Vietnamský rap rozdělený podle „nejnapínavější tetské hudby roku 2025“

Mnoho slavných rapperů ve vietnamské rapové komunitě se ozvalo ve stejnou dobu, když jeden rapper oznámil, že používá parodické hudební produkty ke komerčnímu využití.

Během posledních několika měsíců, remixovaná hudba náhle znovu upoutala pozornost sérií produktů od skupiny rapperů. Nedávno se divoce rozšířila parodická píseň s názvem „Nejintenzivnější Tetská hudba roku 2025“, která po 2 týdnech na platformě YouTube přilákala více než 10 milionů poslechů/zhlédnutí. Souběžně s šířením vyvolala kontroverze skupina rapperů tvořících parodickou hudbu s CCMK, Cau Phat a mnoha dalšími tvářemi kvůli problémům s autorskými právy.

Konkrétně rapperská skupina vytvářela hudební produkty přebíráním původních melodií z hitů a následnou „úpravou“ textů. Kontroverze začala vypuknout, když KayC, slavný rapper v oboru, se vyjádřil k tomu, zda bylo správné, či špatné, že si jeho kolega půjčoval materiál od jiných umělců, ale přesto jej chtěl oficiálně vydat pro komerční využití.

Z remixů se rappeři stávají rapovými fenomény.

Svět rapu rozdělen

Díky svým remixovaným hudebním produktům získal YouTube kanál CCMK a rapperská skupina během několika měsíců desítky milionů zhlédnutí/poslechů. Až do nejnovějšího a nejvlivnějšího produktu, Nejintenzivnější Tet hudba roku 2025 , tento kanál není monetizován. Až do posledního oznámení rapperů o povolení monetizace kanálu vypukla kontroverze.

Zástupce kanálu proto oznámil, že umožní monetizaci, důvodem je, že nechce plýtvat zdroji. Veškeré příjmy budou zasílány na účet Vietnamské fronty vlasti . Tento příspěvek je formou oznámení a souhlasu pro umělce, aby rapperům umožnili tvořit hudbu. Pokud s tím některý umělec nesouhlasí, může kontaktovat rapperskou skupinu a soukromě vyjednat.

Jádro kontroverze je dvojí. Zaprvé, u parodických hudebních produktů, které využívají nápady jiných lidí, je proti pravidlům, aby majitelé kanálů aktivně povolovali monetizaci. Zadruhé, rappeři vnímají tento příspěvek jako formu žádosti o povolení/dohodu o autorských právech, namísto přímého kontaktování kolegů.

Do debaty o výše uvedeném úhlu pohledu se zapojila řada rapperů. GDucky, finalista první série Rap Viet, se domnívá, že není možné použít příspěvek na osobní stránce k požádání o povolení od jiného umělce. V případě autorských práv k hudbě by mělo být oficiální oznámení učiněno prostřednictvím Gmailu nebo potvrzovací zprávy.

„Já jsem ten, kdo předělává dílo jiného umělce, takže bych ho měl proaktivně kontaktovat. Kdo by nechal jiného umělce nespokojeného, než přijde za mnou?“ zeptal se GDucky svého juniora.

Z jednoho příspěvku se incident silně rozšířil na všechny kouty rapových fanpage/fór. Skupina fanoušků zaútočila na KayC, první osobu, která promluvila o problémech s autorskými právy v parodických hudebních produktech. Mezitím většina požádala rapperskou skupinu, vlastníky hudby, aby přezkoumala proveditelnost zpeněžení parodické hudby.

Rapperská skupina dříve na svém kanálu Where Love Wheeled Up zveřejnila desítky písní. Rapeři převzali melodii z řady hitů, které se objevily na trhu, jako například Vítr a vlny , Zítra se žením , dokonce i klasické písně jako Vlak projíždí horou . Psaní nových textů na již tak „virální“ hudbu na pozadí je důležitým faktorem pro to, aby tyto písně měly velkou přitažlivost.

