In der Literatur umfasst der philosophisch-lyrische Charakter oft alle im Werk beschriebenen Inhalte, von ewigen Themen wie Glück, Liebe, Leben und Tod bis hin zu alltäglichen Dingen wie Emotionen, Zuständen oder kleinen Lebensgeschichten. Daher ist Philosophie manchmal ein tiefgründiges Thema, manchmal aber auch eine einfache, sanfte und tiefgründige Angelegenheit. Mit „Der Strommast in der Nacht“ hat Hoang Viet Quan den Lesern im zweiten Aspekt ästhetische Schwingungen vermittelt.
Manche fragen sich vielleicht: Dies ist ein Genre der Kurzgeschichte, dessen Ausdrucksform narrativ ist. Warum enthält Hoang Viet Quans Werk dann philosophisch-lyrische Elemente? Ganz genau! Lyrik ist ein Merkmal der Lyrik, aber nicht ausschließlich, sie ist auch in erzählender Prosa vorhanden. Literatur ist ständig in Bewegung und entwickelt sich weiter. Dabei interagieren Genres und übernehmen Elemente voneinander, um ihre Ausdrucksfähigkeit zu verbessern. So kann beispielsweise Lyrik in Prosa übergehen, während Lyrik narrative Elemente enthält.
Die Kurzgeschichte „Der Strommast in der Nacht“ ist ein typisches Beispiel. Die Geschichte ist noch immer situationsbezogen, skizziert die Charaktere mit gerade genug Strichen, damit der Leser sie sich vorstellen kann, und ist mit Anfang und Ende klar und prägnant erzählt. Der lyrische Charakter durchdringt jedoch die Geschichte durch die Rückblende des Mädchens Hoa, das von ihrer eigenen unerwiderten Liebe erzählt, wie sie lange geliebt hat und sich dann verletzt und verlegen fühlt, als sie merkt, dass es Paare um sie herum gibt; nur sie ist allein! Die Geschichte hat keinen Konflikt, keinen explosiven Höhepunkt.
Das Einzigartige daran ist jedoch, dass Hoang Viet Quan den narrativen Inhalt lyrisch durch das Bild eines Strommasts ausdrückt – und zwar eines Strommasts in der Nacht. Das ist die rhetorische Technik des Schweigens, die doppelt so stark ist, um Inhalt und Ideen des Werks auszudrücken. Und die Philosophie menschlicher Angelegenheiten geht über den Rahmen von sechs kleinen Seiten der Geschichte hinaus.
Gleich zu Beginn kommt der Autor auf den Punkt: „Vor meinem Haus, wenn ich auf die Straße blicke, sehe ich immer noch einen Strommast, der allein auf der anderen Straßenseite steht. Egal wie heiß die Sonne scheint, wie stark der Regen strömt oder wie kalt der Winterwind ist, der Mast steht immer noch hoch und trägt die parallel verlaufenden Leitungen entlang der Straße.“ Es ist lediglich die reine Beobachtung und Beschreibung eines vertrauten Bildes. Jeder Strommast steht aufrecht im Boden und trägt parallel verlaufende Leitungen.
Doch es scheint, dass die Adjektive „einsam“, „hoch aufragend“, „sengender Sonnenschein“, „fallender Regen“, „kalt und bitterkalt“, „still“ … sprachliche Signale sind, die eine verborgene Bedeutung suggerieren. Sie alle sind beschreibende Wörter, die die Emotionen der Ausdauer, die Belastbarkeit des Strommastes, betonen. Denn gleich danach betont der Autor die nächste Eigenschaft: „Der Strommast schien ihnen still und freiwillig den Weg zum Theater, zum Kino, insbesondere zum langen Park am poetischen Fluss zu leuchten“; nämlich das freiwillige Bewusstsein der eigenen Pflicht in der Rolle des Zeugen – eines unfreiwilligen Zeugen des Glücks des Paares oder anderer.
Dann, wenn er auf seinen einsamen, isolierten Zustand zurückblickt, ist er „bleich, zitternd“ in „Ausdauer“, in Geduld „ohne ein Wort der Reaktion“. In dieser Situation leuchtet er immer noch edel in der Nacht, obwohl sein Herz „still traurig“ ist – ein vieldeutiges Bild, das sich an den Leser klammert. Der Strommast hat den Bereich der Identifikation mit unbelebten Objekten verlassen und die Form einer Figur mit sensibler Seele und Herz angenommen.
Es ist in Hoas stiller Liebe allgegenwärtig. Denn die Person, die sie liebt, ist unsterblich in ein Mädchen aus der Unterschicht verliebt. Die Leidenschaft und Sublimierung ihrer Gefühle beim Spazierengehen, Filmeschauen, Sitzen im Gebüsch oder Genießen der Brise, vergessen sie nicht, einen Platz „direkt hinter dem Strommast“ zu wählen. Jedes Mal, wenn dies geschieht, „spürt Hoa einen stechenden Schmerz“, „wischt sich heimlich die Tränen ab“ und geht heimlich zu einem Freund, um sich abzulenken. Hoa liebt ihn, aber Hoa akzeptiert, dass auch sie still sein wird wie dieser Strommast, alles sehen, alles fühlen und es dann beharrlich in ihrem Herzen unterdrücken wird.
