هونگ دائو و توآن تران بدون تران تان

نزدیک به دو سال بعد فردا متعلق به تران تان و تماشاگران بار دیگر شاهد همکاری توآن تران و هونگ دائو در این فیلم هستند. مادرت را بردار و رهایش کن. نوشته‌ی مو هونگ جین. این بار، اگرچه هنوز رابطه‌ی مادر و دختری با نقاط اختلاف زیادی ادامه دارد، اما این دو بازیگر در واقع با چالشی روبرو هستند که تفاوت قابل توجهی با قبل دارد.

این کارگردان کره‌ای با سبکی اشک‌بار در فیلمسازی، شخصیت‌هایش را در تراژدی‌های بزرگ زندگی، در این مورد، بیماری و فقدان، قرار می‌دهد. در نوعی از نقش‌های غم‌انگیز که نه تنها اشک مخاطب را درمی‌آورد، بلکه عمق خاصی را نیز می‌طلبد، هم توآن تران و هم هونگ دائو پس از دو سال، از بازی‌های فردی گرفته تا هماهنگی و کار تیمی، تغییرات مثبتی را نشان می‌دهند.

هماهنگ‌تر و ظریف‌تر

در در فیلم «رها کردن مادرم »، توان تران و هونگ دائو، مادر و پسری را به تصویر می‌کشند که با شرایط دشواری روبرو هستند. هوآن (توان تران) فقط یک آرایشگر است که حتی جای ثابتی برای امرار معاش ندارد و مجبور است در پیاده‌رو کار کند. در همین حال، خانم هان (هونگ دائو) از بیماری آلزایمر شدید رنج می‌برد، دیگر کسی را نمی‌شناسد و برای تمام نیازهای شخصی کاملاً به پسرش متکی است.

درست زمانی که فکر می‌کردند مبارزاتشان به پایان رسیده است، فاجعه دیگری رخ داد و آنها را در موقعیتی قرار داد که احتمالاً نمی‌توانستند بر آن غلبه کنند. هوآن که برخی از بیماری‌های مادرش هان را به ارث برده بود، در سنین پایین به یک اختلال عصبی نیز مبتلا شد که باعث تشنج‌های مکرر او می‌شد. هوآن تا حدودی به این دلیل که احساس می‌کرد زندگی‌اش از قبل هم بسیار دشوار بوده است و تا حدودی به این دلیل که نگران بود بیماری‌اش مانع از مراقبت از مادرش شود، تصمیم گرفت او را به برادر بزرگترش در کره جنوبی - مردی که هرگز ندیده بود - بسپارد.

دیدن تفاوت این پروژه در مقایسه با همکاری دو سال پیش کار سختی نیست. مای و همبازی‌اش نقش یک مادر و پسر ثروتمند را بازی می‌کنند که تحت فشار مالی نیستند. اختلاف آنها ناشی از عدم رضایت مادر از زندگی عاشقانه پسرش است - نوعی اختلاف آشنا در فیلم‌های ویتنامی، از سینما گرفته تا تلویزیون. این دو نفر در بیشتر زمان حضورشان روی پرده سینما، درگیر صحنه‌های درگیری و رویارویی هستند.

با وجود نقش‌های نه چندان جدید، شیمی بین توآن تران و هونگ دائو همچنان برجسته است و به استقبال مثبت از فیلم کمک می‌کند. آن‌ها در موارد متعدد، مخاطب را در فضای خفقان‌آور تنش خانوادگی غرق می‌کنند و هر طرف استدلال‌های خود را ارائه می‌دهد. آن‌ها از طریق بحث‌هایشان، هم به خواسته‌های یکدیگر فشار می‌آورند و هم آن‌ها را تهدید می‌کنند، حتی گاهی اوقات با دیالوگ‌های تند، عزم دیگری را متزلزل می‌کنند.

با این حال، در آن زمان، اجراهای این دو نفر گاهی اوقات نقص داشت، بسیاری از دیالوگ‌ها بیش از حد نمایشی بودند و از فریاد و حالت‌های چهره با چشمان گشاده بیش از حد استفاده می‌شد. همچنین فاقد لحظاتی از بیان عاطفی ظریف بودند، به اندازه‌ای که مخاطب بتواند کشمکش‌های درونی شخصیت‌ها را حس کند. در عوض، کشمکش‌های درونی تحت الشعاع سبک اجرایی تا حدودی اغراق‌آمیز قرار می‌گرفت.

بعدی در «رها کردن مادرم »، این دو اجرای ظریف‌تری ارائه می‌دهند. بدون شک، فیلمنامه نیز نقش مهمی ایفا می‌کند، زیرا هوآن و خانم هان از آن دسته افرادی نیستند که اهل خصومت یا دیالوگ‌های پرتنش باشند. با این حال، وقتی شخصیت‌ها در تراژدی‌های بزرگ زندگی قرار می‌گیرند، خویشتن‌داری هر دو بازیگر در صحنه‌های غم‌انگیز، مانع از افتادن نقش‌ها در دام ترحم به خود می‌شود، که باعث خستگی مخاطب می‌شود.

رابطه مادر و دختر، که گاهی سرشار از عشق و گاهی احساس درماندگی است - آرزوی بهترین‌ها برای دیگری اما ناتوانی در انجام آن - به طور کامل منتقل می‌شود. این پیوند به راحتی به مضمون اصلی داستان تبدیل می‌شود و مخاطب را از تراژدی‌های زندگی به لحظاتی از تأمل آرام - جایی که شخصیت‌ها محبت خانوادگی خود را تنها از طریق نگاه ابراز می‌کنند - هدایت می‌کند.

