فیلم‌های ویتنامی، موضوعات داغ روز

فیلم‌ها و سریال‌های تلویزیونی ویتنامی با بهره‌گیری از جنبه‌های تاریک زندگی مدرن و طرح موضوعات «داغ» مانند کلاهبرداری آنلاین، استخدام با «شغل آسان، حقوق بالا»، پول مجازی چند سطحی، جرایم پیشرفته و غیره، تنوعی را برای رفع نیازهای لذت‌بخش مخاطبان ایجاد می‌کنند.

قمار بزرگ

فیلم « دام پول» بینندگان را با واقعیتی نگران‌کننده روبرو می‌کند، زمانی که قربانیان جرایم فناوری پیشرفته دیگر تصویر عجیبی نیستند. آن‌ها می‌توانند جوانانی باشند که با مشکلات مالی مواجه هستند، کارمندانی که به دنبال کسب درآمد اضافی هستند، والدینی که خرج فرزندانشان را می‌دهند، یا هر کسی که رویای تغییر سریع زندگی خود را دارد... در همین حال، « بهشت خونین » نسخه دیگری از «دام عصر دیجیتال» را آشکار می‌کند: دعوت‌نامه‌هایی برای رفتن به خارج از کشور با حقوق جذاب، زندگی پایدار، آینده‌ای روشن... و بدین ترتیب، تراژدی قربانیانی را که در دام صادرات نیروی کار پنهان گرفتار می‌شوند، به صورت واقع‌گرایانه‌ای بازآفرینی می‌کند: استثمار، بازداشت، محرومیت از آزادی و به تدریج از دست دادن خود.

سریال‌های تلویزیونی که در حال حاضر پخش می‌شوند مانند «مرز» و «دیوار آتش ترانگ آن» نیز به مجموعه فیلم‌هایی که در مورد جرایم فناوری پیشرفته هشدار می‌دهند، با داستان‌هایی در مورد ارز مجازی، تالارهای معاملاتی ارواح، سمینارهای چند سطحی، ترفندهای «سرمایه‌گذاری بدون ریسک» و سرقت اطلاعات شخصی ادامه می‌دهند...

لین بین فات در فیلم تله پول

عکس: CPPCC

سرهنگ دوم وو لیم، معاون مدیر سینمای پلیس مردمی، به عنوان فیلمنامه‌نویس فیلم «ترونگ آن فایروال» ، گفت که اگرچه مسائل «داغ» جاری موضوعات جذابی هستند و در زندگی واقعی توجه عموم را به خود جلب می‌کنند، اما به ندرت به طور گسترده روی پرده سینما بررسی می‌شوند. این امر دلایل زیادی دارد، اما عمدتاً مربوط به عوامل سانسور، خطرات تولید و فشار بر موضوعیت است. در این میان، عوامل سانسور در رتبه اول قرار دارند. مسائل داغی مانند فساد، اختلافات ارضی و درگیری‌های پیچیده اجتماعی اغلب نیاز به بررسی بسیار دقیق از نظر دیدگاه‌ها و پیام‌ها دارند. فیلم‌ها باید جهت‌گیری را تضمین کنند، از ایجاد سوءتفاهم یا تأثیرگذاری بر تصویر سازمان‌ها و نهادهای خاص جلوگیری کنند. بنابراین، تهیه‌کنندگان از خطرات سیاست‌گذاری که می‌تواند منجر به توقف تولید در نیمه راه یا عدم صدور مجوز پخش شود و از نظر بودجه و تلاش ضرر ایجاد کند، می‌ترسند. مورد بعدی چالش موضوعیت و همچنین پیشرفت تولید است. یک سریال تلویزیونی معمولاً از نوشتن فیلمنامه تا پس از تولید، 6 ماه تا 1 سال (یا بیشتر) طول می‌کشد. تا زمانی که فیلم منتشر شود، ممکن است موضوعات جاری مورد بررسی در فیلم کم‌رنگ شده باشند یا در زندگی واقعی پیشرفت‌های جدیدی داشته باشند که علاقه مخاطب را کاهش می‌دهد.

علاوه بر این، موضوعات داغ اغلب با محیط‌های بزرگ (مقر پلیس، بیمارستان‌ها، تحقیقات صحنه جرم، فضاهای کاری پیشرفته) مرتبط هستند که نیازمند سرمایه‌گذاری‌های بیشتر در محیط‌ها، وسایل صحنه، جلوه‌های ویژه و پرسنل حرفه‌ای است.

