Το μέγεθος του φωτογραφικού πλαισίου

Η συνολική σύνθεση του κάδρου εξαρτάται από την οπτική γωνία από τη θέση της κάμερας έως το θέμα που καταγράφεται. Η απόφαση για την απαίτηση σύνθεσης εξαρτάται από την επιλογή της γωνίας λήψης - η συνηθισμένη μέθοδος δημιουργίας εικόνων στη φωτογραφία.

« Η γωνία λήψης είναι αυτή που καθορίζει τη θέση των στοιχείων της σύνθεσης , τις μεταξύ τους σχέσεις και την αντανάκλασή τους στα στοιχεία του φόντου » - Ντούκο Λίντια Παβλόβνα   - Η διδάκτωρ Καλών Τεχνών, καθηγήτρια φωτογραφίας πολλών γενεών πρώην Σοβιετικών εικονολήπτων και βετεράνων Βιετναμέζων εικονολήπτων, έγραψε τα εξής στο βιβλίο της «Τα Θεμέλια της Φωτογραφίας» ( Σελίδα 17 ) .

Η απόσταση από τη θέση της κάμερας δίνει καταρχάς τη δυνατότητα αλλαγής του μεγέθους της εικόνας, μεγεθύνεται με την κοντινή θέση της κάμερας και μειώνεται με την αύξηση της απόστασης από τη θέση της κάμερας έως το θέμα της εγγραφής. Επομένως, η επιλογή της απόστασης λήψης εξαρτάται από το μέγεθος της εικόνας που θέλει να δείξει ο φωτογράφος, δηλαδή το μέγεθος της σκηνής. Με την κάμερα σε καθορισμένη απόσταση και έναν φακό με προεπιλεγμένη εστιακή απόσταση, ο φωτογράφος θα δείξει στον θεατή ένα μέρος ενός χώρου - ένα τοπίο, μια μεγάλη σκηνή με πλήθος ή μια δραστηριότητα μπροστά από την κάμερα, ολόκληρο το σώμα ενός χαρακτήρα ή απλώς ένα πρόσωπο. Η προσέγγιση ή η απομάκρυνση για τη λήψη μιας φωτογραφίας είναι μια πολύ απλή εργασία για τον φωτογράφο, αλλά είναι μια πολύ σημαντική εργασία όσον αφορά την εικόνα και τις ιδέες του. Στην ουσία, η επιλογή του μεγέθους της σκηνής είναι η αρχή της διαμόρφωσης της μελλοντικής φωτογραφίας, η αρχική βάση της σύνθεσης.

1. Επισκόπηση

Λήψη από απόσταση, «με σημαντικό χώρο, που δείχνει τις εικόνες σε γενική άποψη» (LP Duco Book, σελίδα 18). Το πανοραμικό μέγεθος χρησιμοποιείται συχνά για τη φωτογράφιση τοπίων, αρχιτεκτονικής, εργοστασίων, γεωργίας, συγκεντρώσεων, πορειών, συναντήσεων με μεγάλο αριθμό συμμετεχόντων. Η πανοραμική λήψη μπορεί ακόμα να γίνει από κοντινή απόσταση με φακό μικρής εστιακής απόστασης με ευρεία γωνία. Εκτός από τη συνολική θέα και την αίσθηση του χώρου που μεταφέρεται στον θεατή, η πανοραμική έχει τον περιορισμό ότι η σκηνή στερείται σαφήνειας και δεν μπορεί να μεταφέρει συγκεκριμένες λεπτομέρειες σε αυτήν, οι οποίες μερικές φορές είναι πολύ σημαντικές και ενδιαφέρουσες.