و رسیدن به این هدف، نه تنها به لطف بازی‌های بی‌نقص تک تک افراد، بلکه به این دلیل بود که توان تران و هونگ دائو واقعاً در دومین همکاری خود، شیمی فوق‌العاده‌ای داشتند.

اجرای هونگ دائو و توآن تران از نقاط برجسته‌ی «آوردن مادر» است.

تطبیق‌پذیری هونگ دائو و چگونگی پیشرفت توآن تران

فردا این فیلم راه را برای دو سال بازیگری بی‌وقفه هونگ دائو هموار کرد. در طول این مدت، کمتر بازیگری به اندازه او آثار متعددی داشته است؛ و تقریباً هیچ‌کس مانند این بازیگر ۶۲ ساله، فراز و نشیب‌های سینمای داخلی را - با جنجال‌های بیشتر تا تحسین‌ها - پشت سر نگذاشته، اما همچنان چنین عملکرد ثابتی را صرف نظر از کیفیت کارش حفظ کرده است.

هونگ دائو با پنج اثر در دو سال، تطبیق‌پذیری گریزان خود را نشان می‌دهد. او با بازی در نقش یک مادر، از یک "سپر فولادی" که از فرزندش در برابر آنچه که به نظرش درست است محافظت می‌کند، به ... تبدیل می‌شود. مای ، گاهی اوقات، به زنی سلطه‌گر و اقتدارگرا تبدیل می‌شود. سپس سیاه‌گوش به مادری سرسخت اما عمیقاً زخمی تبدیل می‌شود. خواهرشوهرم. (kheyli zaremanam .)

و اکنون، در مادر را از او بگیر و رهایش کن. افراد همچنین می‌توانند دو جنبه متضاد را در یک نقش ببینند . گاهی اوقات، او در صحنه‌های فراموشی گیج و بی‌جان به نظر می‌رسد، در حالی که گاهی اوقات، در آن لحظات نادر هوشیاری، عذاب می‌کشد و درمانده است.

خانم هان در لحظات فروپاشی روانی‌اش، ممکن است کودکانه با برداشت‌های ساده‌لوحانه و اعمال آنی به نظر برسد. با این حال، بینندگان هنوز هم می‌توانند درد درونی او را به وضوح ببینند، از دیالوگ‌های پراکنده‌اش درباره کره دور، تا حالت گیجی‌اش هنگام یادآوری شوهر مرحوم و فرزند از دست رفته‌اش؛ و بالاتر از همه، عشقی که به هوآن دارد، چه زمانی که هوشیار است و چه زمانی که نیست.

در فیلم‌های کارگردان مو هونگ جین، این بازیگر همچنین حس سکوتی رسا را به ارمغان می‌آورد، با چشمانش که جایگزین دیالوگ می‌شوند، و درد شخصیت تقریباً در هر فریم، حتی زمانی که خانم هان حضور ندارد، حضور دارد.

با چنین طیف گسترده‌ای از احساسات، واضح است که کمتر نامی در ویتنام می‌تواند به اندازه هونگ دائو آن را به طور مؤثر منتقل کند.

از سوی دیگر، توآن تران پس از دو سال پیشرفت قابل توجهی نشان داد. پیش از این، نقش‌هایی که برای او موفقیت به ارمغان آورده بودند، همگی سبک مشابهی داشتند: شیطنت، پرحرفی، کمی "حیله‌گری" و طبیعت بی‌خیال یک مرد جوان. تا آن زمان، بازی این بازیگر همیشه پایدار تلقی می‌شد.

با این حال، از زمانی که دیگر با تران تان همکاری نمی‌کند، حرفه‌ی توان تران تا حدودی دچار رکود شده است، زیرا دیگر شخصیت‌های به خوبی توسعه یافته و همبازی‌های سازگار که قادر به ایجاد هماهنگی بین آنها باشند، به او داده نمی‌شود. علاوه بر این، بازی در نقش‌های مشابه برای مدت طولانی باعث شده است که سبک بازیگری او تا حدودی تکراری شود.

مادرت را بردار و رهایش کن. این نشان می‌دهد که توآن تران به سطح بالایی از پختگی در بازیگری رسیده است، به خصوص در توانایی‌اش در هدایت مخاطب در میان تغییرات عاطفی پیچیده. او تضاد بین عشق و درماندگی، بین میل به نگه داشتن مادرش و فکر رها کردن را مجسم می‌کند تا هر دو بتوانند به آرامش برسند. تغییرات در چشمان، حرکات و دیالوگ‌های او به وضوح هر احساس را به تصویر می‌کشد و سفر شخصیت را قانع‌کننده می‌سازد.

با این حال، توآن تران گاهی اوقات هنگام گذار از یک حالت احساسی به حالت احساسی دیگر، حس شتابزدگی را نشان می‌دهد که منجر به اجرایی فاقد نرمی می‌شود. برخی از بخش‌ها نیز فاقد مکث‌های لازم برای غرق شدن کامل احساسات هستند.

با این حال، در مقایسه با نقش‌های قبلی او، این هنوز یک گام رو به جلو است و بار دیگر ثابت می‌کند که توآن تران یکی از نام‌های امیدوارکننده در سینمای داخلی امروز است.

منبع: https://baoquangninh.vn/hong-dao-va-tuan-tran-khi-khong-tran-thanh-3371221.html