Písně vydané na kanálech, které nejsou zpeněžovány, proto mohou být jinými umělci přehlédnuty kvůli problémům s autorskými právy. Rapper Wxrdie, jeden z umělců, jehož hudba a texty byly zkopírovány, uvedl, že k tomu nedostal žádné povolení.

Vanh Leg, Hau Hoang, kdysi fenomén hudební parodie zmizel.

Co kdyby se parodické písně zpeněžovaly?

Předvoj Když se ho jeden expert v oblasti hudebního vydávání zeptal, odpověděl: „V posledních letech byla autorská práva na hudbě na vietnamském trhu velmi přísná. U těchto typů parodií, které si vezmou přesnou melodii, budou na YouTube určitě chráněny autorským právem. Protože rappeři neumožňují monetizaci, jejich produkty jsou stále v bezpečí.“

„Jakmile rappeři povolí monetizaci svých kanálů, hity se k nim dostanou. Většina písní umělců je nyní vydávána prostřednictvím nezávislé jednotky. Bez nutnosti zapojení umělce budou za ochranu autorských práv k hudbě na YouTube zodpovědní samotní vydavatelé. Proto podle tohoto postupu, pokud chcete vytvořit remix, musíte nejprve proaktivně kontaktovat umělce nebo jeho vydavatele, aby byl zařazen na bílou listinu (uděleno povolení).“

Podle tohoto experta je parodická hudba totéž co coververze, remixy nebo parodické produkty. U odvozených produktů je většina držitelů autorských práv zařadí na bílou listinu s podmínkou sdílení příjmů. Mnoho striktních umělců/skupin bude požadovat 100% podíl na příjmech od odvozených verzí. V případech, kdy svévolně převezmou mozkovou kapacitu jiných umělců, bude těžké se vyhnout útoku. Kanál YouTube stačí zasáhnout třikrát, aby se okamžitě „vypařil“.

Pokud jde o záměr rapperů použít veškeré příjmy na podporu účtu Vietnam Fatherland Front, expert poznamenal: „V první řadě stále záleží na tom, zda držitel autorských práv souhlasí se sdílením vygenerovaných příjmů, či nikoli. Strana, která remixovanou hudbu vytváří, má dobré úmysly, ale není jisté, zda si ji vlastník původního produktu přeje. A konečně, stále je to příběh, který je třeba proaktivně prodiskutovat, aby se našlo řešení pro výstup vytvořeného produktu.“

Před vznikem rapperské skupiny zažívala vietnamská parodická hudba prosperující období s Vanh Leg, Hau Hoang, Do Duy Nam, Trang TV... Parodické písně této skupiny umělců se střídaly v dominanci „nejtrendovějších“ hitů na YouTube a následovaly stejný vzorec, kdy se inspirovaly melodií jiného hitu, přepisovaly nové texty a vtipně vytvářely videoklipy.

Fenomén parodické hudby na trhu dlouho nevydrží. Největším problémem pro něj stále zůstávají autorská práva k hudbě a zdroj příjmů z jeho úsilí. U parodických písní inspirovaných jinými umělci se většina příjmů stále vrací zpět na stejné místo. Pokud umělci parodují hudbu novými melodiemi, povaha parodické hudby se snižuje a neexistuje žádný prvek, který by přilákal publikum.

Vietnamská hudba kdysi upadla do chaotického období, ztratila kontrolu nad parodiemi, remixy, cover verzemi hudby... Z profesionálního rozvoje trhu se zrodily vydavatelství a distribuční jednotky, které bedlivě sledují a podporují umělce. V současné době jsou vietnamští umělci podporováni v inkasování maximálních příjmů z hudby pocházející odjinud, pokud si vždy ponechají plná autorská práva, spravují si hudbu sami nebo pověří kontrolu nezávislou jednotkou.

Zdroj