Nach dem Abitur ging er zur Armee. Im darauffolgenden Jahr studierte seine Freundin, und Hoa beschloss, zu Hause zu bleiben und Schneiderin zu werden. Der Wendepunkt dieser Entscheidung war zugleich eine unerwartete Wendung in der Liebe. Seine Freundin verließ ihn, um einem Studenten aus einer einflussreichen Familie in Hanoi nachzulaufen. Ihre streitsüchtige Trennung ereignete sich auf der anderen Straßenseite, wo ein Strommast stand. Er zeigte auf den Hochspannungsmast und fluchte etwas, das Hoa nicht hören konnte, doch mit der Intuition eines Menschen, der schon immer tiefe Gefühle für ihn hegte, ahnte Hoa, dass er über etwas Heiliges schwor. Vielleicht war es die weibliche Ahnung eines Herzens voller einseitiger Liebe, die Hoa erneut fesselte und sie zu einer tiefen und unwissenden, freiwilligen Liebe führte.
„Von diesem Tag an ging ich jede Nacht, wenn es am ruhigsten war, über die Straße, setzte mich an den Strommast und dachte an ihn.“ Es war nur eine einseitige Erinnerung in meinem Herzen. Hoa drückte sie nicht aus, zeigte sie nicht. Diese Aktion von Hoa geschah so oft, so regelmäßig, dass „der Strommast mir so vertraut wurde“, dass Hoa dachte, „er sei tatsächlich in ihm inkarniert“.
Dann „weinte Hoa, flüsterte und vertraute sich ihm an und erzählte ihm so viele Kindheitserinnerungen.“ Dann „ermutigte und tröstete Hoa ihn und betete, dass ihre Liebe ihm helfen würde, sich wieder in einen Menschen aus Fleisch und Blut zu verwandeln, wie er es in der Vergangenheit war.“
Es gab sogar „eine Winternacht, in der der Wind so kalt war, dass Hoa den Strommast umarmte und weinte, weil er dachte, er würde ihn wärmen“. Als ich bis hierhin las, fühlte ich ehrlich gesagt neben Mitleid, Überraschung und Wut gegenüber der verliebten und sentimentalen Figur auch ein etwas unangenehmes Gefühl, als Hoang Viet Quan eine Figur schuf und aufbaute, die zu weit vom Boden entfernt lebte, ein bisschen wie in einer reformierten Oper oder einem Märchen.
Gerade als meine Gefühle etwas von der Geschichte abgelassen hatten, bekam ich aufgrund der illusionären, traumhaft-realistischen Elemente seines Erzählstils eine Gänsehaut und riss beim Lesen seiner Geschichte die Augen auf: „Eines Nachts, als ich einen Strommast umarmte und um dich, um mich weinte, spürte ich plötzlich, wie der Strommast zitterte, sich bewegte und mir kalter Schweiß ausbrach. Mein ganzer Körper zitterte. Oh mein Gott! Vielleicht ist ein Wunder geschehen? Bist du wieder lebendig geworden? Hat meine Liebe dich berührt? Oh mein Gott! Bitte werde wieder lebendig und komm zurück zu mir. Warum hast du dich in einen Strommast verwandelt und leidest? Du Armer! Ich habe zahllose Jahreszeiten lang, in denen die Blätter fallen, auf dich gewartet, weißt du das?“
Der gesamte Monolog im Zustand des Plapperns, im Delirium der Figur Hoa zeigt, dass ihre Stimmung gequält ist, ihre Resignation, ihn einzuhüllen, zu ehren, zu bewahren und ihn für ihr eigenes Herz zu lieben, hat die Schwelle der Stille überschritten. Die Tür ihres Herzens kann nicht länger verschlossen werden, sondern wird von den Wellen ihres Herzens aufgebrochen.
Und die unerwartete Situation, die Faszination, die Hoang Viet Quan den Leser lange Zeit in ihren Bann zog, ist eingetreten. Die Figur von Hoas Mann ist erschienen. Gerade als Hoa im Delirium war, erschien er und ließ Hoa „nervös“, „zittern“, Tränen strömen, wütend werden, Hoa „schlaff, als würde er zu seinen Füßen zusammenbrechen“.
Doch im Gegensatz zu dem Gefühl der Überraschung und der starken Erregung, die das Missverständnis der treuen Liebe auslöste, hat ihr beharrliches Warten ihn wiedergeboren, er ist zurückgekehrt und sie wird durch die trockene Stimme des Jungen entschädigt: „Warum weinst du?“, „Warum bist du hier draußen?“, „Wo ist dein Haus?“.
