বর্ণনাকে অতিক্রম করে অপ্রত্যাশিত অনুষঙ্গের দ্বার উন্মোচন করে। ‘আগ্নেয়গিরির মুখে দাঁড়িয়ে’ কবিতায় লেখিকা লিখেছেন: “আমি সময়ের জন্য দাঁড়িয়ে আছি তাকে খাওয়ার জন্য / যেমন তুমি আমাকে খেয়েছ।” একটি অদ্ভুত চিত্রকল্প, যা একাধারে রহস্যময় ও বিভীষিকাময়, পাঠককে থমকে দাঁড়িয়ে ভাবতে বাধ্য করে। একইভাবে, আরও অনেক কবিতায়, জোড়া লাগানো ফিল্ম রিলের মতো খণ্ডিত কাঠামোটি অনুষঙ্গের এক সমৃদ্ধ ক্ষেত্রের মধ্য দিয়ে এক অপ্রত্যাশিত ধারাবাহিকতা তৈরি করে। ঠিক এই জিনিসটিই ত্রান লে আন তুয়ানের কবিতাকে অনন্য করে তুলেছে: লাগামহীন না হয়েও আবেগের স্বাধীনতা; চিত্রকল্পের সেই দ্ব্যর্থকতা যা সত্ত্বেও পাঠকের আত্মার গভীরতম প্রদেশে স্পর্শ করে।

সুতরাং, ‘দ্য বোর্ডিং হাউস’ শুধু একটি কাব্যিক যাত্রাই নয়, বরং আধ্যাত্মিক মূল্যবোধের পুনঃআবিষ্কারের এক যাত্রাও বটে: নীরব ব্রত, ভালোবাসার মুহূর্ত, বাড়ির স্মৃতি, সময়ের দুঃখ, এবং এই ভূমির প্রতিটি শিরায় প্রোথিত সংস্কৃতির গভীর স্তর। এই কবিতা সংকলনটি শুধু তরুণ লেখকের সৃজনশীল কাজের পরিপক্কতাকেই চিহ্নিত করে না, বরং সমসাময়িক ভিয়েতনামি যুব কবিতার জগতে এক শ্রদ্ধার যোগ্য কণ্ঠস্বর দিয়ে অবদান রাখে: গীতিময় অথচ অন্তর্দৃষ্টিসম্পন্ন, সতেজ অথচ পরিচয়ের গভীরে প্রোথিত, রোমান্টিক অথচ জীবনের বাস্তবতায় দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত।

উৎস: https://baodaklak.vn/van-hoa-du-lich-van-hoc-nghe-thuat/van-hoc-nghe-thuat/202512/hanh-trinh-tro-ve-mien-ky-uc-va-nhung-phan-nguoi-lang-le-fa80c1f/