Paradox v japonském manga a animačním průmyslu

Data z Japonského institutu pro výzkum publikování a vědy ukazují, že celkové odhadované tržby z trhu s komiksy (včetně papírových a elektronických verzí...) v roce 2024 dosáhly 4,67 miliardy USD, což představuje nárůst o 1,5 % oproti předchozímu roku. Asociace japonské animace (AJA) rovněž informovala, že celkové tržby z animačního průmyslu dosáhly rovněž 25 miliard USD, což představuje nárůst o 14,8 %.

Zatímco tržby z trhů globálně stabilně rostou a rozvíjejí se, v japonském produkčním sektoru panuje naopak neradostná realita. Data z databáze Teikoku ukazují, že v prvních 9 měsících roku 2025 v Japonsku ukončilo činnost 8 animačních produkčních společností, z nichž 2 vyhlásily bankrot. Jedná se o třetí rok po sobě, kdy japonská filmová studia a vydavatelství mangy ukončují činnost. V průměru každý rok ukončí činnost nejméně 8 společností. Mezi společnostmi, které ukončily činnost, jsou překvapivě i známá jména jako: Ekachi Epilka, 3DCG Studio5, Cloud Hearts – která stála za celosvětově známými animacemi, jako je „Whisper Me a Love Song“ (foto).

Proč produkční studia stále zavírají, zatímco trh v tomto odvětví stále roste? Odborníci tvrdí, že důvod pramení ze struktury řízení produkce. Proto je při produkci filmu nebo příběhu potřeba výkonný výbor. Tento výkonný výbor má sponzory, kteří budou zodpovědní za finance, hledání produkčních jednotek, vlastnictví autorských práv a proces sdílení zisku. Produkční studio je tedy během produkční fáze pouze najatou jednotkou, která dostává pouze jednorázový produkční poplatek a po zveřejnění projektu je často vyřazeno. Tento model omezil schopnost produkčních společností profitovat, zejména pokud je dílo globálním hitem.

Podle průzkumu společnosti AJA se přibližně 811 filmových produkčních studií v Japonsku potýká s finančními potížemi. Proto je jedním z řešení, jak studia udržet, volba spolupráce a práce pro investiční partnery. Politika sdílení zisku pro produkční jednotky je však stále příliš nízká, což vede k výše uvedenému paradoxu. AJA konkrétně uvedla, že celková hodnota trhu s animací dosáhla v roce 2023 22,31 miliardy USD, ale studia obdržela pouze přibližně 2 848 milionů USD, což odpovídá 13 % celkové velikosti trhu. Tento způsob sdílení zisku je hlavním důvodem, proč mají produkční jednotky komiksů a animací potíže s provozem. Umělci a střihači nedostávají spravedlivé platy a odvětví také trpí vážným nedostatkem pracovních sil.

Trh s komiksy a animacemi se zvýšil, což vedlo k nárůstu objednávek, ale úroveň investic do jednotlivých projektů se nezvýšila, nebo se zvýšila jen velmi málo, což způsobuje vyčerpání lidských zdrojů v japonském filmovém a animačním průmyslu. Komiksoví umělci a editoři jsou pod tlakem, aby rukopisy dokončovali rychle a nepřetržitě. Například umělec Takeru Hokazono v Tokiu spí téměř jen 2 hodiny denně, aby mohl každý týden odevzdat rukopisy. Redaktor Takuro Imamura, který s Takeru Hokazonem spolupracuje na projektech, musí na Takeru Hokazona téměř neustále dohlížet a podporovat ho jako každodenní asistent, dokud není rukopis dokončen. Analýza Teikoku Databank proto také poukazuje na to, že jsou nutná naléhavá podpůrná opatření, včetně vytvoření spravedlivého podnikatelského prostředí a podpory lidských zdrojů, aby se japonský komiksový a animační průmysl mohl rozvíjet vyváženým a udržitelným způsobem.

BAO LAM (syntéza)

Zdroj: https://baocantho.com.vn/nghich-ly-trong-nganh-cong-nghiep-truyen-tranh-hoat-hinh-nhat-ban-a194384.html