Η αδυναμία του πανοράματος θα είναι η δύναμη του μεσαίου πλάνου, του κοντινού και του κοντινού πλάνου. Το πανόραμα δίνει στον θεατή μια συνολική εικόνα του θέματος που φωτογραφίζεται, πιο συγκεκριμένα ολόκληρου του χαρακτήρα ή της ομάδας ανθρώπων. Σε αυτές τις περιπτώσεις, οι χαρακτήρες στη φωτογραφία και οι πράξεις τους φαίνονται πιο καθαρά με τα ρούχα τους, τα αντικείμενα που κρατούν στο χέρι, καθώς και τις στάσεις και τα συναισθήματά τους. Αυτό το στενό μέγεθος πανοράματος είναι πιο περιορισμένο στο χώρο επειδή το μέγεθος των χαρακτήρων στο κάδρο είναι μεγαλύτερο λόγω της κοντινής απόστασης λήψης ή όταν οι δημιουργοί χρησιμοποιούν φακό μεγάλης εστιακής απόστασης για να περιορίσουν την απόσταση από τους χαρακτήρες μακριά από την κάμερα.

Ώρα για φαγητό. Φωτογραφία: Tien Dung

Η παραπάνω φωτογραφία είναι ένα παράδειγμα πανοραμικής λήψης με πανοραμική θέα που δείχνει την κλίμακα μικρών χαρακτήρων σε έναν μεγάλο χώρο. Η πανοραμική λήψη έχει το πλεονέκτημα ότι απεικονίζει τον χώρο, το περιβάλλον και την αλληλεπίδραση μεταξύ του περιβάλλοντος και των θεμάτων που θέλει να απεικονίσει ο φωτογράφος. Στις μέρες μας, η πανοραμική λήψη με πανοραμική θέα χρησιμοποιείται ευρέως όταν οι φωτογράφοι εξοπλίζονται με απλά drones.

Τρεις ψαράδες στη λίμνη Ile T, Μιανμάρ. Φωτογραφία: David Lazar

2. Μεσαία σκηνή:

Αν ο φωτογράφος έχει διαφορετικό στόχο, είναι απαραίτητο να παρουσιάσει ένα συγκεκριμένο άτομο με τη δική του κατάσταση και αποχρώσεις, χρειάζεται διαφορετικό μέγεθος κάδρου. Το μεσαίο κάδρο δείχνει μια πιο συγκεκριμένη σκηνή με πιο κοντινή απόσταση από το μέγεθος της εικόνας του ατόμου και των αντικειμένων στη σκηνή πιο καθαρά. Όλα αυτά κάνουν αυτό το μέγεθος κάδρου ιδιαίτερα δημοφιλές στον τομέα της φωτογραφίας πορτρέτου, του είδους φωτογραφίας ρεπορτάζ. Το μεσαίο κάδρο είναι πλούσιο σε πληροφορίες, σε αυτό το κάδρο υπάρχει ένα ανθρώπινο πρόσωπο με τη διάθεση, τη στάση, τη στάση του σώματος των χαρακτήρων...

Η ενδιάμεση λύση μπορεί να περιλαμβάνει ένα μεγάλο μέρος του επιπέδου της εικόνας ενός ατόμου ή μιας ομάδας ανθρώπων, ενώ παράλληλα να περιέχει μέσα σε αυτόν τον χώρο τα βασικά στοιχεία της σύνθεσης, όπως το φόντο, στοιχεία της κατάστασης, τον χρόνο και αντικείμενα που σχετίζονται με τους χαρακτήρες.