Erst als Hoa ihn umarmte und schluchzend und entsetzt schrie, als sie erkannte, dass er einen Arm verloren hatte, erkannte er schockiert, dass das Mädchen, das vor ihm stand, seine alte Klassenkameradin aus der High School war. Doch die nächste Frage traf ihn wie eine Nadel: „Warum ist Hoa hierhergekommen?“ Hoa war fassungslos über seine unbeabsichtigte, grausame Frage und kämpfte noch immer im tiefen See wie jemand, der zu ertrinken drohte, als ein Wasserstrahl heranschwappte, ihr direkt ins Gesicht spritzte und sie auf den Grund des Sees riss. „Das Mädchen mit dem einen Bein, das die ganze Zeit im Dunkeln gestanden hatte“, wurde überfahren, zu Hoa gebracht und stellte sich vor: „Das ist Loan, meine Frau.“
Alles geschah so schnell, Hoa hatte keine Zeit, es zu erklären, keine Zeit, die Gefühle freizulassen, die sie so lange unterdrückt hatte; und vor allem hatte Hoa keine Zeit, ihre Gefühle über sein Aussehen oder die Aufrichtigkeit ihrer Verliebtheit und Liebe über die Jahre hinweg zu beruhigen, die den Strommast seine leblose Rinde verlieren und ihn wiederbeleben ließ, bevor ihr beim Anblick von ihm und seinem Partner „schwindlig und benommen“ wurde.
Seine Stimme war noch immer ruhig. „Wir haben einst an diesem Strommast ein heiliges Gelübde abgelegt. Doch Krieg und Zeit haben mir gezeigt, dass jeder die Freiheit hat, einen Lebenspartner zu wählen, der zu seiner Persönlichkeit und seinen Umständen passt.“ Er hatte Loan kennengelernt, als sie als junge Freiwillige mutig im Gianh-Fluss badete, um einen Markierungspfahl zu bauen. Danach wurde Loan verletzt, verlor ein Bein und konnte seine Hände nicht mehr benutzen. Sie heirateten direkt auf dem Schlachtfeld, um sich besser aufeinander verlassen zu können.
Seine Geschichte ist berührend, einfühlsam, ein angemessener Ausgleich für die Verletzungen der ersten Liebe und die Verluste des langen Krieges. Ungerecht ist sie nur gegenüber Hoa – nur gegenüber Hoa. Den Abschluss des Werkes bilden zwei gegensätzliche Bilder. Das sind „die hölzernen Krücken des Ehepaares, die mit festen, stetigen Schritten auf der Straße klopfen. Die beiden stützen sich aneinander und helfen sich gegenseitig durch den Schein des elektrischen Lichts.“ Und das ist das Bild von Hoa, die allein nach Hause zurückkehrt.
Als ich die letzten Zeilen las und die Geschichte abschloss, hallte es in meinem Herzen nach: „Draußen begann der Wind heftig gegen den Strommast zu peitschen. Erst jetzt wurde mir klar: Lange Zeit hatte ich mich nachts in einen Strommast verwandelt und stand allein auf der anderen Straßenseite, ohne es zu wissen.“
Ja, die Philosophie der Geschichte wurde subtil durch Hoas späte Selbsterkenntnis verpackt. Es war Mitleid, es war die Verwirrung im Reich der Liebe, die in dem von ihr selbst geschaffenen spirituellen Gefängnis gefangen blieb. Hoa weinte – weinte um die Jahreszeiten des fallenden Laubes mit ihrer stillen Liebe zu ihm. Sie verbannte sich sogar jede Winternacht an den Fuß eines Strommastes, in der Hoffnung, ihre Liebe würde den leblosen Strommast verwandeln und ihn nach der Wiederbelebung ihrer zerbrochenen ersten Liebe zu ihr zurückbringen. Das war das Ende ihrer Illusionen. Und dann, als sie ihn traf, waren es die blassen Wasserströme, die durch ihre Finger flossen: Er erkannte sie nicht sofort, er wusste nicht, warum sie weinte, er wusste nicht, warum sie nachts neben dem Strommast stand, und er stellte ihr unschuldig seine Frau vor – sein Glück. Er handelte nicht falsch, er selbst war nicht schuld, er war nicht undankbar. Er hatte einfach nie die Gelegenheit, das Herz, die Liebe und die Aufrichtigkeit kennenzulernen, die das Mädchen so viele Jahre lang für ihn hatte und immer noch hat. Hätte sich Hoa nur nicht in einen Strommast verwandelt und wäre nicht ein stiller Strommast gewesen, still in der dunklen Nacht voller Geduld, dann wäre die Botschaft der Liebe übermittelt worden, dann hätte das Teilen sicherlich eine mitfühlende Stimme gefunden.
Ich habe mich auch gefragt, ob Hoang Viet Quan mit seinem Werk die Lebensphilosophie vermitteln möchte oder ob es sich um ein Bekenntnis, eine Offenbarung des Autors durch die Geschichte handelt. Als ich bis hierhin geschrieben hatte und in diesem Moment sein Gesicht erschien, fragte ich mich: Hoang Viet Quan, wie oft hast du selbst nachts so dagestanden, zugeschaut und den Strommast umarmt?!
Luu Khanh Linh ( Cam An High School, Yen Binh, Yen Bai )
Quelle: https://baoyenbai.com.vn/16/349198/Triet-li-tru-tinh-qua-truyen-ngan-Cay-cot-dien-tr111ng-dem-cua-Hoang-Viet-Quan.aspx
Kommentar (0)