روزنامه‌نگاری سینمایی - یک «معدن طلای» بکر

(PLVN) - در سینمای فعلی ویتنام، مضامین عشق، جنایت، روانشناسی اجتماعی یا خانواده هنوز بخش بزرگی را تشکیل می‌دهند. با این حال، به راحتی می‌توان دید که فیلم‌هایی درباره روزنامه‌نگاری - حرفه‌ای سرشار از درام، پر از نگرانی‌ها و عمق اجتماعی - بسیار نادر و حتی تقریباً فراموش شده به نظر می‌رسند. این مایه تاسف هم برای روزنامه‌نگاران و هم برای مخاطبان سینمادوست است.

فیلم‌هایی درباره حرفه روزنامه‌نگاری که می‌توان تعدادشان را شمرد

روزنامه‌نگاری «معدن طلای» سینماست: عناصر دراماتیک، عمق اجتماعی، درگیری‌ها و کشمکش‌های درونی بسیار واقعی دارد. از یک گزارش تحقیقی گرفته تا یک نقد اجتماعی، از روزنامه‌نگارانی که با خطر روبرو هستند، تا فشار بین حرفه و اخلاق شخصی‌شان، همه و همه مواد «ارزشمندی» هستند.

در سینماهای توسعه‌یافته‌ای مانند ایالات متحده، کره جنوبی، ژاپن یا فرانسه، روزنامه‌نگاری به عنوان نمادی از نقد اجتماعی و صدای عدالت به پرده سینما آورده می‌شود. فیلم‌هایی مانند «اسپات‌لایت» (ایالات متحده)، «پست» (ایالات متحده)، «پیام‌رسان را بکش» یا «آرگون» (کره جنوبی) همگی به دلیل محتوای جذاب و دیدگاه صریحشان به روزنامه‌نگاری، سر و صدای زیادی به پا کرده‌اند.

در ویتنام، تعداد فیلم‌های مربوط به روزنامه‌نگاری به انگشتان یک دست می‌رسد. بیشتر آنها سریال‌های تلویزیونی قدیمی هستند و در سینما تقریباً هیچ فیلمی در این زمینه وجود ندارد. در سال ۲۰۰۶، فیلم ۲۰ قسمتی «روزنامه‌نگاری» به کارگردانی فی تین سون، جنجالی در افکار عمومی ایجاد کرد. شخصیت‌های این فیلم شامل کسانی هستند که صادقانه به حرفه خود عمل می‌کنند، اما مواردی نیز وجود دارد که به دلیل وسوسه پول، خود را گم می‌کنند. این فیلم همچنین مستقیماً به بسیاری از زوایای تاریک مربوط به فساد، رشوه و خطراتی که روزنامه‌نگاران ممکن است در طول کار خود با آن مواجه شوند، اشاره می‌کند.

فیلم ۱۲ قسمتی «چراغ زرد» که بر اساس رمانی به همین نام نوشته تران چین ساخته شده است، به مسائل مبرم زندگی از دیدگاه روزنامه‌نگاری مانند آموزش و فساد ارضی می‌پردازد. در سال ۲۰۰۷، کارگردان کواک ترونگ فیلم «خبرنگار آزمایشی» را ساخت که داستان خبرنگاران جدید، جزئیاتی درباره عشق و آرمان‌های جوانان را روایت می‌کرد. «ماسک پوست انسان» (۲۰۱۲) نبردی سازش‌ناپذیر بین حقیقت و دروغ، خیر و شر در درون هر فرد است. مای هونگ فونگ، کارگردان فیلم، با فیلمنامه‌ای تیزبین و جذاب از نگوین شوان ترونگ، داستان روزنامه‌نگاری را روایت کرد، حرفه‌ای کاملاً متفاوت از آنچه مردم اغلب تصور می‌کنند، که همیشه با خطرات و فشارها روبرو است.

نمی‌توان انکار کرد که برخی از سریال‌های تلویزیونی ویتنامی شخصیت‌های روزنامه‌نگار را به تصویر کشیده‌اند، اما بیشتر آنها فقط به عنوان نقش‌های فرعی ظاهر شده‌اند، یا حتی کاملاً کلیشه‌ای ساخته شده‌اند، یا به عنوان روزنامه‌نگارانی درستکار تا حد ایده‌آل‌سازی، یا به عنوان شخصیت‌هایی «احساساتی» با عمق حرفه‌ای کم. صحنه‌های آشنایی مانند: روزنامه‌نگارانی که با کامپیوتر تایپ می‌کنند، ضبط صوت در دست دارند، یا به شکلی غیرواقعی در صحنه «غلت می‌زنند» یا دفترچه یادداشت در دست دارند، بسیاری از فیلم‌ها حتی وقتی روزنامه‌نگاران جایگزین پلیس در تحقیق و حل جرایم می‌شوند، اغراق می‌کنند... و باعث می‌شوند مخاطب احساس دوری کند. فقدان اصالت و فقدان درام حرفه‌ای باعث می‌شود این فیلم‌ها به اندازه کافی برای مخاطب جذاب نباشند.

