سینمای ویتنام اگر یک «دورایمون ویتنامی» می‌خواهد، چه چیزی هنوز کم دارد؟

در تابستان ۲۰۲۶، هزاران خانواده بار دیگر برای لذت بردن از فیلم انیمیشن محبوب «دورایمون: نوبیتا و قلعه زیر دریا» به سینماها هجوم خواهند برد.

در تابستان ۲۰۲۶، هزاران خانواده برای لذت بردن از فیلم انیمیشن «دورایمون: نوبیتا و قلعه زیر دریا» به سینماها هجوم آوردند. تنها چند روز پس از اکران، این فیلم به سرعت از مرز ۱۰۰ میلیارد دونگ ویتنامی درآمد در ویتنام گذشت و به اولین فیلم بین‌المللی تبدیل شد که در سال ۲۰۲۶ به این نقطه عطف دست یافته است. این همچنین دومین سال متوالی است که برند دورایمون پس از موفقیت «دورایمون: نوبیتا و ماجراجویی در دنیای کتاب مصور» که در سال ۲۰۲۵ به ۱۰۰ میلیارد دونگ ویتنامی رسید، بر گیشه تابستان تسلط دارد.

دورایمون: نوبیتا و قلعه زیر دریا. عکس: تهیه‌کننده

این آمار گویا نشان می‌دهد که کودکان هرگز به سینماها پشت نکرده‌اند. با این حال، در بحبوحه تسلط برندهای انیمیشن بین‌المللی، سینمای ویتنام هنوز با یک خلأ دیرینه مواجه است: کمبود فیلم‌های مخصوص کودکان.

مخاطبان جوان هنوز به سینما می‌روند، اما فیلم‌های ویتنامی برای کودکان کجا هستند؟

سال ۲۰۲۵ با رسیدن کل درآمد بازار به تقریباً ۵۶۰۰ میلیارد دونگ ویتنام، فروش بیش از ۷۰ میلیون بلیط و اختصاص بیش از ۶۰ درصد سهم بازار به فیلم‌های ویتنامی، نقطه عطفی به یاد ماندنی برای سینمای ویتنام محسوب می‌شود. فیلم‌های پرفروش دائماً در حال ظهور هستند، مقیاس تولید در حال افزایش است و مخاطبان به تدریج فیلم‌های داخلی را ترجیح می‌دهند. با این حال، در میان این تصویر رشد خوش‌بینانه، فیلم‌های کودکان همچنان بخش نسبتاً مبهمی هستند.

با نگاهی به برنامه‌های اکران اخیر، به راحتی می‌توان دید که گیشه در درجه اول تحت سلطه فیلم‌های ترسناک، کمدی، درام‌های روانشناختی یا فیلم‌هایی است که مخاطبان بزرگسال را هدف قرار می‌دهند. در همین حال، تعداد فیلم‌های ویتنامی که واقعاً هر ساله کودکان را هدف قرار می‌دهند، همچنان ناچیز است.

دورایمون: نوبیتا و قلعه زیر دریا. عکس: تهیه‌کننده

ترین لام تونگ، هنرمند شایسته، کارگردان و نقاش، در مصاحبه با روزنامه دن ویت معتقد است که یکی از دلایل مهم در نحوه درک بازار از مخاطبان جوان نهفته است. او استدلال می‌کند که کودکان در ویتنام اغلب به عنوان یک گروه مخاطب ثانویه یا منفعل دیده می‌شوند. در همین حال، در بسیاری از صنایع فیلمسازی توسعه‌یافته، این مخاطبان هدف هستند که سرمایه‌گذاری استراتژیک برای پرورش عادات قدردانی از فیلم و پرورش نسل‌های آینده بینندگان دریافت می‌کنند.

در واقع، ساخت فیلم برای کودکان هرگز کار آسانی نبوده است. یک فیلم کودک نه تنها باید برای کودکان خردسال جذاب باشد، بلکه باید به اندازه کافی جذاب باشد تا والدین را برای خرید بلیط متقاعد کند. این بدان معناست که الزامات فیلمنامه، کارگردانی هنری، جلوه‌های ویژه، صدا و تجربه عاطفی بسیار سختگیرانه‌تر است. به گفته ترین لام تونگ، فیلم‌های کودک نیز برای ایجاد همان تأثیر گسترده فیلم‌های ترسناک یا ژانرهای دیگر برای بزرگسالان تلاش می‌کنند، در حالی که هزینه‌های سرمایه‌گذاری معمولاً به طور قابل توجهی بالاتر است.

