فیلم‌های ویتنامی به شکلی «داغ» به رویدادهای جاری می‌پردازند.

فیلم‌ها و سریال‌های تلویزیونی ویتنامی با بررسی جنبه‌های تاریک زندگی مدرن و موضوعات «داغ» مانند کلاهبرداری آنلاین، استخدام برای «مشاغل آسان با حقوق بالا»، طرح‌های هرمی ارزهای دیجیتال و جرایم پیشرفته، تنوعی را برای برآوردن نیازهای مخاطبان ایجاد می‌کنند.

قمار بزرگ

فیلم « دام پول» بینندگان را با واقعیتی نگران‌کننده روبرو می‌کند: قربانیان جرایم سایبری دیگر منظره‌ای ناآشنا نیستند. این قربانیان می‌توانند جوانانی باشند که با مشکلات مالی دست و پنجه نرم می‌کنند، کارمندانی که به دنبال درآمد اضافی هستند، والدینی که برای فرزندانشان تقلا می‌کنند یا هر کسی که رویای تغییر سریع در زندگی خود را در سر می‌پروراند... در همین حال، « بهشت خونین » نسخه دیگری از «دام عصر دیجیتال» را آشکار می‌کند: پیشنهادهای وسوسه‌انگیز استخدام در خارج از کشور با حقوق جذاب، زندگی پایدار و آینده‌ای روشن... و بدین ترتیب، تراژدی قربانیانی را که در دام صادرات نیروی کار پنهان گرفتار می‌شوند، به تصویر می‌کشد: استثمار، حبس، محرومیت از آزادی و از دست دادن تدریجی خود.

سریال‌های تلویزیونی که در حال حاضر پخش می‌شوند مانند «خط و دیوار آتش ترانگ آن» نیز با داستان‌هایی درباره ارزهای دیجیتال، صرافی‌های کلاهبردار، سمینارهای بازاریابی چند سطحی، طرح‌های «سرمایه‌گذاری بدون ریسک» و سرقت اطلاعات شخصی، به موضوع هشدار در مورد جرایم پیشرفته فناوری ادامه می‌دهند...

لین بین فات در فیلم تله پول

عکس: DPCC

سرهنگ دوم وو لیم، معاون مدیر بخش فیلم پلیس خلق، به عنوان فیلمنامه‌نویس فیلم "Trang An Firewall "، معتقد است که اگرچه رویدادهای "داغ" جاری موضوعات جذابی هستند و در زندگی واقعی مورد توجه عموم قرار می‌گیرند، اما به ندرت به طور عمیق روی پرده سینما بررسی می‌شوند. این امر دلایل زیادی دارد، اما عمدتاً به سانسور، خطرات تولید و فشار برای حفظ موضوعیت مربوط می‌شود. در میان این موارد، سانسور در رتبه اول قرار دارد. مسائل داغی مانند فساد، اختلافات ارضی و درگیری‌های پیچیده اجتماعی اغلب نیاز به بررسی بسیار دقیق دیدگاه و پیام دارند. فیلم‌ها باید راهنمایی مناسب را تضمین کنند، از سوءتفاهم‌ها جلوگیری کنند یا بر تصویر آژانس‌ها یا سازمان‌های خاص تأثیر منفی بگذارند. بنابراین، تهیه‌کنندگان از خطرات سیاست‌گذاری که می‌تواند منجر به توقف تولید در نیمه راه یا عدم اعطای مجوز پخش شود و در نتیجه ضررهای مالی و نیروی کار را به همراه داشته باشد، می‌ترسند. مورد بعدی چالش‌های موضوعیت و برنامه‌های تولید است. تکمیل یک سریال تلویزیونی معمولاً 6 ماه تا یک سال (یا بیشتر) طول می‌کشد، از نگارش فیلمنامه تا پس از تولید. تا زمانی که سریال پخش می‌شود، ممکن است موضوعات موضوعی مورد بررسی، کم‌رنگ شده باشند یا تحولات جدیدی در زندگی واقعی رخ داده باشد که باعث کاهش علاقه مخاطبان می‌شود.

علاوه بر این، موضوعات پرطرفدار اغلب با محیط‌های بزرگ (ایستگاه‌های پلیس، بیمارستان‌ها، تحقیقات صحنه جرم، فضاهای کاری پیشرفته) مرتبط هستند که نیاز به سرمایه‌گذاری بیشتر در زمینه محیط، وسایل صحنه، جلوه‌های ویژه و پرسنل متخصص دارند.

