Tiše udržuj oheň lásky hořící

Tuong je tradiční umělecká forma s jedinečným charakterem Vietnamu. Zejména umění tuongského líčení obličeje je jedinečným a atraktivním prvkem ve srovnání s jinými tradičními divadelními formami.

Zasloužilá umělkyně Mai Ngoc Nhan dává hercům rady během líčení a malování na obličej v rámci přípravy na představení. (Foto: MY HA)

Mezi vietnamskými divadelními uměleckými formami je tuong jedinečnou uměleckou formou, zejména co se týče líčení masek. Masku tuong si umělec ručně maluje na obličej výraznými liniemi, svěžími barvami a pružnými tahy podle role.

Autoportrétní masky jsou vysoce symbolické a díky svým barvám a kompozici disponují jedinečnou krásou. Prostřednictvím principů líčení obličeje je možné identifikovat původ postavy a její osobnostní rysy.

Maska v divadelní hře je duší každé postavy v každé hře. Pouhým pohledem na tvář poznáte, zda je postava dobrá nebo zlá, loajální nebo lichotivá, malicherná nebo ušlechtilá...

Maska v divadelní hře je duší každé postavy v každé hře. Pouhým pohledem na tvář poznáte, zda je postava dobrá nebo zlá, loajální nebo lichotivá, malicherná nebo ušlechtilá...

Zasloužilá umělkyně Mai Ngoc Nhan, zástupkyně vedoucího souboru Dao Tan Tuong (Divadlo tradičního umění provincie Gia Lai ), která se této jedinečné umělecké formě věnuje téměř 30 let, řekla: „Umění Tuong má svůj vlastní charakter, když používá masky, které si umělci sami kreslí na obličej, takže herci nikdy nepoužívají hotové masky. Vyjadřujeme přímo štěstí, smutek, smích i pláč. Podstatu postavy lze odhalit pouhým mrknutím, zvednutím obočí nebo protažením obličejových svalů... To je něco, co hotové masky nedokážou.“

Jeviště Tuong často shromažďuje všechny obrazy společenských vrstev, od králů a mandarínů přes střední třídu, chudé... aby se postavy uspořádaly podle tradičního modelu: herečka, herec, generál, lichotník, stařec, stará žena... Odtud se formovaly pojmy rudý herec, modrý herec, černý, bílý, diagonální, pruhovaný herec, stejně jako válečná herečka, obchodní herečka, scénická herečka, milostná herečka nebo rudý stařec, bílý stařec, černý stařec a dobrá žena, zlá žena...

Tyto postavy jsou na jeviště opět systematizovány a standardizovány způsobem kreslení masek. Můžete se podívat na způsob kreslení obličejů, abyste postavy zařadili do té či oné skupiny. Každý herec se učí správnému líčení a make-upu již od školních let.

Podle odborníků na líčení je pro scénu Tuong také schopnost kreslit masky součástí uměleckého talentu. Pro každou roli se musí umělec naučit kreslit masky tím, že si je zapamatuje, naučí se barvy a pořadí, detailně propíše jednotlivé kroky a poté kreslí podle obrázku, který vytvořili předchozí umělci.

Aby umělec dokázal vytvořit masku, musí rozumět pravidlům barevné koordinace, charakteristickým rysům postav a obsahu hry.

Nemluvě o tom, že umění Tuongů v každém regionu má svou vlastní jedinečnost. Například ve srovnání s Tuongy královského dvora v Hue, severním Tuongem nebo Hat Boi v Ho Či Minově Městě má umění Tuongů v Binh Dinh své vlastní charakteristiky země s bojovou tradicí.

