ارتقاء صحنه‌پردازی برای فیلم‌های ویتنامی.

در طول مراحل آماده‌سازی فیلم «کام»، کارگردان تران هو تان تأیید کرد: «ما از سختی‌ها نمی‌ترسیم؛ تا زمانی که به جلوه دلخواه برای فیلم دست یابیم، مهم نیست مکان چقدر چالش‌برانگیز باشد، ما به راحتی آن را بررسی و فیلمبرداری خواهیم کرد.»

یافتن تازگی در آشنایی

پیش از شروع فیلمبرداری در ماه مارس و آوریل در استان‌های توا تین هوئه و کوانگ تری ، تهیه‌کننده هوانگ کوآن از تمایل خود برای یافتن مکان‌های جدید و منحصر به فرد برای تحقق بخشیدن به تخیل خود در مورد اقتباسی ترسناک از داستان تام کام گفت. تهیه‌کننده هوانگ کوآن اظهار داشت: «ما به ویژه می‌خواستیم در کوانگ تری فیلمبرداری کنیم زیرا به نظر می‌رسد انتخاب این مکان به عنوان لوکیشن برای یک فیلم بلند سینمایی نادر است.» به همین دلیل است که سه چهارم لوکیشن‌های اصلی فیلم در آنجا فیلمبرداری شدند: خانه اشتراکی روستای ها ترونگ (منطقه جیو لین)، برکه نیلوفر آبی ترونگ فوک (منطقه های لانگ) و جنگل حرا. لوکیشن اصلی باقی مانده در روستای باستانی فوک تیچ (توا تین هوئه) فیلمبرداری شد.

محیط روستای نمکی به طور استادانه در های مویی بازسازی شده است.

نوآوری و اصالت، هم هدف و هم بزرگترین چالش در انتخاب لوکیشن برای فیلمسازان ویتنامی امروزی است. و برای حل این مشکل ذاتی، بسیاری از عوامل فیلم تلاش زیادی کرده‌اند. قبل از فیلم "کام"، هنگام ساخت "تت در دهکده جهنمی" و "روح‌خوار"، کارگردان تران هو تان و تهیه‌کننده هوانگ کوان، روستای بکر سائو ها را در میان کوه‌های ناهموار ها گیانگ کشف کردند، با وجود دمای مداوم زیر ۴-۵ درجه سانتیگراد (گاهی اوقات تا ۰ درجه سانتیگراد کاهش می‌یابد) که با باران شدید و بادهای شدید همراه است. یا قبل از آن، لوکیشن تا نانگ - فان دونگ در "جنگل زندگی"، یکی از زیباترین مسیرهای پیاده‌روی در ویتنام.

در واقع، هر گروه فیلمسازی آنقدر خوش شانس نیست که بتواند لوکیشن‌هایی را پیدا کند که قبلاً هرگز روی پرده سینما ظاهر نشده‌اند، در حالی که با برنامه‌ها و بودجه تولید آنها نیز مطابقت داشته باشد. این امر به ویژه در مورد لوکیشن‌هایی که در پروژه‌های قبلی روی پرده سینما تأثیرگذار بوده‌اند، صادق است، جایی که فشار حتی بیشتر است. ترین دین لو مین، کارگردان، در مورد فرآیند انتخاب لوکیشن برای «روزی روزگاری یک داستان عاشقانه وجود داشت» گفت: «ما به کاوش ادامه دادیم و به هر گوشه و روستایی سفر کردیم تا مکان‌هایی در فو ین پیدا کنیم که هنوز فضای متمایز دهه 1990 تا اوایل دهه 2000 را حفظ کرده باشند.» پیش از این، فو ین لوکیشن اصلی فیلم «من گل‌های زرد را روی چمن سبز می‌بینم» بود که پس از انتشارش جنجالی به پا کرد.

