ماریا و توهم یک خواننده مشهور.

«آواز نخوان، جیغ بزن. آنقدر بلند جیغ بزن که پوچینی بشنود. آنقدر بلند جیغ بزن که اوناسیس زشت و خمیده هم بشنود.»

آنجلینا جولی در نقش شخصیت اصلی فیلم - ماریا - بازی فوق‌العاده‌ای ارائه داد - عکس: IMDb

در فیلم زندگینامه‌ای «ماریا» ساخته پابلو لارین، یکی از همکاران موسیقی به خواننده اپرا، ماریا کالاس، می‌گوید که در سال‌های پایانی عمرش، تمایل خود را برای بازگشت به صحنه ابراز کرده است.

صورت آنجلینا جولی، هنگام بازی در نقش ماریا، در سایه پنهان است و چشمانش عمیقاً گود افتاده است.

ماریا هیچ‌وقت به آهنگ‌های خودش گوش نمی‌دهد.

در تصویرسازی لارین از پرنسس دایانا، صحنه‌ای از او وجود دارد که در قلعه‌ای تاریک ایستاده و رویش را از نور برگردانده و سایه‌هایی چشمان گود رفته‌اش را پوشانده‌اند.

حتی پیش از آن، او چشمان فرورفته جکی کندی را نیز در حالی که به خانه بازمی‌گشت، لباس‌های خونین شوهرش را عوض می‌کرد و به مراسم تشییع جنازه جان اف کندی فکر می‌کرد، بازسازی کرد.

سه‌گانه‌ی لارین به آن منطقه‌ی ممنوعه‌ی ذهن زنان برازنده و متزلزل می‌پردازد، زنانی که ظاهر پر زرق و برق و باشکوهشان، آنها را در رنجی حتی بیشتر و راه‌های فرار کمتری منزوی می‌کند.

صحنه‌های مکرری از قدم زدن آنها در داخل خانه وجود دارد، گویی در همان ذهنی که میلیون‌ها بار از آن عبور کرده‌اند، قدم می‌زنند. ماریا با بازی پابلو لارین همیشه در درون خودش زندگی می‌کند: آپارتمانش به عنوان قلعه‌اش، موسیقی‌اش، خاطراتش، توهماتش.

ماریا کالاس اصالتاً یونانی بود. یونانیان به مرگ بسیار می‌اندیشند. فلسفه یونان، که آن هم با سقراط آغاز شد، با این باور آغاز شد که «فلسفه، آمادگی برای مرگ است».

وقتی مردم با مرگ روبرو می‌شوند، اغلب به دنبال یک سیستم حمایتی برای زندگی در حال فروپاشی خود می‌گردند. ماریا هرگز به آهنگ‌های خودش گوش نداد، زیرا آنها بیش از حد بی‌نقص بودند و موسیقی نباید بی‌نقص باشد.

اما در روزهای پایانی عمرش، آن صفحات بی‌نقص را باز کرد تا به آنها گوش دهد. صفحاتی که حتی صد سال پس از مرگش نیز زنده ماندند، صفحاتی که برای همیشه جای خالی او را پر کردند، جای خالی‌ای که دیگر هرگز به آن بی‌نقصی که در آن صفحات می‌خواند، نخواند - شاید بیش از هر کس دیگری، او می‌دانست که اگر در نظر طرفدارانش جاودانه است، به این دلیل است که آن تکه‌های زمان حفظ شده‌اند.

آنجلینا جولی در حال عکاسی برای فیلم "ماریا" - عکس: رویترز

به نظر می‌رسد که اکنون، این ضبط‌های باشکوه و جاودانه هستند که ماریا کالاس واقعی را در نظر اکثر مخاطبان نشان می‌دهند، در حالی که ماریا کالاس واقعی، که قادر به رسیدن به آن نت‌های بالای اوج‌گیرنده مانند گذشته نیست، صرفاً سایه‌ای از خود سابقش است.

اما اپرا باز هم او را با دست خودش کشت.

مقاومت در برابر گذشته‌ی بی‌نقص خودش، زندگی کردن است، تنها پایه و اساس زندگی. ماریا فقط به خاطر تعریف و تمجید آشپزی که سال‌ها از او مراقبت کرده بود، می‌خواهد به صحنه برگردد، آشپزی که هیچ چیز از اپرا نمی‌دانست، و می‌دانست که او همیشه از او تعریف خواهد کرد، مهم نیست چطور بخواند.

او خواندن را کنار گذاشت چون دیگر کامل نبود؛ و حالا می‌خواند چون می‌داند دیگر کامل نیست. او حتی وقتی پزشک می‌گوید اگر بخواند، خواهد مرد، اصرار به خواندن دارد. صحنه‌ی آواز خواندن او به تنهایی در آپارتمانش در وسط پاریس، در حالی که رهگذرانی در پایین هستند که اتفاقاً صدایش را می‌شنوند و به آپارتمان خواننده‌ی مشهور نگاه می‌کنند، تصویر جمعیتی را تداعی می‌کند که ناگهان شاهد ظهور مریم مقدس هستند.

هیچ‌کس نمی‌تواند آن آهنگ ناقص را ضبط کند؛ این آهنگ فقط برای یک لحظه وجود دارد. اما دقیقاً در ناپایداری و نقص خود است که زندگی بر زیبایی‌اش پیروز می‌شود، پیش از آنکه مرگ آن را فتح کند.

در ابتدای قطعه ماریا، ماریا کالاس را می‌بینیم که به برانکارد پزشکی نزدیک می‌شود و آوه ماریای وردی را می‌خواند. این آوه ماریا با آوه ماریای آشنای شوبرت متفاوت است.

اگرچه فیلم ماریا امتیاز بالایی نگرفت، اما بازی آنجلینا جولی همچنان تأثیر زیادی بر بسیاری از منتقدان گذاشت - عکس: IMDb

موسیقی وردی از اپرای اتلو اثر شکسپیر گرفته شده است که صحنه‌ای را به تصویر می‌کشد که در آن همسر وفادار دزدمونا برای کسانی که مانند خودش رنج می‌برند دعا می‌کند، اما با وجود این، او هنوز توسط شوهرش اتلو به قتل می‌رسد.

بعداً آشکار می‌شود که در این صحنه ماریا در واقع دارد برای خودش مرثیه می‌خواند.

او در آپارتمانش در پاریس، تنها و در حال خواندن آواز، درگذشت، با وجود اینکه می‌دانست با توجه به وضعیت سلامتی رو به وخامتش، موسیقی حکم مرگ او خواهد بود. او عاشق اپرا بود و آن را زندگی خود، تنها ازدواج ابدی‌اش می‌دانست، با این حال اپرا جان خودش را گرفت.

آیا این یک تراژدی بود؟ شاید. اما تصور اینکه ماریا چیزی جز از دست دادن زندگی‌اش بخواهد، دشوار است.

کل فیلم بر اساس تصویر خودِ ماریا ساخته شده است، و مندراکس، فیلمبردار و گفتگوکننده، که او را دنبال می‌کند و با او صحبت می‌کند، یک توهم است، تجسمی از داروی آرام‌بخش/خواب‌آوری که او هر روز مصرف می‌کند.

منبع: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm