کارگردان ترین لام تونگ: فرهنگ عامیانه ویتنامی در را به روی خلاقیت من باز می‌کند

پس از بیش از 20 سال کار با انیمیشن ویتنامی و تجربه نقش‌های متعدد، هنرمند و کارگردان شایسته، ترین لام تونگ، سرانجام فیلم انیمیشن «ترانگ کوئین نهی: افسانه کیم نگو» را به پرده بزرگ سینما آورده است. و مهم‌تر از آن، «روح ویتنامی» الهام‌بخش این محصول انیمیشنی ساخت ویتنام بوده است.

می‌توانید اولین خاطراتتان را از زمانی که سفرتان را در انیمیشن آغاز کردید، تعریف کنید؟ چه چیزی شما را به انتخاب این مسیر ترغیب کرد؟

من از وقتی خیلی کوچک بودم عاشق نقاشی بودم، با گچ سفید باقی‌مانده مادرم روی زمین سیمانی شروع می‌کردم، بعد وقتی گچم تمام می‌شد، تکه‌هایی از آجر یا چوب‌های کوچک را برمی‌داشتم تا روی زمین، هر جا که بودم، نقاشی کنم. این باور که نقاشی‌ها می‌توانند داستان بگویند، می‌توانند حرکت کنند، مهم نیست چقدر کوچک باشند، مرا در تمام دوران کودکی‌ام به این مسیر هدایت کرد. تا زمانی که نتوانستم در گروه فیلمبرداری « ماجراهای زنبور زرد» - اولین مجموعه انیمیشن کامپیوتری در ویتنام (ساخته شده توسط اولین معلمم، هنرمند مردمی، کارگردان فام مین تری) - تحصیل و کار کنم، واقعاً وارد دنیای انیمیشن حرفه‌ای نشدم.

روزهای اول تحصیل بسیار سخت بود، همه باید برای خودشان یک میز طراحی مخصوص، مخصوص یک انیماتور، می‌خریدند. آن میز یک سطح شیشه‌ای و یک چراغ برای دیدن از میان لایه‌های خطوط متحرک داشت. در آن زمان، من تازه فارغ‌التحصیل شده بودم و در یک خانه اجاره‌ای کوچک زندگی می‌کردم و همه چیز کم داشتم. در راه برگشت از محل کار، از مغازه آلومینیوم و شیشه فروشی انتهای کوچه، یک تکه شیشه مانده، به همراه یک لگن پلاستیکی و یک لامپ دست‌ساز درخواست کردم و به این ترتیب اولین میز طراحی‌ام را داشتم. آن شب، تا نزدیک سحر غرق در طراحی بودم. «میز لگن» دوست صمیمی من بود که شب‌های زیادی را بی‌خواب در کنارم ماند و به من کمک کرد صحنه‌های فیلم را کامل کنم و اولین حقوقم را بگیرم. خیلی ابتدایی بود اما رویای بزرگی برای تبدیل شدن به یک انیماتور حرفه‌ای را در خود داشت.

صحنه‌ای از فیلم «بزرگتر، کوچکتر»، برنده جایزه بادبادک طلایی ۲۰۱۲ به کارگردانی ترین لام تونگ

عکس: DPCC

از پسری که عاشق نقاشی با گچ و آجر بود، همانطور که همین الان گفتید، تا تبدیل شدن به یک کارگردان انیمیشن، چه نقاط عطف خاطره‌انگیزی را تجربه کرده‌اید؟

من برای امرار معاش کارهای زیادی انجام می‌دهم، مثل کپی کردن نقاشی‌های تبلیغاتی، کار تبلیغاتی، حتی حکاکی سنگ قبر، خدمت در یک رستوران فو... اما برای من، اشتیاق به انیمیشن چیزی مقدس است و عمیقاً در ناخودآگاهم ریشه دارد. وقتی هنوز دوست بودیم، همسرم همیشه مرا تشویق می‌کرد که این اشتیاق را دنبال کنم.

هنرمند شدن در استودیوی انیمیشن ویتنام برای من خوشبختی بزرگی است. در آنجا می‌توانم با بهترین اساتید این حرفه کار و تحصیل کنم و در کنار کارگردانان و هنرمندان با استعداد زیادی تجربه کسب کنم.

با این حال، زندگی آسان نبود. وقتی ازدواج کردیم و پسرمان در سال ۲۰۰۷ به دنیا آمد، مواقعی بود که اجاره خانه را پرداخت می‌کردیم و فقط پول کافی برای خرید یک کارتن شیر برای فرزندمان داشتیم. اغلب مجبور بودم گرسنه سر کار بروم، دیدن همسر و فرزندانم در این وضعیت مرا غمگین و نگران می‌کرد. کارهای اضافی زیادی انجام می‌دادم، مانند تدریس خصوصی، تصویرسازی کتاب و روزنامه، نقاشی دیواری... و تمام شب کار می‌کردم تا برای مراقبت از خانواده کوچکم پول در بیاورم. مواقعی هم بود که تقریباً کارم را رها کردم چون زندگی خیلی سخت بود، باور اینکه می‌توانم از طریق انیمیشن امرار معاش کنم، به طور فزاینده‌ای شکننده شده بود. با این حال، با پشتکار و تلاش، آثارم به تدریج شناخته شدند، قراردادهای بیشتری با حقوق مناسب‌تر داشتم. به خصوص وقتی ژانرها و زبان‌های مختلف فیلم را یاد گرفتم و تحقیق کردم، سعی کردم مسیر خودم را پیدا کنم. بزرگترین نقطه عطف احتمالاً زمانی بود که تصمیم گرفتم به فرهنگ عامیانه برگردم. فرهنگ عامیانه ویتنامی، با غنا و چندمعنایی‌اش، در را به روی خلاقیت در من گشود.

کارگردان ترین لام تونگ به همراه هنرمند شایسته چیو شوان و مهمانان در رویداد انیمیشن سه‌بعدی ترانگ کویین: افسانه کیم نگو

عکس: ان وی سی سی

پس از بیش از 20 سال فعالیت در این حرفه، بزرگترین مشکلات و چالش‌هایی که در صنعت انیمیشن ویتنام با آنها مواجه بوده‌اید، چه بوده‌اند؟

بزرگترین چالش، باور به ارزش ذاتی انیمیشن ویتنامی و فرهنگ ویتنامی است، اینکه آیا در بازاری که به شدت با محصولات وارداتی رقابت می‌کند، جایی دارد یا خیر. بارها مجبور شده‌ام از هر راهی برای متقاعد کردن شرکایم استفاده کنم که داستان‌ها و انیمیشن‌های عامیانه ویتنامی، اگر در سطح مناسبی قرار گیرند، به اندازه کافی جذاب هستند که قلب مخاطبان جهانی را لمس کنند. من معتقدم هر فریمی که می‌کشم می‌تواند بخشی از فرهنگ عامیانه ویتنامی را حفظ کند.

چه چیزی در فرهنگ عامیانه ویتنام وجود دارد که شما را به انتخاب آن به عنوان ماده اصلی برای محصولات انیمیشن خود جذب می‌کند؟

فرهنگ عامیانه جایی است که من دوباره خودم را ملاقات می‌کنم، ساده، پر از استعاره و سرزنده. من از مواد موجود در گنجینه فرهنگ عامیانه برای بازسازی یا تلاش برای توصیف منفعلانه و کسل‌کننده سوءاستفاده نمی‌کنم، بلکه آنها را با دقت "نوسازی" می‌کنم، زیرا سرمایه فرهنگی همیشه ویژگی‌های تبادل و سازگاری را دارد. من آن را احساس می‌کنم، در آن زندگی می‌کنم تا از طریق بسیاری از آثار، در هر نفس جذب کنم و مهمتر از همه، سادگی و بی‌تکلفی ذاتی یک ملت مقاوم و صلح‌دوست را در آن می‌بینم، اما نه کمتر جذاب و مدرن برای همگام شدن با روندهای سینمای جهان.

صحنه‌ای از فیلم ترانگ کوچولوی کوین: افسانه ثور

عکس: DPCC

به نظر شما، پیشرفت انیمیشن ویتنام در آینده چگونه خواهد بود؟

ظهور فیلم‌های سینمایی و استودیوهای داخلی که سرمایه‌گذاری زیادی روی محتوای خوب مبتنی بر ارزش‌های اصلی و بهره‌برداری از فرهنگ ویتنامی انجام می‌دهند، نشانه بسیار دلگرم‌کننده‌ای است. مخاطبان در حال بازیابی اعتماد خود به انیمیشن ویتنامی هستند، سرمایه‌گذاران نیز بیشتر علاقه‌مند شده‌اند و رهبران صنعت کم و بیش همراهی و حمایت کرده‌اند. از همه مهم‌تر، سال‌هاست که با وجود محدودیت‌های فراوان، محصولات خوبی برای جذب مخاطب نداشته‌ایم. اما امیدوارم این توسعه با دنبال کردن سلیقه‌های کوتاه‌مدت «هدایت» نشود. گسترش قوی‌تر مخاطبان با احساس مسئولیت از سوی هر فرد، به حفظ و ارتقای ارزش‌های ابدی ملت کمک خواهد کرد.

کارگردان ترین لام تونگ به عنوان هنرمند

عکس: ان وی سی سی

اخیراً، بسیاری از محصولات سرگرمی و فرهنگی ویتنامی از مواد فرهنگی عامیانه و سنتی بهره برده‌اند؛ اما اگر ویژگی‌های منحصر به فرد خود را ایجاد نکنند، موفق نخواهند بود. بنابراین در فرآیند خلاقیت، چگونه بین حفظ روح اصلی فرهنگ عامیانه و نوآوری برای جلب توجه مخاطبان مدرن تعادل برقرار می‌کنید؟