„Masky Binh Dinh Tuong mají propracovaný make-up, ostré linie a svou vlastní krásu. Typickým rysem je hlavní kresba postavy Binh Dinh Tuong s ptačím obličejem (na rozdíl od Jižního Tuongu, který má make-up podobný zvířecímu obličeji...), protože nosní dírky postavy vypadají jako dva ptáci s hlavami blízko u sebe. Aby se herci připravili na představení, musí být přítomni 1,5–2 hodiny před zahájením, aby se nalíčili a připravili kostýmy,“ dodala umělkyně Mai Ngoc Nhan.

Zvláštností je, že herci z Binh Dinh Tuong nanášejí make-up dvěma rukama, na dvě poloviny obličeje, místo aby dominantní rukou nanášeli make-up na celý obličej. Jedná se o velmi náročnou operaci a dovednost, která vyžaduje, aby herec cvičil a ovládal obě ruce, aby namalovaný obličej byl vyvážený a barevně rovnoměrný.

V tradičních hrách musí být modely masek kresleny podle starodávných pravidel a standardů. Každá tvář není jen uměleckým dílem spojeným s postavou na jevišti, ale je také mistrovským dílem umělcova řemeslného zpracování. Každá maska ​​představuje osobnost, jako je loajalita, laskavost, statečnost, nebo lstivost, lichotivost a zlo. Každý hlavní barevný tón je spojen s konkrétním motivem postavy.

Umělci musí znát všechna tato pravidla nazpaměť, aby při nanášení líčení věděli, kde začít, aby každá maska ​​byla jedinečným uměleckým dílem jevištní malby.

Kromě tance a zpěvu musí herci z Tuongu umět také kreslit masky. Nakreslit krásnou a správnou masku však není jednoduché.

Umělec Mai Ngoc Nhan má při výrobě masek pro postavy na jevišti Tuong vždy na paměti, že i když umělec vystoupí úspěšně, pokud maska ​​Tuong není krásná nebo neodpovídá stylu a osobnosti postavy, je to hřích proti profesi.

Téměř 30 let se podílel na téměř stovce her a rolí a masky si vždy maloval sám. Možná je to právě jeho vášeň pro divadlo Tuong, která mu zdokonalila ruce. Ve volném čase nebo když nemá v plánu žádné vystoupení, stále chodí do divadla, aby podporoval a vedl další generace v tom, jak si nanášet make-up a malovat obličeje tak, aby odpovídaly jejich rolím.

V dnešní době, s rozvojem mnoha dalších uměleckých forem a také se změnou vkusu publika, pominula i sláva tuongského jeviště, ne tak jako dříve. Tato tradiční umělecká forma má stále méně publika. Tuongské umění vzkvétá téměř pouze v rámci soutěží, festivalů, představení a festivalů.

Tuongskému umění chybí publikum, nástupci, vhodný mechanismus odměňování pro vzdělávání a udržení mladých umělců, protože vychovat tuongského umělce je velmi obtížné. Ze všech tradičních divadelních umění je naučit se tuongské umění nejtěžší, protože je to plynulá kombinace herectví, zpěvu a tance.

(Umělkyně Mai Ngoc Nhan)

„Umění Tuongu postrádá publikum, nástupce, postrádá vhodný mechanismus odměňování pro vzdělávání a udržení mladých umělců, protože vychovat tuongského umělce je velmi obtížné. Ze všech tradičních divadelních umění je naučit se tuongské umění nejtěžší, protože je to plynulá kombinace herectví, zpěvu a tance,“ obává se umělkyně Mai Ngoc Nhan.

S těžkým srdcem a touhou zachovat profesi, umělkyně Mai Ngoc Nhan a mnoho herců ze souboru Dao Tan Tuong Troupe stále vytrvávají a snaží se překonat současné těžkosti a tiše udržují oheň lásky k Tuongovi. Palnou touhou umělkyně Mai Ngoc Nhan i mnoha umělců spjatých s Tuongem je, aby podstata této umělecké formy byla zachována navždy.

THANG DUNG

Zdroj: https://nhandan.vn/am-tham-giu-lua-tinh-yeu-tuong-post918271.html