برای مثال، در فیلم «پول درآوردن با ارواح»، با اینکه درست در شهر هوشی مین فیلمبرداری شده بود، گروه فیلمبرداری ۱۴ روز را با دقت تمام صرف ساخت ۱۴ خانه کردند. لوکیشن انتخاب شده، منطقه‌ای مشرف به رودخانه سایگون و ساختمان‌های بلندمرتبه روبرو بود. این قصد کارگردان ترونگ لون بود که با محتوای فیلم مرتبط است و تضاد بین فقیر و غنی را نشان می‌دهد و اینکه چگونه رویاها گاهی اوقات تنها با یک رودخانه از هم جدا می‌شوند اما دست‌نیافتنی می‌مانند.

کمال‌گرایی برای مخاطب.

وو تان وین، کارگردان و هنرمند برجسته، با آرزوی اینکه صحنه‌های فیلم «های موئی» «طبیعی و شور» باشند، از عوامل فیلم خواست تا دو ماه قبل از شروع فیلم‌برداری، دکورهای زیادی را در شهر هوشی مین و دهکده تینگ لینگ (منطقه کان جیو) برای بررسی و تدوین طراحی و بسازند. برای صحنه آتش‌سوزی بزرگ خانه، او نمی‌خواست از جلوه‌های ویژه استفاده کند، بلکه خودش یک خانه واقعی را ساخت و به آتش کشید. نکته قابل توجه این است که در بسیاری از صحنه‌های فیلم از نمک زیادی استفاده شده است. عوامل فیلم‌برداری فقط برای استفاده در صحنه‌ها، چندین تن نمک از مردم محلی خریدند. وو تان وین، کارگردان فیلم، گفت: «برای اینکه صحنه آتش‌سوزی طبق برنامه ساخته شود، سه ماه قبل یک انبار نمک ساختیم، به طوری که وقتی فیلمبرداری را شروع کردیم، قدیمی شده بود و شبیه یک انبار نمک واقعی به نظر می‌رسید.»

قابل درک است که با پیچیده‌تر و سخت‌گیرتر شدن سلیقه مخاطبان، فیلمسازان مجبور می‌شوند خودآگاه‌تر و در استانداردهای خود دقیق‌تر باشند. ترونگ لون، کارگردان، درباره ساخت فیلم «پول درآوردن با ارواح» گفت: «اگرچه پیدا کردن محیط یک محله کارگری کار سختی نیست، اما ما همچنان تصمیم گرفتیم خانه‌ای کاملاً جدید بسازیم. دلیلش این است که می‌خواستم در دل فقر، کیفیتی شاعرانه پیدا کنم.» سپس خانه با دقت و تا کوچکترین جزئیات ساخته شد تا این حس را القا کند که شخصیت‌ها واقعاً دهه‌ها در آنجا زندگی کرده‌اند.

فرآیند فیلمبرداری واقعی هرگز آسان نیست، زیرا عوامل خارجی، به ویژه آب و هوا، بر گروه فیلمبرداری تأثیر می‌گذارند. با این حال، همانطور که کارگردان تران هو تان به اشتراک گذاشت: «همه می‌دانند که فیلمبرداری در فضای باز هم گران و هم پرخطر است، اما تنها با فیلمبرداری در چنین محیط‌هایی می‌توانیم تصاویر و احساسات واقعی را به مخاطب ارائه دهیم.»

به همین دلیل است که با وجود اینکه فیلمبرداری در فضای بسته شرایط مطلوب‌تری را ارائه می‌دهد، بسیاری از عوامل فیلم هنوز گزینه‌های چالش‌برانگیزتری را انتخاب می‌کنند، مانند فیلمبرداری «روح‌خوار» در جنگل که گاهی اوقات دما به زیر صفر درجه سانتیگراد می‌رسد؛ فیلمبرداری «کم» در کوانگ تری، جایی که دما می‌تواند به ۴۲-۴۴ درجه سانتیگراد برسد؛ و بازیگران فیلم «روح» که مجبورند تقریباً ۱۳ ساعت در آب غوطه‌ور شوند، گاهی در شب‌های بسیار سرد... تمام تلاش‌ها با هدف خلق محصولات سینمایی با کیفیت بالا انجام می‌شود که پاسخگوی نیازهای مخاطبان امروزی باشد.

ون توان

منبع: https://www.sggp.org.vn/len-doi-cho-boi-canh-phim-viet-post759834.html