Divadelní scénáře potřebují moderní nádech.

Zajištění současnosti v divadelních scénářích je dnes pro všechny autory velkou výzvou.

V rámci nedávného Workshopu scénografie, který uspořádala Vietnamská asociace scénických umělců v Tam Dao ( Phu Tho ), se s velkým nadšením konal seminář „Scénické scénáře se současnými tématy: Aktuální situace a řešení“.

Čelit „úzkým hrdlům“ čelem.

Na workshopu autoři diskutovali o mnoha praktických otázkách a zabývali se obavami ohledně potřeby současných scénářů, které by věrně odrážely skutečný život a nabízely mladému publiku interaktivní kritiku. Podle nich je prvním krokem zjistit, zda je styl inscenace a scénář vhodný a kvalitní.

Autorka Le Thu Hanh uvedla, že po absolvování univerzity se primárně zaměřila na výzkum a poté se věnovala kariéře ve filmové teorii a kritice, což znamenalo, že neustále hledala znalosti a učila se. Jejím hlavním problémem je, že umělecké školy v Ho Či Minově Městě stále nejsou schopny nabídnout kurzy scenáristiky, což vede ke snížení kvality mnoha scénářů.

„Vzdělávání mladých spisovatelů je klíčové. Jsem velmi potěšena, že Vietnamská asociace divadelních umělců se chystá uspořádat v Ho Či Minově Městě vzdělávací kurz pro mladé spisovatele, režiséry a teoretiky/kritiky. Bude to živná půda pro mnoho talentovaných mladých spisovatelů a zapálených osobností, které jim umožní přispívat a tvořit pro divadlo,“ vyjádřila svá očekávání paní Le Thu Hanh.

Podle autorky Hong Yen, která studovala scenáristiku v Jižní Koreji, by se mělo zastaralé psaní zbavit. „Tajemství“, které se naučila v Jižní Koreji, spočívá v psaní o věcech, které jiní ještě nenapsali; jen tak to bude svěží a moderní.

Lidový umělec Giang Manh Ha, viceprezident Vietnamské asociace divadelních umělců, hovoří s delegáty, kteří se 14. října ráno zúčastnili workshopu.

Autor Truong Minh Thuan vyjádřil obavy, že se delta Mekongu stává „nízko položenou oblastí“ pro scénáře Cai Luong (tradiční vietnamská opera), protože mnoho autorů stárne. Bez školení a vedení bude pro mladé autory obtížné udržet si svou vášeň a pokračovat v tradici divadla Cai Luong, zejména pokud tantiémy a odměny nebudou odpovídající. „Doufám, že se budu moci zúčastnit takovýchto spisovatelských táborů, abych získal zkušenosti, rozvíjel se a přispěl k tomu, aby delta Mekongu měla více modernějších scénářů Cai Luong,“ svěřil se autor z Vinh Long .

Autor Minh Nguyet navrhuje, aby Vietnamská asociace divadelních umělců pořádala kreativní workshopy specializované na současná témata. Každý vynikající scénář by měl být uveden pouze ve dvou formách: mluvené drama a hudební divadlo, zbytek by měl být ponechán jiným autorům. Ve skutečnosti některé workshopy produkují díla se současnými tématy, ale mnoho divadelních souborů se rozhodne je neuvádět, „protože váhají“.

Z Armádního činoherního divadla – které nedávno úspěšně uspořádalo profesionální divadelní festival zaměřený na obraz vojáka Lidové veřejné bezpečnosti – autor Vu Thu Phong poukazuje na skutečnost, že mnoho současných scénářů neustále vkládá postavám do úst bombastické a nerealistické dialogy, což divákům ztěžuje trpělivé sledování. Tradiční scénáře mezitím zůstávají uvízlé ve stejných starých vzorcích. Pro oživení současných témat by pořádání scénáristických workshopů nebo divadelních festivalů vytvořilo zdroj scénářů, které by si diváci, zejména mladí lidé, oblíbili.

Podle autora Nguyen Toan Thanga trpí mnoho spisovatelů „těžkými bludy“, kdy často srovnávají svou práci s prací jiných profesí. Také uvedl, že pro srovnání zhlédl 10 inscenací „Lakomce“ z vietnamských i mezinárodních divadel. „Divadelní inscenace s novými formáty vytvoří vrcholy a vyřeší problém, jak dosáhnout současného nádechu ve scénáři. Autoři musí posoudit, zda jsou jejich scénáře kvalitní; zda jsou dialogy dostatečně současné...“ prohlásil otevřeně.

Vyjádření jedinečného pohledu a naplnění potřeb publika.

Na výše zmíněném workshopu si mnoho odborníků, scenáristů a režisérů kladlo otázku: Co představuje současnost v divadelních scénářích? Zajištění současnosti v divadelních scénářích je dnes pro všechny divadelní scenáristy velkou výzvou.

Autor Nguyen Thu Phuong tvrdí, že hlavní problém spočívá v omezených znalostech a akademickém myšlení týmu scénáristů. Většina současných divadelních scénáristů není skutečně proaktivní v systematickém učení, aktualizaci svých znalostí a zdokonalování svých profesních dovedností. Mnozí jsou spokojeni s minulými úspěchy a dosaženými výsledky, váhají s inovacemi a dokonce mají tendenci odmítat nebo se stavět proti kreativním trendům kvůli nedostatku pochopení nebo obav. Rozhodují se psát o bezpečných tématech, jako je historie, slavné osobnosti a tradice – která jsou snadno přijímaná a méně riskantní.

Díky tomu jeviště ztrácí svého současného ducha, svou sociální kritiku a odstup od problémů, o které se veřejnost zajímá. Tato takzvaná „bezpečnost“ je ve skutečnosti krokem zpět. Mnoho scénářů postrádá integraci se současnými trendy a divadelním životem. „Znepokojivou realitou je, že mnoha autorům nezáleží na tom, kdo je jejich cílovou skupinou, nesledují populární hry, nezkoumají trendy mladých režisérů, nové inscenační jazyky ani vyjadřovací schopnosti moderních herců... Zatímco mladí režiséři experimentují s mnoha novými formami: černé divadlo, pantomima, 6D světelné aplikace... většina autorů nechápe, co dělají, nepíší pro ně scénáře,“ posteskl si autor Nguyen Thu Phuong.

Na druhou stranu má mnoho autorů tendenci pohlížet svrchu na hry určené pro širokou veřejnost a považovat je spíše za „komerční“ než za „umělecké“, aniž by se nejprve pokusili spojit s publikem a pochopit jeho potřeby a myšlenky. Navíc mnoho spisovatelů vytváří díla jednoduše proto, aby sledovali soutěže, trendy a události.

Workshop zakončil procítěný vzkaz: Scénáristé by měli vždy vyjadřovat své vlastní perspektivy, aby uspokojili potřeby současného publika. To slouží jako připomínka i směr pro budoucnost divadla v této nové krajině.

Lidový umělec Giang Manh Ha, viceprezident Vietnamské asociace divadelních umělců, to zhodnotil: „Pokud scénář pouze vypráví legendu nebo ilustruje minulost, pak není potřeba jeviště. Jeviště potřebuje scénáře, které jsou prediktivní, založené na dialogu a interaktivní s publikem.“

Zdroj: https://nld.com.vn/kich-ban-san-khau-can-hoi-tho-duong-dai-196251014220105285.htm