فیلم‌های آسیایی در حال افزایش هستند.

در طول دو سال گذشته، هالیوود جایگاه غالب خود را در بازار فیلم آسیا از دست داده است. در عوض، فیلم‌هایی با ویژگی‌های محلی قوی به تدریج تسلط خود را تثبیت می‌کنند و نه تنها مخاطبان داخلی را به خود جلب می‌کنند، بلکه نفوذ خود را در بازار بین‌المللی نیز گسترش می‌دهند.

لیم تک، تهیه‌کننده اجرایی شرکت توزیع Clover Films مستقر در سنگاپور، گفت که مخاطبان آسیایی اکنون از محتوای هالیوود با دنباله‌ها و اسپین‌آف‌های بی‌پایان آن "خسته" شده‌اند. آنها شروع به انتخاب چیزی کرده‌اند که قابل درک‌تر و قابل فهم‌تر باشد و بسیاری از فیلم‌های داخلی کشورهای آسیایی توجه را به خود جلب کرده‌اند. نمونه‌های قابل توجه اخیر شامل "Jumbo" و "Agak Laen: Menyala Pantiku!" از اندونزی؛ "Kokuho" و "Demon Slayer: Kimetsu No Yaiba Infinity Castle" از ژاپن؛ "Ejen Ali 2" از مالزی؛ "How to make millions before Grandma Dies" از تایلند؛ و "The King's Warden" از کره جنوبی است... این فیلم‌ها نه تنها رکوردهای گیشه را در کشورهای خود شکستند، بلکه در سطح بین‌المللی نیز طنین‌انداز شدند. در میان آنها، "Demon Slayer: Kimetsu No Yaiba Infinity Castle" و "How to make millions before Grandma Dies" پدیده‌های گیشه در خارج از منطقه محسوب می‌شوند.

شرکت Clover Films به عنوان توزیع‌کننده بسیاری از فیلم‌های آسیایی، بر بازارهایی با شباهت‌های فرهنگی مانند سنگاپور، مالزی، تایوان و تایلند تمرکز دارد. این رویکرد به Clover Films کمک کرده است تا توزیع‌کننده بسیاری از فیلم‌های موفق مانند: «گروه کر زنان سان‌شاین» (تایوان)، «نجواگر مرگ ۳» (تایلند)، «ایجن علی ۲» (مالزی)... و همچنین به عنوان تهیه‌کننده و توزیع‌کننده مشترک فیلم‌های «من احمق نیستم ۳» و «پول کافی نیست ۳» به کارگردانی جک نئو تبدیل شود. جک نئو، فیلمساز سنگاپوری، در حال حاضر به دلیل سبک فیلمسازی منحصر به فرد خود، متخصص در بررسی مسائل محلی با تمرکز بر جامعه، درباره زندگی طبقه کارگر، مسکن عمومی، قومیت... مورد توجه منتقدان و مخاطبان قرار گرفته است. به طور خاص، فیلم‌های جک نئو اغلب شامل چندین زبان هستند که آنها را به راحتی در بازارهای بین‌المللی قابل دسترسی می‌کند.

نلسون موک، مدیرعامل شرکت توزیع فیلم Mokster Films مستقر در سنگاپور، اظهار داشت: «همه‌گیری کووید-۱۹ باعث شده است که مردم رفتار خود را به سمت محلی‌سازی بیشتر، به ویژه در مصرف غذا، سفر و فیلم تغییر دهند. مخاطبان اکنون بر جستجوی ارزش و تجربیات صمیمی تمرکز می‌کنند.» نلسون موک به موفقیت فیلم تایلندی «چگونه قبل از مرگ مادربزرگ میلیون‌ها دلار درآمد کسب کنیم» (تصویر) اشاره کرد که به پدیده‌ای در جنوب شرقی آسیا و چین تبدیل شد و حتی رکوردهای گیشه فیلم‌های تایلندی را در استرالیا، نیوزیلند، میانمار، فیلیپین و ویتنام شکست. دلیل این امر این است که این فیلم داستانی درباره پیوندهای عمیق خانوادگی به شیوه‌ای کاملاً آسیای شرقی دارد. نلسون موک اظهار داشت که این فیلم در ۱۲۹ کشور، از جمله توافق‌نامه‌های چندملیتی، مجوز پخش گرفته است.

چوی یون‌هی، رئیس و مدیرعامل شرکت توزیع فیلم Barunson E&A مستقر در سئول، کره جنوبی، نیز اظهار داشت: «مخاطبان جوان به دنبال فیلم‌های خوب و خوش‌ساخت با هویت منحصر به فرد خود هستند. مخاطبان در حال تغییر هستند، سلیقه‌ها به طور فزاینده‌ای متنوع می‌شوند و در نتیجه، فیلم‌های آسیایی رکوردهای زیادی در گیشه سینماها ثبت می‌کنند.» این موضوع توضیح می‌دهد که چرا شرکت‌های سرگرمی و تولید محتوا در کره جنوبی بر سرمایه‌گذاری در فیلمنامه‌های محلی تمرکز دارند. به عنوان مثال، CJ ENM، Finecut و Barunson E&A در حال انتخاب یا سرمایه‌گذاری در پروژه‌های اندونزی هستند.

مایکل چای، مدیرعامل وستک مدیا (کامبوج) و جیسون لیونگ، نماینده ادکو فیلمز (هنگ کنگ، چین)، یک گروه تولید، توزیع و نمایش، معتقدند که تغییر از پرده بزرگ به پرده کوچک در طول همه‌گیری کووید-۱۹ باعث شده است که مخاطبان به طور فزاینده‌ای به محتوای محلی روی آورند. همزمان، فیلم‌های آسیایی ژانرها و داستان‌های متنوعی را ارائه می‌دهند و هویت‌های منحصر به فرد آنها در حال گسترش بازار است. به عنوان مثال، تایلند در فیلم‌های ترسناک شهرت زیادی دارد، کره جنوبی به خاطر درام‌های عاشقانه‌اش شناخته می‌شود، اندونزی فولکلور عرفانی را به نمایش می‌گذارد و ژاپن در انیمیشن و فیلم‌های هنری سرآمد است.

بائو لام (گردآوری شده)

منبع: https://baocantho.com.vn/phim-anh-chau-a-len-ngoi-a204764.html