"Ayudémonos mutuamente a alcanzar la cima de la locura y la aventura"...

En este verso, «Guiando el día para reavivar el sueño» personifica al día, guiado como un amigo para reavivar viejos sueños, aspiraciones y bellos recuerdos del pasado; «Guiándonos mutuamente hacia la cima de la locura y la deriva» muestra una entrega confiada y emocional, aceptando la locura para dejarse llevar juntos, para elevarse y vagar en sentimientos de amor. Ambos versos son una mezcla de razón y emoción, entre realidad y sueño, creando una belleza romántica, vaga y, a la vez, profunda.

«Reiniciemos la temporada del amor/ Nubes flotantes iluminan una rama que se eleva al amanecer» tiene un tono suave pero profundo, que evoca un nuevo viaje emocional. En él, «Reiniciemos la temporada del amor» es una invitación apasionada e intensa, como un renacimiento emocional que despierta un amor que parecía haberse desvanecido en el pasado. «Nubes flotantes iluminan una rama que se eleva al amanecer» utiliza la imagen de las «nubes flotantes» (que evocan una vida onírica) para hablar de la frágil y fugaz belleza de las emociones. Las «ramas flotantes» son una metáfora singular de la sublimación, que permite que esa frágil belleza ilumine todo el día. Ambos versos son palabras para despertar el amor en la belleza ilusoria del tiempo, tanto en el sueño como en la realidad, como un esfuerzo por aferrarse a la belleza antes de que desaparezca.

«La persona regresa al dulce sueño/ El puro aroma del loto se envía a los cien años» está repleto de sueños y meditación, evocando una sensación de ligereza y pureza en lo profundo del alma. Los dos versos anteriores son elegantes, sencillos y a la vez profundos, como una varita de incienso ofrecida con delicadeza a la vida, un sueño y una filosofía a la vez.

Esas son las sensaciones que transmiten tres extrañas parejas de seis a ocho versos: «Phieu...», «Tu khuc may» y «Duong sen», de Le Phuong Lien en «Hoang hon long». A estas parejas de seis a ocho versos las llamo «buenas unidades poéticas». En la composición poética, a veces estas «buenas unidades poéticas» bastan para crear la fuerza de un poema, una cuarteta poética, ¡y ya está!

Afortunadamente, en "Larga puesta de sol" no faltan pareados de seis a ocho versos, y su belleza se expresa de muchas formas diferentes, con distintos estados de ánimo y emociones en muchos niveles diferentes. Podemos hacer una lista aproximada: “El mes de mayo está perfumado con una suave brisa/ Cuyo barco ha soltado su blusa en el río verde/ La luna aún solloza mientras la noche avanza/ Déjame encontrar los capullos de gardenia que florecen en la noche” (“Mi mes de mayo”), “Ven, déjame saborear mis dulces labios/ Arrullar al loto para que se duerma en las ramas jóvenes” (“Durmiendo hasta tarde”), “El callejón ahora está vacío de hojas de bambú/ El patio ahora también está vacío de alas de libélula/ A través del relámpago del mar y la lluvia de la fuente/ La alegría es superficial, la tristeza es profunda” (“¿Dónde está feliz mamá ahora?”), “Sabiendo que aún tengo una deuda del pasado/ La tristeza aún no se ha secado, la alegría aún no se ha completado” (“Canción de cuna ante el umbral de Ngau”), “El otoño apenas ha comenzado a ser dulce y el rocío ya ha llenado el tenue sendero del yin y el yang” (“Ilusorio como”), “Las gotas de tristeza ocultas en los ojos de la noche/ Se deslizan sobre «Las hojas amarillas, un país de ensueño» («Dos versos de seis a ocho estrofas»), «Abriendo la mano y sosteniendo la mano/ ¿Quién puede medir la amargura del destino humano?» («Bendiciones»), «Escuchando la estación de tormentas ansiosas/ Escuchando las flores que dan fruto, escuchando el río que regresa a su fuente» («Escucha...»), «¡Eh, verde, eh, verde lejano!/ Aunque miles de distancias me separan, aún lo espero con ansias» («Mar de la tarde»), «La tristeza invernal se alza, la lluvia cae rápidamente/ Sin ti, las hileras de areca esperan la estación» («Viento de la tarde»), «En este mundo, despierto y aturdido/ Desata y vuelve a atar los grilletes de la vida humana» («Flor de ensueño»)... Entre ellos, hay pareados de seis a ocho estrofas muy personales, llenos de contemplación y escritos con gran habilidad.

A veces, la poesía de seis y ocho versos de Le Phuong Lien «toca» conscientemente la condición humana, tiene una cualidad mundana pero el tono sigue siendo «suave»: «El asiento oficial aún no es de día, ya es de noche/ El dinero y la fama se convierten en cosas fugaces» («Van vo Tam Bac»), «Mi abuelo a menudo señalaba al cielo/ Decía que allá arriba había una edad dorada/ Tantas cosas redondas y distorsionadas/ Si se sumaran, solo serían cero» («Oh, infancia»).

Le Phuong Lien parece haber encontrado su libertad en la poesía de seis-ocho versos. No se limita a la forma, aunque sigue las estrictas reglas del género. Esto se debe a su flexibilidad en el uso de las palabras, su libertad emocional y su imaginación desbordante en el " mundo flotante". Flota tanto que a veces siente el deseo de escapar de su ensueño errante. Y finalmente, el clímax es: "Guiando el día para reavivar el sueño / Guiándonos mutuamente a la cima de la insensatez y el vagar" .

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