به یک «هل دادن» از سوی روزنامه‌نگاران و صنعت مطبوعات نیاز داریم

اگرچه روزنامه‌نگاران «منشی‌های وفادار زمانه» محسوب می‌شوند و همیشه در خط مقدم اطلاعات قرار دارند، اما این تصویر در فیلم‌های ویتنامی به وضوح به تصویر کشیده نشده است. چرا روزنامه‌نگاری، حرفه‌ای که هم عناصر تحقیقی و هم انسانی، مبارزه و فداکاری را در خود جای داده است، به ندرت در فیلم‌های ویتنامی گنجانده شده است؟

به گفته برخی از کارگردانان و فیلمنامه‌نویسان، دلیل اصلی بی‌میلی فیلمسازان به ساخت فیلم در مورد روزنامه‌نگاری این است که این موضوع «حساس» است و به راحتی می‌توان به آن پرداخت. از آنجا که روزنامه‌نگاری همیشه با بازتاب‌های منفی جامعه، حقایق تلخ و مبارزه با منفی‌گرایی مرتبط است - این باعث می‌شود تهیه‌کنندگان نگران ویرایش بیش از حد فیلمنامه باشند. علاوه بر این، برای ساختن یک فیلمنامه در مورد روزنامه‌نگاری، نویسنده باید درک بسیار خوبی از این حرفه داشته باشد، تجربه زندگی و تجربه عملی داشته باشد. ساختن یک روزنامه‌نگار از طریق چند تماس تلفنی و تایپ کردن روی صفحه کلید غیرممکن است. در همین حال، بسیاری از فیلمنامه‌نویسان و کارگردانان جوان امروز فرصت‌های کمی برای ارتباط عمیق با روزنامه‌نگاری دارند، بنابراین فاقد احساسات واقعی هستند. این امر منجر به تردید در هنگام نزدیک شدن به موضوع می‌شود.

دلیل دیگر این است که سلیقه مخاطبان ویتنامی در حال حاضر به سمت موضوعات سرگرمی آسان برای تماشا متمایل است: عشق، خانواده، اکشن... فیلم‌های تحقیقی و انتقادی اجتماعی مانند فیلم‌های مربوط به روزنامه‌نگاری، «سخت هضم» تلقی می‌شوند و جذب مخاطبان انبوه آسان نیست.

اگر روزنامه‌نگاران، قصه‌گویان جامعه هستند، پس سینما وسیله‌ای برای روایت این داستان‌ها به شیوه‌ای احساسی‌تر و زنده‌تر است. من فکر می‌کنم اگر انجمن روزنامه‌نگاران ویتنام کمپین‌ها، اردوهای خلق آثار سینمایی با موضوع روزنامه‌نگاری یا مسابقاتی برای نوشتن فیلمنامه درباره روزنامه‌نگاری برگزار می‌کرد، این فرصتی برای «نزدیک‌تر کردن» سینما به این زندگی حرفه‌ای بود.

از سوی دیگر، روزنامه‌نگاران از آژانس‌های مطبوعاتی، انجمن‌های روزنامه‌نگاران، تا گزارشگران و سردبیران، به طور فعال با فیلمسازان ارتباط برقرار می‌کنند تا داستان‌های حرفه‌ای و معناداری را که هر روز با آنها زندگی می‌کنند، روایت کنند. روزنامه‌نگاران نه تنها فساد را بررسی می‌کنند و حقیقت را می‌گویند، بلکه در مواقع فاجعه نیز امدادرسانی می‌کنند، با محرومان همراهی می‌کنند و داستان‌های محبت‌آمیز می‌گویند. این موضوعات کاملاً می‌توانند به فیلم‌هایی با دیدگاهی مثبت، انسانی و عاطفی تبدیل شوند.

توی دونگ

منبع: https://baophapluat.vn/nghe-bao-trong-dien-anh-mo-vang-con-bo-ngo-post552460.html