Φωτογραφία: Dong Hieu

Στην παραπάνω φωτογραφία, μια οικογένεια περπατάει στον δρόμο της πόλης. Ο πατέρας οδηγεί τη μοτοσικλέτα, τα μάτια του κοιτούν τον δρόμο και ο δείκτης του αγγίζει πάντα το φρένο. Το παιδί κάθεται στη μέση, κρατώντας σφιχτά τον σκύλο με μια θλιμμένη έκφραση όταν πρέπει να τον δώσει. Το χέρι και το βλέμμα της μητέρας φαίνεται να θέλουν να παρηγορήσουν και τους δύο. Το φόντο της πόλης και τα ρούχα των χαρακτήρων στη φωτογραφία υποδηλώνουν την κρύα εποχή, τα ρούχα τυλιγμένα μπροστά από τη μοτοσικλέτα και το σακίδιο στην πλάτη της συζύγου δείχνουν ότι αυτή η μικρή οικογένεια αρχίζει να φεύγει από την πόλη για να πάει σπίτι για να γιορτάσει το Τετ. Αν και ο χώρος του μεσαίου πλάνου δεν είναι πολύς, περιέχει πολλές πληροφορίες. Χάρη στην επιλογή της απόστασης λήψης από τον φωτογράφο και το κατάλληλο μέγεθος σκηνής, ο θεατής νιώθει σαν να βρίσκεται ακριβώς δίπλα στους χαρακτήρες, κατανοώντας καθαρά τις συνθήκες των γεγονότων και των φαινομένων.

3. Κοντινό πλάνο:

Ένας άλλος τρόπος να το ονομάσουμε είναι κοντινό πλάνο. Η θέση της κάμερας είναι πιο κοντά στο θέμα, περιορίζοντας τον χώρο και κάνοντας το μέγεθος της εικόνας του θέματος μεγαλύτερο, δημιουργώντας ένα κοντινό πλάνο. Η έννοια του κοντινού πλάνου στη φωτογραφία φαίνεται να έχει ένα πλεονέκτημα με τη φωτογραφία πορτρέτου όταν η διάθεση και η προσωπικότητα του χαρακτήρα εκμεταλλεύονται από τον φωτογράφο στο πρόσωπο του θέματος.

Το κορίτσι χωρίς σκουλαρίκια. Φωτογραφία: Μπιλ Γκέκας

«Το κοντινό πλάνο οριοθετεί πάντα έναν μικρό χώρο, έτσι στην εικόνα βλέπουμε κυρίως το ανθρώπινο πρόσωπο, μέρος των ώμων και αυτά τα στοιχεία. Το κοντινό πλάνο επιτρέπει τη δημιουργία μιας συγκεκριμένης ανθρώπινης μορφής, παρέχει τον μέγιστο βαθμό εξατομίκευσης, δείχνει τον πλούτο και την ποικιλομορφία των εκφράσεων του προσώπου του και μέσα από αυτή την εμφάνιση ανοίγει την εσωτερική φύση, την ψυχολογία, τη διάθεση, τον κόσμο της ανθρώπινης ψυχής» - Ντούκο Λίντια Παβλόφνα (Βασικές αρχές της φωτογραφικής σύνθεσης, σελίδα 20). Επειδή ο ασήμαντος χώρος του κοντινού πλάνου έχει αποκλείσει το μεγαλύτερο μέρος του περιβάλλοντος. Ωστόσο, τυπικές καταστάσεις από τις λεπτομέρειες.

«Το κοντινό πλάνο επιτρέπει τη δημιουργία μιας συγκεκριμένης ανθρώπινης μορφής, παρέχει τον μέγιστο βαθμό εξατομίκευσης, δείχνει τον πλούτο και την ποικιλομορφία των εκφράσεων του προσώπου του και μέσα από αυτή την εμφάνιση ανοίγει την εσωτερική φύση, την ψυχολογία, τη διάθεση, τον κόσμο της ανθρώπινης ψυχής» - Ντούκο Λίντια Παβλόφνα (Βασικές αρχές της φωτογραφικής σύνθεσης, σελ. 20). Επειδή ο ασήμαντος χώρος του κοντινού πλάνου αποκλείει το μεγαλύτερο μέρος του περιβάλλοντος. Ωστόσο, οι τυπικές καταστάσεις αποσπούν τις λεπτομέρειες.

Πορτραίτο καλλιτέχνη σκιαγραφεί τη λίμνη Hoan Kiem. Φωτογραφία: Pham Thanh Ha

Η ζωή του μοντέλου, η ανθρώπινη ψυχή, η φύση της εμφάνισης, η στάση του σώματος, οι χειρονομίες είναι αυτά που βοηθούν στην έκφραση των λέξεων, της έκφρασης των συναισθημάτων καθώς και της εσωτερικής κατάστασης του ατόμου. Η ακριβής και άμεση σύλληψη της σύνθεσης του κάδρου με μια σπάνια χειρονομία θα ενισχύσει την έκφραση του πορτρέτου. Η υπολογισμένη κατεύθυνση του βλέμματος του χαρακτήρα δημιουργεί πάντα έναν χώρο μέσα στο κάδρο της εικόνας του πορτρέτου.

Το όριο του μέγιστου κοντινού πλάνου μπορεί να είναι στενό κοντινό - μακρο κοντινό πλάνο, μερικές φορές υπερβολικό σε σημείο που να μην είναι άθικτο το πρόσωπο και μέρος του σώματος. Σε μια πιο κοντινή οπτική γωνία και περιορισμένο στο ελάχιστο καρέ του χώρου της εικόνας, στοχεύοντας σε ένα ξεχωριστό στοιχείο του αντικειμένου της εικόνας (λεπτομέρεια) ή σε ένα μέρος ολόκληρης της εικόνας όπου ο δημιουργός θέλει να προσελκύσει την προσοχή του οπτικού σε κάτι πιο σημαντικό. Αυτές οι λήψεις συχνά ονομάζονται κοντινό - κοντινό πλάνο. Αυτή η λήψη είναι εμφατική, υπερβολική για να εξερευνήσει βαθύτερα, πιο δυνατούς χαρακτήρες, με την πρόθεση του φωτογράφου.

Νεκρή φύση - Απόλυτη δίαιτα. Φωτογραφία: X. Iutkevich

Λεπτομέρειες ή μέρη ολόκληρου του αντικειμένου εισάγονται στο κάδρο με σκοπό να παρουσιάσουν στον θεατή μια συνολική εικόνα. Αυτά είναι μέρη και λεπτομέρειες που είναι συγκεκριμένες και τυπικές. Το μέγεθος υπερ-κοντινού πλάνου του λεπτομερούς κοντινού πλάνου χρησιμοποιείται συχνά περισσότερο στη φωτογραφία νεκρής φύσης, ένα είδος που συχνά έχει μέρη χωρισμένα από έναν εσωτερικό χώρο ή τοπίο... Μπορεί να είναι ένα αντικείμενο, μια ομάδα αντικειμένων που μιλούν για την ανθρώπινη ζωή, ένα σημαντικό μέρος της αρχιτεκτονικής όπως το ρολόι σε έναν αρχαίο πύργο, ένα κεφάλι δράκου στην οροφή ενός κοινόχρηστου σπιτιού... Επιπλέον, το μέγεθος κοντινού πλάνου εστιάζει επίσης στα λεπτομερή μέρη του ανθρώπινου σώματος, για παράδειγμα: μάτια, χέρια, πόδια.

Φωτογραφία: Συλλέχθηκαν

Παραπάνω είναι μια από τις συγκινητικές φωτογραφίες του 2013 που κοινοποιήθηκαν ευρέως σε ηλεκτρονικές εφημερίδες σε όλο τον κόσμο . Στη φωτογραφία απεικονίζεται ένα κοντινό πλάνο των χεριών ενός ζευγαριού με δύο βέρες, η μία εκ των οποίων είναι τοποθετημένη σε ένα δάχτυλο στο προσθετικό χέρι του ανάπηρου γαμπρού. Αν και τα δύο άτομα δεν είναι ορατά, οι θεατές μπορούν ακόμα να φανταστούν τα πρόσωπά τους βυθισμένα στην ευτυχία.

---

Απόσπασμα από το έργο «Δομή και χώρος φωτογραφικών πλαισίων» - Συγγραφέας Pham Thanh Ha»

Πηγή: https://nhiepanhdoisong.vn/co-anh-cua-khuon-hinh-nhiep-anh-15511.html