هونگ دائو و توآن تران بدون تران تان

تقریباً دو سال بعد فردا متعلق به تران تان، تماشاگران بار دیگر شاهد ترکیب توان تران و هونگ دائو روی پرده سینما در فیلم بودند. مادر را ببر نوشته‌ی مو هونگ جین. این بار، اگرچه هنوز رابطه‌ی مادر و دختری با کشمکش‌های فراوان ادامه دارد، در واقع، این دو بازیگر باید با چالشی روبرو شوند که تفاوت قابل توجهی با قبل دارد.

این کارگردان کره‌ای با سبک فیلمسازی اشک‌آور، شخصیت‌های خود را در تراژدی‌های بزرگ زندگی، در این مورد بیماری و فقدان، قرار می‌دهد. در نقشی تراژیک که نه تنها اشک مخاطب را درمی‌آورد، بلکه عمق خاصی را نیز می‌طلبد، هم توآن تران و هم هونگ دائو پس از دو سال تغییرات مثبتی را نشان داده‌اند، از بازی‌های خودشان گرفته تا شیمی بین آنها.

هماهنگ‌تر و پالایش‌شده‌تر

در در فیلم «مادر رها شده» ، توان تران و هونگ دائو به مادر و پسری با شرایط خانوادگی دشوار تبدیل می‌شوند. هوآن (توان تران) فقط یک آرایشگر است، حتی جایی برای امرار معاش ندارد و مجبور است موقتاً در پیاده‌رو امرار معاش کند. در همین حال، خانم هان (هونگ دائو) به بیماری آلزایمر شدید مبتلاست و دیگر کسی را نمی‌شناسد و تمام فعالیت‌های شخصی‌اش به پسرش وابسته است.

درست زمانی که فکر می‌کردند به اندازه کافی مشکل دارند، حادثه دیگری رخ داد و آنها را در موقعیتی قرار داد که نمی‌دانستند چگونه بر آن غلبه کنند. هوآن که بخشی از بیماری مادرش را از خانم هان به ارث برده بود، از همان ابتدا از یک بیماری عصبی نیز رنج می‌برد که باعث می‌شد بارها دچار تشنج شود. هوآن، تا حدودی به این دلیل که احساس می‌کرد زندگی‌اش خیلی سخت است، و تا حدودی به این دلیل که نگران بود به دلیل بیماری نتواند از مادرش مراقبت کند، راهی پیدا کرد تا مادرش را به برادرش در کره - کسی که هرگز ندیده بود - «بسپارد».

دیدن تفاوت این پروژه در مقایسه با همکاری دو سال پیش کار سختی نیست. مای ، هر دوی آنها به یک مادر و پسر ثروتمند تبدیل شده‌اند، نه تحت فشار مالی. درگیری بین آنها ناشی از منع عشق پسرش توسط مادر است - نوعی درگیری که در فیلم‌های ویتنامی، از سینما گرفته تا تلویزیون، آشنا است. بیشتر اوقات که آنها با هم ظاهر می‌شوند، این دو نفر با صحنه‌های متناقض و رویارویی همراه هستند.

با وجود نقش نه چندان جدید، شیمی بین توآن تران و هونگ دائو هنوز هم نقطه قوت فیلم است که به دریافت بازخورد مثبت کمک می‌کند. بارها، هر دوی آنها مخاطب را به فضای خفقان‌آور تنش خانوادگی می‌کشانند، جایی که هر طرف استدلال‌های خود را دارد. از طریق بحث‌ها، هر دو فشار ایجاد می‌کنند و خواسته‌های یکدیگر را تهدید می‌کنند، و گاهی اوقات حتی به لطف دیالوگ‌های تند، طرف مقابل را متزلزل می‌کنند.

اما گاهی اوقات، اجراهای این دو نفر فاقد محتوا بود، و بسیاری از دیالوگ‌هایشان بیش از حد دراماتیک بود، با استفاده بیش از حد از جیغ و حالت‌های چشم‌غره. آنها همچنین فاقد لحظات احساسی ظریف بودند، به اندازه‌ای که به مخاطب اجازه دهد کشمکش‌های شخصیت‌ها را حس کند. در عوض، کشمکش‌های درونی آنها تحت الشعاع اجراهای تا حدودی اغراق‌آمیزشان قرار گرفت.

بعدی مانگ می دی بو ، هر دو ترکیبی ظریف‌تر را به نمایش می‌گذارند. نمی‌توان انکار کرد که فیلمنامه نیز به طور قابل توجهی در این امر نقش دارد، وقتی هوان و خانم هان از نوع تضادهای خصمانه نیستند، دیالوگ‌های پرتنشی وجود دارد. با این حال، وقتی شخصیت‌ها در تراژدی‌های بزرگ زندگی قرار می‌گیرند، خویشتن‌داری هر دو در صحنه‌های تراژیک است که به نقش کمک می‌کند در «دام» ترحم به خود نیفتد و باعث خستگی مخاطب نشود.

رابطه مادر و دختری، گاهی سرشار از عشق، گاهی «ناتوان» که بهترین‌ها را برای یکدیگر می‌خواهند اما نمی‌توانند، به طور کامل منتقل می‌شود. این پیوند به راحتی به مرکز داستان تبدیل می‌شود و مخاطب را از تراژدی‌های زندگی به لحظات آرامش هدایت می‌کند - جایی که شخصیت‌ها عشق خود را تنها از طریق یک نگاه ابراز می‌کنند.

