داستان «داغ» درباره حق نشر و سوءاستفاده از «میراث» فیلم ویتنامی

صبح روز ۲۵ نوامبر، موسسه فیلم ویتنام کارگاهی با موضوع «ارتقاء ارزش اسناد تصویری متحرک آرشیوی در شرایط فعلی» برگزار کرد که فعالیتی در چارچوب بیست و چهارمین جشنواره فیلم ویتنام در سال ۲۰۲۵ است.

خانم لی تی ها - مدیر موسسه فیلم ویتنام - در این کارگاه موضوع کپی‌رایت را مطرح کرد.

این رویداد با حضور نمایندگان سازمان‌های مدیریتی، کارشناسان، محققان و فیلمسازان، با ارائه‌ها، تبادل نظرها و بحث‌های پرشور بسیاری برگزار شد.

چارچوب قانونی کاملاً شفاف

خانم لی تی ها - مدیر موسسه فیلم ویتنام - در مراسم افتتاحیه کارگاه آموزشی اظهار داشت که طبق قانون سینما، تمام فیلم‌های ویتنامی پس از اخذ مجوز طبقه‌بندی باید برای دریافت سپرده ارائه شوند.

مروری بر کارگاه «ارتقاء ارزش اسناد تصویری متحرک آرشیوی در شرایط فعلی»

در حال حاضر، دو گروه اصلی وجود دارد، از جمله فیلم‌های سفارش داده شده توسط دولت که هنگام ارسال برای سپرده‌گذاری، در حالت قفل نشده قرار می‌گیرند و برای کنترل کیفیت، جستجو و تحقیق مناسب هستند.

با این حال، گروه‌های فیلم تولید شده توسط واحدهای خصوصی هنوز برای ذخیره‌سازی پذیرفته می‌شوند، اما به صورت رمزگذاری شده، بنابراین موسسه نمی‌تواند آنها را برای ارزیابی، تحقیق یا بهره‌برداری علمی بدون اجازه صاحب حق چاپ باز کند.

به گفته خانم ها، مسئله حق نشر به نکته کلیدی در کار آرشیوسازی و ارتقای ارزش آرشیوهای فیلم تبدیل شده است. برای بهره برداری و انتشار مؤثر این فیلم ها، یک چارچوب قانونی روشن در مورد حق استفاده، جمع آوری و پرداخت هزینه های حق نشر و سازوکارهای مدیریت درآمد (در صورت وجود) مورد نیاز است.

خانم لی تی ها - مدیر موسسه فیلم ویتنام - در این کارگاه موضوع کپی‌رایت را مطرح کرد.

در مورد داستان کپی‌رایت، خانم نگوین تی نگوک ها - معاون رئیس اداره همکاری‌های بین‌المللی در زمینه کپی‌رایت و حقوق مرتبط (اداره کپی‌رایت، وزارت فرهنگ، ورزش و گردشگری) - گفت که برای آثار سینمایی، تقسیم حقوق برای کدام گروه از موضوعات، سطح حقوق یا نحوه "تعیین" این اثر جمعی، مواردی هستند که قانون ملی باید هنگام شرح جزئیات حفاظت از کپی‌رایت برای آثار سینمایی به آنها بپردازد.

سوءاستفاده از آثار سینمایی دولتی در دوران اخیر، باعث طرح نظرات حقوقی در مورد مرجع مجاز برای سوءاستفاده از این نوع آثار، به ویژه سوءاستفاده تجاری در محیط دیجیتال، نیز شده است.

به گفته وکیل لو کوانگ وین، شرکت بروس و شرکا، وقتی فیلم‌های ویتنامی، به ویژه فیلم‌های کلاسیک، در ایالات متحده محبوب هستند، فعالیت‌های بهره‌برداری مانند ترجمه، اقتباس، بازسازی یا توزیع مجدد، همگی دارای مسائل حقوقی پیچیده بالقوه در مورد حق چاپ هستند و نیاز به شفافیت در قراردادها با شرکا دارند.

برای تحقق پتانسیل این میراث عظیم سینمایی، وکیل لو کوانگ وین پیشنهاد داد که چارچوب قانونی مالکیت معنوی، به ویژه شناسایی و مدیریت حقوق مالکیت معنوی برای آثار دولتی به شیوه‌ای شفاف و مطابق با استانداردهای بین‌المللی، تکمیل شود. باید یک مکانیسم مجوزدهی روشن برای مؤسسه فیلم وجود داشته باشد تا بتواند به طور فعال مذاکره و مجوزها را اعطا کند.