کار آسانی نبود. ما مجبور بودیم صفحات فیلمنامه را با انبوهی از دانش بارها ورق بزنیم، در غیر این صورت به راحتی در یک هزارتو گرفتار می‌شدیم. ترکیب داستان‌ها با رنگ‌های مختلف و در عین حال تضمین انسجام یک فیلمنامه بلند انیمیشن، کار دشواری بود، اما ما بر آن غلبه کردیم تا یک داستان کامل را در Trang Quynh nhi: Truyen thuy Kim Nguu روایت کنیم . من سعی نکردم آن را دقیقاً تعریف کنم زیرا این کار بی‌معنی خواهد بود و بسیاری از نشریات ژانر دیگر این کار را انجام داده‌اند. من آن را خلاصه کردم، اصلی‌ترین روح، نمادین‌ترین آن را حفظ کردم، سپس یک رویکرد مدرن، یک روش ساده برای روایت، نزدیک‌تر به احساسات مخاطب امروز پیدا کردم. این مانند نقاشی یک تصویر با الگوهای جدید روی یک پس‌زمینه کاغذی باستانی است.

صحنه‌ای از فیلم ترانگ کوچولوی کوین: افسانه ثور

عکس: DPCC

می‌توانید درباره فرآیند تحقیق و بهره‌برداری از عناصر فرهنگ عامیانه در فیلم «ترانگ کوئین نهی: افسانه کیم نگو» بیشتر برای ما توضیح دهید ؟

ما داستان‌های زیادی را از فرهنگ شفاهی، افسانه‌ها، اسطوره‌ها، تاریخ، فولکلور یا افسانه‌ها تحقیق و ترکیب می‌کنیم... این واقعاً فرآیندی است که تلاش زیادی می‌طلبد و باید با دقت فیلتر شود. بر این اساس، ما باید تلاش کنیم تا عناصر فنی دقیق خلق یک فیلمنامه را تضمین کنیم، خاص‌ترین عناصر ژانر انیمیشن سه‌بعدی را همراه با تحقیقات بازار و جمعیت‌شناسی ترویج دهیم... عناصر فرهنگ عامیانه از جنبه‌های مختلفی با دقت انتخاب می‌شوند: موسیقی ، داستان، منظره، معماری، لباس‌ها، غذاها، دیالوگ‌ها، گویش‌ها... همه این مواد به طبیعی‌ترین شکل در هم تنیده شده‌اند تا فضای فیلم را ایجاد کنند، اما مسائل مربوط به پذیرش مخاطب امروزی را فراموش نمی‌کنیم.

انیمیشن ویتنام از نظر عوامل تجاری، حوزه‌ای «دشوار» است. اما شما با این زمین بازی که بیش از 20 سال نتوانسته درآمد کسب کند، ادامه داده‌اید. اگر بگویید که این کار را فقط به خاطر علاقه انجام می‌دهید، کمی غیرواقعی است، اینطور نیست؟

من فکر می‌کنم در هر حرفه‌ای، اشتیاق کافی نیست، بلکه فرآیندی از تلاش مداوم برای یادگیری و کار کردن است. در مورد انیمیشن، شاید پشتکار و آزمودن افراد حتی ضروری‌تر باشد، زیرا بلوغ حرفه‌ای زمان زیادی می‌برد. هیچ حرفه‌ای وجود ندارد که پولساز باشد، همه چیز باید معامله شود و با زمان، تلاش یا پول هزینه شود؛ انیمیشن نیز از این قاعده مستثنی نیست. با این حال، از طریق تجزیه و تحلیل بازار اخیر با انفجار فناوری، تولید انیمیشن موفقیت‌های زیادی به همراه داشته است، حتی منبع درآمد "عظیمی" را در حرفه‌هایی که جوانان دوست دارند ایجاد کرده است.

صحنه‌ای از فیلم «رقص شیر کودکان» (مجموعه‌ای از فیلم‌ها درباره ترانگ کوین در دوران کودکی‌اش)

عکس: حنیف

به نظر می‌رسد انیمیشن‌های ویتنامی جوانان زیادی را جذب می‌کنند؟

ماهیت انیمیشن این است که هنگام خلق و تولید آن نیاز به استفاده از دانش متنوع و پیچیده، ترکیبی از بسیاری از اشکال هنری دیگر مانند نقاشی، موسیقی، عکاسی، گرافیک، سینما و ... است، بنابراین، محیط کار و همچنین خلاقیت همیشه به شدت تحریک شده و جوانان را جذب می‌کند.

جوانان بسیار با استعداد هستند، آنها می‌توانند نرم‌افزارهای جدید را خیلی سریع یاد بگیرند و خیلی بهتر از نسل قبلی ما سازگار شوند. آنها تمدنی از فناوری دیجیتال، جهانی مسطح را به ارث برده‌اند، بنابراین می‌توانند به راحتی، به طور کامل و سریع به دانش جدید دسترسی پیدا کنند.

کارگردان ترین لام تونگ و مجری تائو وان در مراسم معرفی فیلم انیمیشن سه‌بعدی ترانگ کویین: افسانه کیم نگو

عکس: ان وی سی سی

نویسنده: تو توی

منبع: https://thanhnien.vn/dao-dien-trinh-lam-tung-van-hoa-dan-gian-viet-mo-canh-cua-sang-tao-trong-toi-185250713084904569.htm