Mozartův předchůdce - Tuoi Tre Online

Mozart Josefu Myslivečkovi řekl, že úvod k hudební skladbě často skládá v noci, pak jde spát a skladbu dokončí až následující ráno.

Scéna z filmu Il Boemo - Foto: ImDb

„Kéž by mě bohové nechali žít, protože chtějí slyšet konec písně.“ Pokud jde o Josefa Myslivečka, ten řekl, že hudbu skládal celou noc.

Teď známe jen Mozarta. Většina z nás si už nepamatuje, kdo byl Mysliveček.

Ale když se tento rozhovor odehrává v životopisném filmu o českém skladateli Myslivečkovi z 18. století s názvem Il Boemo (režie Petr Václav), který se právě promítá na Evropském filmovém festivalu ve Vietnamu (od 14. do 28. listopadu), Mozart byl jen chlapec s přirozeným talentem a Mysliveček už byl slavný skladatel. Královská rodina v té době dokonce Mozartovo jméno špatně vyslovovala.

Nedlouho předtím se filmaři znovu zabývali životem Chevaliera - skladatele ze stejné doby jako Mozart, který byl za svého života také velmi úspěšný, ale později upadl v zapomnění, a poté vytvořili soutěž mezi Chevaliery, ve které Mozart také utrpěl porážku.

IL BOEMO (The BOHEMIAN) - Trailer - Evropský filmový festival 2023

Mozartova žárlivost na Chevaliera je ale výplodem filmové fantazie. Mozartův obdiv k Myslivečkovi se zapsal do historie.

Na rozdíl od Mozarta, který se narodil do hudební rodiny a jehož otec byl slavný skladatel a od samého začátku se snažil svého syna propagovat, byl Mysliveček synem majitele mlýna v Praze.

Il Boemo o své minulosti moc neříká, jakmile vstoupíme do filmu, vidíme ho jako učitele hudby. Teprve později se dozvídáme něco málo o jeho původu a napjatém vztahu s rodinou kvůli jeho zájmu o hudbu.

Film vytváří svět plný slávy a hanby, rozkoše a muk.

Na jevišti se vznáší hudba; mimo něj se ujmou rozkoše a dekadence aristokracie.

Umělci žijí nejistě mezi břehem brilantního umění na jedné straně a okrajem hanby na straně druhé.

Operní pěvkyně může opovrhovat i králem, ale všichni se na ni stejně dívají svrchu jako na prostitutku. Král sedí na záchodě, diskutuje o hudbě a dělá hudebníkovi obscénní návrhy.

Dílo se pohybuje mezi dvěma barevnými paletami: umělecké výkony filmu mají zlatooranžovou barvu – skvělou, ale s nádechem temnoty; každodenní okamžiky filmu mají bílomodrou barvu – chladnou, ale také poněkud klidnou.

Ten kontrast je jako život českého skladatele: uznávaný, pak odmítaný, věnuje všechno hudbě výměnou za co?

Výměnou za vášnivé neúspěšné lásky? Věčné rozchody? Výměnou za kapavku z chaotického života? Nebo výměnou za dočasnou slávu a věčné zapomnění?

Ti, kdo Myslivečkovi bránili v hudbě, někdy litovali, že promarnil život. Hledají však lidé hudbu, aby dosáhli nesmrtelnosti?

Mysliveček z Il Boemo

Mysliveček možná nepodává nejlepší výkon, když je zdravý a nevládne pódiu jako bůh.

Nejkrásnější scéna Myslivečka, která je zároveň nejkrásnější scénou hudby ve filmu, musí být, když Myslivečkovi zničí kapavka obličej, musí být obvázaný a nosit masku jako potvora, sedí před cembalem a doprovází svého starého nejlepšího přítele.

Slavná zpěvačka Caterina Gabrielli, nyní již stará, nedrží krok s hudebními trendy, nemá už vzhled divy, árii Il Caro Mio (Můj milovaný) napsal speciálně pro její hlas.

Oba přátelé se ztratili ve velké, téměř prázdné místnosti, stejně jako celý jejich život byl nakonec jen prázdnotou.

Přesto uprostřed té prázdnoty něco jemně září, jako krásná melodie, sladký hlas a staré přátelství.

Existuje přísloví: „Sláva a bohatství plynou na východ / Všechno je jako vlnky.“ Honit se za slávou a bohatstvím je chyba. Lidé by se měli umění věnovat až do konce jen na dočasný okamžik, jako je tento.

Byl to Mysliveček, kdo seznámil Mozarta s italskou operní tradicí.

Tato značka se stále odráží ve způsobu, jakým Mozart psal árie a předehry, a ve způsobu, jakým budoval postavy ve svých pozdějších operách.

Zdroj: https://tuoitre.vn/tien-boi-cua-mozart-20241117101332992.htm