آقای وو لیم گفت: «اگرچه جذاب هستند، اما همه موضوعات داغ به راحتی تبلیغ‌کنندگان را جذب نمی‌کنند. با توجه به این وضعیت، تهیه‌کنندگان تمایل دارند موضوعات امن‌تر با ریسک زمانی کمتر، مانند درام‌های خانوادگی و کمدی‌های عاشقانه را انتخاب کنند، زیرا این موضوعات جهانی‌تر هستند و جذب بینندگان در ساعات پربیننده آسان‌تر است. به طور خلاصه، ساخت فیلم درباره رویدادهای داغ جاری یک قمار بزرگ است که برای غلبه بر موانع به فداکاری، اشتیاق، استعداد و حمایت سیاست‌گذاران نیاز دارد.»

از تعصب دوری کنید، زیرا جذابیت را کاهش می‌دهد.

اسکار دونگ، کارگردان فیلم «تله پول »، در مصاحبه با روزنامه تان نین گفت : «با توجه به سلیقه و ترجیحات مخاطبان عمومی، پرداختن به موضوع فیلم در مقایسه با برخی موضوعات دیگر تا حدودی دشوارتر است. تیم ما این موضوع را در نظر گرفت اما تصمیم گرفت آن را تا انتها دنبال کند، به این امید که یک نوع سرگرمی جدید و جذاب خلق کند و به افزایش آگاهی عمومی در مورد کلاهبرداری کمک کند.»

اسکار دونگ، کارگردان فیلم، گفت که فیلمنامه «تله پول» از منابع مختلفی مشاوره گرفته تا از صحت فیلم اطمینان حاصل شود. این کارگردان گفت: «گروه فیلم‌سازی روی طراحی یک برنامه واقعی سرمایه‌گذاری کردند. بازیگران نیز کارگاه‌های کاملی را با توضیحات خاص در مورد اصطلاحات تخصصی فیلمنامه گذراندند تا بتوانند بهترین عملکرد خود را ارائه دهند. ما هفته‌ها بحث و گفتگو بین بازیگران در مورد تمام صحنه‌های فیلمنامه ترتیب دادیم.»

کوانگ توان و هوآی لام در فیلم بهشت ​​خونین

عکس: سازنده

آقای وو لیم در مورد چالش‌های پیش روی فیلمنامه‌نویسان فیلم‌های جنایی اظهار داشت که پیچیدگی فنی این موضوع بسیار زیاد است، اما همه مخاطبان عمومی فناوری اطلاعات را به طور کامل درک نمی‌کنند. بنابراین، چالش، یافتن راه‌هایی برای تبدیل این پیچیدگی به جزئیاتی است که برای بینندگان جذاب باشد.

وو لیم، فیلمنامه‌نویس، گفت: «ما در طول فرآیند فیلمنامه‌نویسی، بسیاری از موقعیت‌ها را «هنری» کردیم و آنها را به سناریوهای دراماتیک و قابل درک تبدیل کردیم . در عین حال، باید اصطلاحات فنی لازم را با زبان روزمره متعادل می‌کردیم تا مخاطب گیج نشود یا ارتباطش را با داستان از دست ندهد. علاوه بر این، باید از طریق موقعیت‌های واقع‌گرایانه جذابیت را در فیلم ایجاد می‌کردیم و در عین حال، افشای شیوه‌های حرفه‌ای را به حداقل می‌رساندیم.»

معاون مدیر بخش فیلم پلیس مردمی افزود: «استفاده از مطالب پرونده‌های واقعی مانند پرونده «آقای پیپس» هم از نظر اصالت یک مزیت و هم از نظر پردازش اطلاعات برای تضمین محرمانگی عملیاتی و جلوگیری از افشای روش‌های تحقیقاتی یک چالش است. همه ما می‌دانیم که فیلم‌ها فقط برای سرگرمی نیستند، بلکه ماموریت هشدار به جامعه در مورد کلاهبرداری‌های رایج آنلاین را نیز بر عهده دارند. این امر مستلزم آن است که فیلمنامه هوشمندانه پیام را در خود جای دهد و از جزم‌اندیشی که جذابیت آن را کاهش می‌دهد، اجتناب کند.»

Thanhnien.v

منبع: https://thanhnien.vn/phim-viet-nong-nhung-van-de-thoi-su-185251202205956841.htm