Künstler Pham Ngoc Lieu: Eine Zeit des Kämpfens und Skizzierens

NDO – Unter den vielen herausragenden Werken der Kunstausstellung „Lied der Wiedervereinigung“ zum 50. Jahrestag der Befreiung des Südens befinden sich zehn Arbeiten des Künstlers Pham Ngoc Lieu. Dieses wertvolle Vermächtnis schuf er in den Jahren des erbitterten Widerstands gegen den amerikanischen Imperialismus auf dem heldenhaften Boden von Vinh Linh in der Provinz Quang Tri.

Die Erinnerungen an eine Zeit des Kämpfens und Skizzierens an den „Feuerkoordinaten“ leben für immer im Gedächtnis des Künstlers Pham Ngoc Lieu fort.

Anlässlich des 50. Jahrestages der Befreiung des Südens und der Wiedervereinigung des Landes stellte die Künstlerin Nguyen Thu Thuy, Leiterin des Organisationskomitees der Ausstellung „Lied der Vereinigung“, einen Auszug aus den Memoiren des Künstlers Pham Ngoc Lieu vor, damit die Öffentlichkeit die beschwerliche Zeit des Widerstands besser verstehen und die stillen Beiträge der Militärkünstler auf dem Schlachtfeld würdigen könne.

Ende 1972 befand sich die Kriegslage auf ihrem Höhepunkt, der gesamte nördliche Hinterlandbereich war zur Frontlinie geworden. Das Fernmeldekorps bereitete aktiv seine Elitetruppen auf die Versorgung des Schlachtfelds vor. Als ich zu meiner Einheit zurückkehrte, um meine Absicht zu melden, an die Front zu malen, wurde ich von den Leitern der Propaganda- und Politabteilung des Kommandos nach B5 versetzt. Obwohl ich also angehender Künstler war, war ich dennoch komplett ausgerüstet wie ein Soldat auf dem Weg nach B, also mit Rucksack, Hängematte, Proviant, Sanitätsmaterial und natürlich einem Schlapphut.

Unsere Gruppe bestand aus drei Personen. Wir wurden einer militärischen Posteneinheit zugeteilt, die kleine Einheiten von Ingenieuren, Technikern und qualifizierten Informationssoldaten für den Vormarsch nach Süden organisierte.

In der ersten Nacht marschierten wir mit einem russischen Molotowcockpit. Auf dem Fahrzeug befanden sich neben Kommunikationsgeräten auch Briefumschläge, Dokumente und Zeitungen – typische Gegenstände eines Militärpostens. Nach Ben Thuy empfing uns ein Militärposten westlich von Nghe An . Jeder von uns war mit einem chinesischen Vinh-Cuu-Fahrrad ausgestattet. Der Soldat an der Spitze des Feldes trug eine Tasche mit Dokumenten und ein AK-47, während die beiden Maler (Xuan Hanh und ich) Rucksäcke, Maltaschen und Zeichenpapier mit sich herumschleppten.

Nur der Dichter Pham Duc hatte leichtes Gepäck, denn für seine Artikel und Gedichte reichten ihm Notizbuch und Bleistift völlig. Es war schwer, mit dem Postboten Schritt zu halten, obwohl er immer wieder anhalten musste. Tagsüber mussten wir uns am Waldrand halten, um die Wege zu meiden, die der Feind oft angriff. Bei Regen war der Weg am Waldrand rot und rutschig. Er war gleichzeitig rutschig und klebrig; die rote Erde vermischte sich mit Wasser und bildete einen Klebstoff, der sich fest an die Felgen und den Rahmen des Fahrzeugs schmiegte. Unser Fahrzeug kippte ständig um, und obwohl es viele Stellen gab, an denen wir nicht treten konnten, schoben wir es einfach wie einen Karren während der Schlacht um Dien Bien Phu.

„Auf der Suche nach dem Radiosender eines Freundes“, eine Skizze des Schlachtfelds aus dem Jahr 1972.

Als wir Quang Binh passierten, mussten wir uns an einer Militärstation von unserem Zug verabschieden. Ein anderer Soldat ging voran. Er trug keinen Rucksack, sondern einen Sack mit Riemen, vollgepackt mit Dokumenten und Briefen für den Süden. Vom lichten Wald bis zum dunklen Dschungel waren Kragen und Ärmel eng geschnürt, die Socken über die Hosenbeine gezogen, doch wir konnten den lästigen Blutegeln nicht entkommen, die in unsere Hälse und Achselhöhlen krochen, sich vollsaugen und dann einfach hineinfielen.