«تولد دوباره» برای میراث عظیم سینما

دکتر نگو دانگ ترا می، با ارائه مروری بر کارهای جاری در زمینه بهره‌برداری و ارتقای ارزش اسناد تصویری متحرک بایگانی‌شده، اظهار داشت که مؤسسه فیلم ویتنام در حال حاضر در حال حفظ و نگهداری ده‌ها هزار متر فیلم مستند و اسناد نادر سینمای ویتنام است؛ مجموعه‌ای از نزدیک به ۲۰ هزار عنوان فیلم، با بیش از ۸۰ هزار فیلم ۳۵ میلی‌متری و ۱۶ میلی‌متری و ده‌ها هزار نوار ویدیویی از انواع مختلف.

به طور خاص، برجسته‌ترین آنها تعداد زیادی از آثار سینمایی انقلابی کلاسیک ویتنامی هستند، مانند: آهنگ چانگ موت دونگ، پرنده گردن زرد (Con chim vong)، همسر آ فو (Vo chong A Phu)، خواهر تو هاو (Chi Tu Hau)، جاده مادر (Duong ve que me)، روز و شب‌های هفدهمین مدار موازی، دشت وحشی (Canh dong hoang)، مادر دور از خانه (Me va nha)، اکتبر کی از راه می‌رسد (Bao gio cho den thang 10).

علاوه بر این، بایگانی اسناد همراه فیلم‌های موسسه فیلم ویتنام، ۱۵۰۰ پرونده فیلم بلند ویتنامی، ۲۰۳۰ پرونده فیلم مستند، ۶۱۵ پرونده فیلم انیمیشن، صدها پرونده درباره فعالان سینما، مسائل عمومی سینما و... را نیز در خود جای داده است.

در راستای بهره‌برداری عمومی از این منبع ارزشمند، موسسه فیلم ویتنام تلاش‌هایی را برای بهره‌برداری گسترده و متنوع از آن انجام داده و از طریق اشکال غنی سازماندهی، به مخاطبان زیادی در سراسر کشور خدمت‌رسانی می‌کند: نمایش فیلم، برگزاری هفته‌های فیلم، کمپین‌های موضوعی فیلم ویتنامی، سازماندهی برنامه‌های تخصصی، ملاقات و تعامل با مخاطبان، معرفی نویسندگان و آثار کلاسیک سینمای انقلابی ویتنام...

علاوه بر این، فعالیت‌هایی برای معرفی آثار سینمایی آرشیو شده ویتنامی به مخاطبان خارجی، به ویژه فیلم‌هایی با مضامین تاریخی و جنگ انقلابی، نیز به طور منظم سازماندهی می‌شود.

دکتر نگو فونگ لان - رئیس انجمن ترویج توسعه سینما در ویتنام، میراث سینما را «سرزمین طلایی» و «سرزمین الماس» می‌داند. سوال این است که چگونه می‌توان این ارزش‌ها را ترویج کرد، آیا می‌توان آنها را احیا کرد؟

خانم لان همچنین به این واقعیت اشاره کرد که دوره طولانی کمبود مالی باعث شده سینمای ویتنام فرصت‌های زیادی را از دست بدهد و مانع از رسیدن میراث سینمایی آن به پایان خود شود.

دکتر نگو فونگ لان در این کنفرانس مسائل عملی زیادی را مطرح کرد.

به گفته خانم لان، کار فعلی بایگانی و عمومی‌سازی فیلم‌ها باید با رویکرد حفظ و دیجیتالی کردن انجام شود؛ در بازسازی فیلم‌های کلاسیک با استفاده از فناوری 4K و هوش مصنوعی سرمایه‌گذاری شود؛ میراث با استفاده از زبان سینمایی مدرن احیا شود؛ مدل‌های تجاری مبتنی بر میراث توسعه یابد؛ منابع انسانی مرتبط با میراث آموزش داده شود...

دکتر نگوین دِ هانگ - مدیر سابق وزارت علوم و فناوری (وزارت فرهنگ، ورزش و گردشگری) این موضوع را مطرح کرد که چه از این آثار بهره‌برداری شود و چه نشود، ما همچنان باید برای حفظ و نگهداری آنها تلاش کنیم تا هیچ تصویر یا فیلمی از بین نرود یا گم نشود.

دکتر ها تان ون همچنین چهار گروه کلیدی از راه‌حل‌ها را پیشنهاد داد: تکمیل سازوکار مدیریتی و کریدور قانونی برای «میراث تصویر متحرک»؛ ترویج تحول دیجیتال و به‌کارگیری فناوری‌های جدید (هوش مصنوعی، واقعیت مجازی/افزوده، بلاکچین) در مرمت، ذخیره‌سازی و انتشار؛ ایجاد یک استراتژی ارتباطی-آموزشی-خلاقانه، آوردن میراث سینمایی به زندگی معاصر؛ توسعه یک مدل مشارکت عمومی-خصوصی، پیوند حفاظت از میراث با صنعت فرهنگی و اقتصاد خلاق.

ون توان

منبع: https://www.sggp.org.vn/nong-chuyen-ban-quyen-va-khai-thac-di-san-phim-viet-post825318.html