و برای رسیدن به این هدف، نه تنها به لطف تغییر بی‌نقص هر فرد، بلکه توان تران و هونگ دائو واقعاً در دومین همکاری مشترکشان، شیمی فوق‌العاده‌ای بینشان برقرار است.

بازی هونگ دائو و توآن تران نقطه قوت فیلم «مانگ می دی بو» است.

ماهیت چندوجهی هونگ دائو و چگونگی بهبود توآن تران

فردا اثری است که راه را برای دو سال بازیگری بی‌وقفه برای هونگ دائو هموار کرد. در طول این مدت، بازیگران کمی بودند که به اندازه او آثار زیادی داشته باشند؛ و تقریباً هیچ‌کس نبود که مانند این بازیگر ۶۲ ساله، فراز و نشیب‌های سینمای داخلی را - که جنجال‌هایش بیشتر از تحسین‌ها بود - پشت سر گذاشته باشد و همچنان فارغ از کیفیت آثار، بازی پایداری داشته باشد.

هونگ دائو که در طول ۲ سال ۵ اثر خلق کرده، چندوجهی بودنِ گریزان و مبهمی را به نمایش می‌گذارد. هر دو مادر هستند، اما وقتی که «سدهای فولادی» هستند، فرزندانشان را از آنچه فکر می‌کنند درست است، محافظت می‌کنند. مای ، گاهی اوقات، به زنی مردسالار و سلطه‌گر تبدیل می‌شد. سیاهگوش ، سپس به مادری خاردار اما زخمی تبدیل شد خواهر شوهر

و اکنون، در مادر را ببر، همچنین می‌توان دو جنبه متضاد را در یک نقش مشاهده کرد . گاهی در صحنه‌های فراموشی، حواس‌پرت و بی‌روح، و گاهی در لحظات نادر هوشیاری، رنجور و درمانده.

خانم هان، در صحنه‌های فراموشی، ممکن است مانند کودکی با ادراکات ساده‌لوحانه و اعمال آنی به نظر برسد. با این حال، بینندگان هنوز هم می‌توانند درد درون او را به وضوح ببینند، از دیالوگ‌های بی‌اهمیتش درباره کره دوردست گرفته تا سردرگمی‌اش هنگام یادآوری شوهر مرحوم و فرزند از دست رفته‌اش؛ و مهم‌تر از همه، عشقی که به هوآن دارد، چه در زمان هوشیاری و چه در زمان عدم هوشیاری.

در فیلم‌های کارگردان مو هونگ جین، این بازیگر همچنین حس سکوت را القا می‌کند، زمانی که چشمانش جایگزین دیالوگ می‌شود، و همچنین زمانی که درد شخصیت تقریباً در هر فریم وجود دارد، حتی زمانی که خانم هان ظاهر نمی‌شود.

با وجود این همه سطح، واضح است که به سختی می‌توان نامی در ویتنام پیدا کرد که بتواند مانند هونگ دائو مفهوم را منتقل کند.

از سوی دیگر، توآن تران نشان داد که پس از ۲ سال پیشرفت زیادی داشته است. پیش از این، نقش‌هایی که برای توآن تران موفقیت به ارمغان می‌آوردند، همگی رنگی یکسان داشتند و آن هم ویژگی‌های شوخ‌طبعانه، پرحرف و تا حدودی "بدجنس" و بی‌خیال یک مرد جوان بود. تاکنون، بازی این بازیگر همیشه در حد قابل قبول ارزیابی شده است.

با این حال، از زمانی که او همکاری با تران تان را متوقف کرد، حرفه‌ی توان تران تا حدودی راکد شده است، زیرا دیگر شخصیت‌های به خوبی توسعه یافته و همبازی‌های سازگار که قادر به ایجاد شیمی بین این دو باشند، به او داده نمی‌شود. علاوه بر این، بازی در نقش‌های مشابه برای مدت طولانی، سبک بازیگری او را کم و بیش تکراری می‌کند.

مادر را ببر نشان می‌دهد که توآن تران در بازیگری به بلوغ رسیده است، به خصوص در توانایی‌اش در هدایت مخاطب در میان تغییرات عاطفی پیچیده. او بین عشق و درماندگی، بین میل به نگه داشتن مادرش و فکر رها کردن او تا هر دو بتوانند احساس راحتی بیشتری کنند، گیر کرده است. تغییرات در چشمان، حرکات و دیالوگ‌های او به وضوح هر خلق و خوی را به تصویر می‌کشد و سفر شخصیت را قانع‌کننده می‌کند.

با این حال، توآن تران گاهی اوقات هنگام تغییر از یک حالت احساسی به حالت احساسی دیگر عجله نشان می‌دهد و این باعث می‌شود اجرا واقعاً روان نباشد. برخی از قسمت‌ها فاقد سکوت لازم برای "جذب" بهتر احساسات هستند.

با این حال، در مقایسه با نقش‌های قبلی، این هنوز یک گام رو به جلو است و بار دیگر ثابت می‌کند که توآن تران یکی از نام‌های امیدوارکننده در سینمای داخلی امروز است.

منبع: https://baoquangninh.vn/hong-dao-va-tuan-tran-khi-khong-tran-thanh-3371221.html