برای خلق یک «دورایمون ویتنامی»، به طرز فکر یک صنعت نیاز داریم.

با این حال، اگرچه ممکن است استدلال شود که کودکان دیگر به سینماها علاقه‌ای ندارند، اما بازار خلاف این را ثابت می‌کند. موفقیت مداوم فیلم‌های انیمیشن خارجی نشان می‌دهد که تقاضا برای سرگرمی در بین مخاطبان جوان همچنان بسیار بالاست. سوال تأمل‌برانگیزتر این است: وقتی کودکان حاضرند برای دیدن فیلم‌های خارجی پول بپردازند، آیا دلیل واقعی آن از جانب مخاطبان است؟

به گفته ترین لام تونگ، کارگردان، آنچه سینمای ویتنام کم دارد صرفاً فناوری یا سرمایه نیست، بلکه طرز فکر توسعه بلندمدت است. او معتقد است که انیمیشن و فیلم‌های کودکان باید به عنوان یک صنعت فرهنگی اصیل دیده شوند، نه فقط پروژه‌هایی منزوی.

دورایمون: نوبیتا و قلعه زیر دریا. عکس: تهیه‌کننده

این نگرانی همچنین دغدغه‌ای است که فام نگوک توان، هنرمند مردمی - که سال‌هاست با انیمیشن ویتنامی در ارتباط است - بارها به آن اشاره کرده است. به گفته او، انیمیشن ویتنامی هنوز نتوانسته به یک صنعت واقعی تبدیل شود زیرا فاقد یک اکوسیستم پایدار از شخصیت‌ها و برندها است. بزرگترین ارزش انیمیشن نه تنها در درآمد گیشه، بلکه در توانایی آن در ایجاد IP (مالکیت معنوی) است که می‌تواند به کمیک، بازی، اسباب‌بازی، آموزش و بسیاری از زمینه‌های فرهنگی دیگر گسترش یابد.

این همچنین تفاوت اساسی بین انیمیشن ویتنامی و صنایع سرگرمی پیشرو در جهان است. موفقیت دورائمون فقط از فیلم ناشی نمی‌شود. در پشت این برند، دهه‌ها توسعه هماهنگ از مانگا، انیمه، تلویزیون تا فیلم و محصولات تجاری وجود دارد که خاطرات کودکی را برای نسل‌های زیادی از بینندگان خلق می‌کند. در همین حال، سینمای ویتنام اغلب بر هر فیلم فشار می‌آورد تا از همان اولین اکران خود به موفقیت فوری دست یابد.

فام نگوک توان، هنرمند مردمی، نیز زمانی نگرانی خود را در مورد آینده انیمیشن ویتنام ابراز کرد و گفت که بسیاری از جوانان مهارت، اشتیاق و علاقه دارند، اما اگر صنعت به اندازه کافی قوی نباشد که فرصت‌های توسعه پایدار ایجاد کند، ماندن در این حرفه را برای مدت طولانی دشوار می‌دانند.

شایان ذکر است که ویتنام از نظر محتوای خلاقانه کمبودی ندارد. ما گنجینه‌ای از تاریخ، افسانه‌ها، قصه‌های پریان، فولکلور و داستان‌های بی‌شماری داریم که با زندگی کودکان طنین‌انداز می‌شوند. به گفته ترین لام تونگ، کارگردان، فیلم‌های ویتنامی باید داستان‌هایی را روایت کنند که فیلم‌های خارجی نمی‌توانند - داستان‌هایی که عمیقاً ریشه در فرهنگ ویتنامی دارند و منعکس‌کننده زندگی، روح و احساسات کودکان ویتنامی هستند.

می‌توان گفت که سینمای ویتنام مخاطبان جوان را کاملاً نادیده نگرفته است. با این حال، واضح است که این گروه جمعیتی، سرمایه‌گذاری متناسب با نقش و پتانسیل خود را دریافت نکرده است.

در نهایت، صنعت فیلمسازی که می‌خواهد به طور پایدار توسعه یابد، نمی‌تواند صرفاً بر جذب مخاطب امروز تمرکز کند، بلکه باید مخاطبان فردا را نیز پرورش دهد.

منبع: https://danviet.vn/muon-co-doraemon-viet-nam-dien-anh-viet-con-thieu-dieu-gi-d1431230.html