Während des Marsches mit den Postsoldaten wurde uns klar, warum wir Ziegelsteine ​​schleppen mussten, um den Yen-Tu-Berg zu besteigen. Schließlich erreichten wir den vorgeschobenen Gefechtsstand des Informationskommandos. Und hier entstanden die Gemälde der Linienmannschaft, der weiblichen Informationssoldatin A10 des 134. Regiments, der Verbindungssoldaten …

Das Interessanteste war, dass wir mitten im Truong-Son-Wald einer Hochzeit beiwohnen durften: Der Bräutigam war Soldat an der Front, die Braut Offizierin der A10-Station. In der Kennenlernphase hatten sie gemeinsam Marx und Giennys Roman über die Liebe gelesen. Die Hochzeit im Keller war wirklich lustig. Es gab selbstgemachten Weißwein aus Klebreis, Fleischkonserven, Fischkonserven mit Wildgemüse und viele verschiedene Süßigkeiten, die man kaum benennen konnte – von Soldaten aus Zucker, Erdnüssen, Weizenmehl und Reismehl selbstgemacht.

Die frischvermählten Kinder erhielten von ihren Brüdern einen wunderschönen, A-förmigen Bunker mit Holzvertäfelung aus dem Truong-Son-Wald als Hochzeitszimmer. Der Frontkommandant Pham Nien schenkte ihnen einen doppelten Tüllvorhang, der aus zwei persönlichen Vorhängen von Soldaten genäht war, die nach B abkommandiert worden waren. Ihre Flitterwochen waren von der Wärme der Kameradschaft geprägt.

Wir folgten der Verbindungsroute und erreichten die Einheit 18 – die heldenhafte Aufklärungseinheit von Vinh Linh. Was für ein Archiv! Wir fertigten eilig Skizzen an: die 15-Watt-Funkstation, die Drahtverteileranlage, die Militärpoststation, die Verbindungsleute für den Truppentransport, die Funker in alle Richtungen… Hier wurde mir vom Soldaten Dong Van Muc detailliert beigebracht, wie man sich sicher und unauffällig in den Schützengräben bewegt. Später erfuhr ich, dass Muc die erste Signalrakete abgefeuert hatte, um den Beginn der Ho-Chi-Minh-Kampagne zu signalisieren.

Nachdem uns die Überquerung des Ben-Hai-Flusses gestattet worden war, erreichten wir ein Infanterieregiment am Thach-Han-Fluss. Wir folgten einem Funkteam und marschierten westlich von Vinh Linh, auf der Suche nach der schmalsten und sichersten Stelle des Flusses. Wir packten unsere Rucksäcke, Zeichenpapier und alles, was wir zum Zeichnen brauchten, in Reissäcke und banden diese fest, um als Bojen zu dienen. Wir alle überquerten den Fluss nackt. Im fahlen Sternenlicht, während wir uns durch den Wald schlängelten, stachen uns die Schilfblätter ins Gesicht, doch wir gingen schweigend weiter und betrachteten die stolzen und majestätischen Bilder derer, die vor uns gegangen waren, die sich deutlich am Himmel abzeichneten. Der Verbindungsoffizier stellte mich Con Tien und Doc Mieu vor, und in der Ferne lag der Flughafen von Ai Tu … Wie wunderbar! Gedankenverloren betrachtete ich die Namen von Orten, von denen ich nur im Radio und in den Zeitungen in den Kriegsberichten gehört und gelesen hatte. Wer hätte gedacht, dass ich heute einmal diesen berühmten Boden betreten würde?

In jener Nacht schliefen wir mit Kameraden in einem Bunker am Kontrollpunkt. Es waren alles junge Soldaten, die sich gut um uns kümmerten. Wir spendierten ihnen Thong-Nhat-Tabak – eine seltene Gabe auf dem Schlachtfeld. Wir teilten den Tabak und brachten etwas für unsere Gruppen mit. Ein Mann vom Kontrollpunkt auf der anderen Flussseite in der Nähe des Flughafens von Ai Tu hatte den Anruf gehört, dass es Tabak gab. Daraufhin sprang er über den Thach-Han-Fluss, um nach Herzenslust Pfeife zu rauchen, und brachte dann etwas für seine Kameraden mit. Ich war erstaunt, wie er den Fluss durchschwommen hatte, ohne entdeckt zu werden, bei all dem Scheinwerferlicht und den Leuchtraketen.

„Mahlzeit im Wald“, Gouache.

Anfang 1973, kurz nach der mehrtägigen Waffenruhe, die beiden Seiten das Tet-Fest ermöglicht hatte, begab ich mich zu einer strategisch wichtigen Stellung am Ufer des Thach-Han-Flusses. Dort fand eine Besprechung statt, um die Lage eines Trupps im oberen Teil des A-förmigen Bunkers zu erörtern. Einige saßen auf Sandsäcken, andere auf Seilrollen. Manche hielten ihre Maschinengewehre schräg, andere zwischen den Oberschenkeln, wieder andere standen mit ihren B40-Maschinengewehren aufrecht da, als hielten sie Drachenschwerter.

Eine sehr lebendige und dichte, natürliche Komposition. Ich notierte die gesamte Szene schnell. Nach der Einweisung blieb jeder zurück, um mir bei den Details der Pose zu helfen; wer zuerst fertig war, ging auch zuerst. Schließlich verabschiedete ich mich mit Tabak und wildem Tee von meinen Kameraden, da ich es kaum erwarten konnte, zu essen. Ich musste zur nächsten Gruppe.

Nur wenige Minuten, nachdem ich den Bunker verlassen hatte, regnete es Artilleriegranaten vom Flughafen Ai Tu auf unser Schlachtfeld. Die Granaten, die das Versprechen eines guten Starts ins neue Jahr brachen, trafen genau die Bunker, darunter auch den, in dem ich gerade die Lagebesprechung gehalten hatte. Die gesamte Einheit war schon weg, bevor es Frühstück geben konnte. Tränenüberströmt betrachtete ich die Porträts der einzelnen Soldaten, die ich gerade gezeichnet hatte. Es waren gutaussehende, intelligente junge Soldaten, frisch von der Schule. Es war erst einen Augenblick her, und nun existieren sie nur noch in meinen Skizzen. Doch in meinem Herzen leben sie für immer weiter, in der Dankbarkeit gegenüber dem Vaterland. Wieder einmal bedauere ich, keine Zeit gehabt zu haben, die Namen der einzelnen Personen aufzuschreiben, denn ich besitze nicht die wertvolle Gewohnheit von Journalisten.

Später, jedes Mal, wenn ich diese Skizze betrachtete, kam mir der Eindruck dieser schönen und intelligenten jungen Soldaten wieder in den Sinn. Und sie schienen auch jedes Mal wieder lebendig zu werden, wenn ich dieses Gemälde in öffentlichen Ausstellungen und Einzelausstellungen präsentierte. Ich bewahrte es weiterhin ehrfurchtsvoll auf, als wollte ich die Seelen der Verstorbenen bewahren…

Wie kann ich jemals all die emotionalen Erinnerungen an meine Zeit als Zeichner auf dem Schlachtfeld, erfüllt von Kameradschaft, erzählen, und wie kann ich sie vergessen? Das ist die reine, unerschöpfliche Quelle, die mich mein ganzes Leben und meine Karriere als Soldatenmaler begleitet hat.

Im Vorfeld der Kunstausstellung „Lied der Wiedervereinigung“ besuchte das Organisationskomitee die Privathäuser der verstorbenen Militärmaler und war tief bewegt von ihrem wertvollen Erbe. Es umfasste nicht nur Gemälde und Skizzen, sondern auch zahlreiche Erinnerungsstücke an ihr Leben und ihre künstlerische Laufbahn im Krieg.

Die Ausstellung ist ein Ausdruck tiefen Dankes an die Generation der Väter und Großväter, die ihre Jugend und ihr Blut für die heutige Unabhängigkeit und den Frieden geopfert haben, und an die Militärmaler, die auf dem Schlachtfeld keine Gefahr scheuten, um realistische Skizzen von historischer Bedeutung und Wert zu schaffen.

Quelle: https://nhandan.vn/hoa-si-pham-ngoc-lieu-mot-thoi-chien-dau-va-ky-hoa-post876994.html