آقای وو لیم گفت: «اگرچه موضوعات جذاب هستند، اما همه موضوعات داغ به راحتی تبلیغ‌کنندگان را جذب نمی‌کنند. در این شرایط، تهیه‌کنندگان تمایل دارند موضوعات امن‌تر و کم‌خطرتری را از نظر زمانی، مانند عشق خانوادگی و کمدی رمانتیک، انتخاب کنند، زیرا این موضوعات جهانی هستند و جذب مخاطب در ساعات پربیننده آسان‌تر است. به طور خلاصه، ساخت فیلم درباره موضوعات داغ یک قمار بزرگ است که نیاز به تعهد، اشتیاق، استعداد و حمایت سیاست‌گذاری برای غلبه بر موانع دارد.»

از تعصباتی که جذابیت را کاهش می‌دهد، اجتناب کنید

اسکار دونگ، کارگردان فیلم «دام پول» ، در مصاحبه با خبرنگار تان نین گفت : «از نظر سلیقه و ترجیحات عمومی مخاطبان، پرداختن به موضوع فیلم تا حدودی دشوارتر از برخی موضوعات دیگر است. تیم ما این موضوع را مطرح کرد، اما با این حال تصمیم گرفت آن را تا انتها دنبال کند، با این امید که یک غذای معنوی جدید، سرگرمی جذاب و کمکی به افزایش آگاهی مردم از کلاهبرداری باشد.»

اسکار دونگ، کارگردان فیلم، گفت که گروه فیلم‌برداری «مانی ترپ» در مرحله فیلمنامه از واحدهای مختلف زیادی مشاوره گرفتند تا از صحت فیلم اطمینان حاصل شود. این کارگردان گفت: «گروه فیلم‌سازی روی طراحی یک برنامه واقعی سرمایه‌گذاری کردند. بازیگران نیز به‌طور کامل آموزش دیدند و به‌طور خاص اصطلاحات فنی فیلمنامه را توضیح دادند تا بتوانند به بهترین شکل بازی کنند. ما برای بازیگران برنامه‌ریزی کردیم تا هفته‌ها در مورد تمام صحنه‌های فیلمنامه بحث کنند.»

کوانگ توان و هوآی لام در فیلم بهشت ​​خونین

عکس: سازنده

آقای وو لیم در مورد چالش‌های فیلمنامه‌نویسان فیلم‌هایی با موضوع جرایم تکنولوژیکی گفت که پیچیدگی فنی این محتوا بسیار زیاد است، اما همه مخاطبان انبوه، فناوری اطلاعات را درک نمی‌کنند، بنابراین ما باید راهی پیدا کنیم تا آن را به جزئیاتی تبدیل کنیم که بینندگان را جذب کند.

وو لیم، فیلمنامه‌نویس، گفت: «ما در فرآیند تبدیل فیلمنامه به موقعیت‌های دراماتیک و قابل فهم، بسیاری از موقعیت‌ها را «هنری» کرده‌ایم. در عین حال، باید بین زبان فنی لازم و زبان روزمره تعادل برقرار کنیم تا مخاطب «غافلگیر» نشود یا ارتباط خود را با داستان از دست ندهد. علاوه بر این، باید با موقعیت‌های واقعی جذابیت فیلم را افزایش دهیم، اما باید میزان نمایش مهارت‌های حرفه‌ای را تا حد امکان محدود کنیم.»

معاون مدیر سینمای پلیس مردمی افزود: «برداشتن مطالب از پرونده‌های واقعی مانند پرونده «آقای پیپس» هم از نظر اصالت یک مزیت و هم از نظر پردازش اطلاعات برای تضمین محرمانگی حرفه‌ای و عدم افشای روش‌های تحقیق، یک چالش است. همه ما می‌دانیم که فیلم‌ها نه تنها برای سرگرمی هستند، بلکه ماموریت هشدار به جامعه در مورد کلاهبرداری‌های رایج در اینترنت را نیز دارند. این امر مستلزم آن است که فیلمنامه هوشمندانه پیام‌ها را در خود جای دهد و از جزم‌اندیشی که جذابیت را کاهش می‌دهد، اجتناب کند.»

Thanhnien.v

منبع: https://thanhnien.vn/phim-viet-nong-nhung-van-de-thoi-su-185251202205956841.htm