یافتن راه حل هایی برای توسعه cải lương و tuồng cổ (اپرای سنتی ویتنامی).

در حال حاضر، در حالی که اپرای سنتی ویتنامی (cải lương) با مشکلات عمومی روبرو است و به ندرت اجرا می‌شود، اپرای کلاسیک (cải lương tuồng cổ) با نمایش‌های جدید که مرتباً برای اولین بار اجرا می‌شوند و فروش بلیط بسیار خوبی دارند، پویاتر به نظر می‌رسد. واحدهایی که موفق به حفظ این فعالیت شده‌اند عبارتند از گروه Huỳnh Long، گروه Minh Tơ، صحنه Chí Linh-Vân Hà، صحنه Lê Nguyễn Trường Giang و صحنه Kim Tử Long. همه اینها تئاترهای خصوصی هستند که برای روشن نگه داشتن چراغ‌های خود تلاش می‌کنند، که قابل تحسین است. با این حال، برخی مسائل در حال ظهور هستند که باعث نگرانی می‌شوند.

Tìm giải pháp phát triển cải lương tuồng cổ- Ảnh 1. — (از چپ به راست) هنرمندان شوان تروک، تو سونگ و تان تائو در حال اجرای گزیده‌ای از نمایش «شعر زین اسب» در سمینار صبح ۱۸ سپتامبر.

اول، سمینار اصطلاح «اپرای کلاسیک» را تکرار کرد، که به گفته دکتر مای می دوین، «پس از سال ۱۹۷۵ سهم قابل توجهی از هنرمند مردمی، تان تونگ، داشت. برای اجتناب از اصطلاح «هو کوانگ»، گروه‌ها به نوشتن و اجرای نمایشنامه‌های تاریخی ویتنامی روی آوردند و از این رو برای پذیرش آسان‌تر از نام «اپرای کلاسیک» استفاده کردند. در واقع، در طول این سمینار، حضار گزیده‌ای از نمایشنامه «شعر زین اسب » نوشته و اجرا شده توسط تان تونگ را تماشا کردند که به الگویی برای گروه مین تو و کل صحنه کای لونگ (اپرای سنتی ویتنامی) تبدیل شده است. همه به ماهیت جذاب این نمایشنامه اذعان داشتند و آن را ده‌ها بار در طول نزدیک به نیم قرن تماشا کردند و هنوز هم تحت تأثیر قرار می‌گیرند. این قدرت غیرقابل انکار اپرای کلاسیک را برای جذابیت اثبات می‌کند. پس از آن، رونقی در خلق متون تاریخی ویتنامی رخ داد و هنرمند باخ مای از گروه هوینه لونگ با مجموعه‌ای از متون عالی، پس از تان تونگ به نامی برجسته تبدیل شد.

اما وقتی روزنامه‌نگار تان هیپ، رئیس کمیته نظریه و نقد انجمن تئاتر شهر هوشی مین، اظهار داشت: «در سال‌های اخیر، اپرای سنتی ویتنامی به روش‌های قدیمی خود بازگشته است، به این معنی که سبک هو کوانگ بر همه چیز از فیلمنامه گرفته تا موسیقی ، لباس‌ها و گاهی حتی بازنویسی یک فیلم به نمایشنامه تسلط دارد.» و در هر تعطیلات تت، برنامه‌های اجرای گروه‌های اپرای سنتی از روز اول تا پانزدهم ماه قمری فشرده می‌شود و فقط داستان‌های چینی با سرمایه‌گذاری‌های کلان را به نمایش می‌گذارد که ناگزیر باعث نگرانی جامعه هنری می‌شود.

اما یافتن راه‌حل پس از تعمق در این موضوع ساده نیست. تران مین نگوک، هنرمند مردمی، گفت: «ما باید عناصری را که با روح ملی، که همان سبک موسیقی هو کوانگ است، مطابقت ندارند، حذف کنیم.» و کو تران، هنرمند مردمی، این موضوع را به طور قانع‌کننده‌ای، درست در قطعه‌ای با عنوان «شعر زین اسب » که تماشاگران تازه دیده بودند، نشان داد. این قطعه شامل ملودی لی کای بونگ بود که هنرمند مردمی، تان تونگ، ماهرانه آن را در خود جای داده بود و نوازنده دوک فو آن را خلاقانه اقتباس کرده بود، در حالی که همچنان کاملاً با نمایشنامه کلاسیک مطابقت داشت. هنرمند شایسته، کا له هونگ، مدیر سابق مدرسه تئاتر و فیلم شهر هوشی مین، افزود: «مجموعه قطعات موسیقی کای لونگ ما بسیار غنی است؛ اگر استعداد داشته باشیم، می‌توانیم از آن به طور مناسب برای کاهش تعداد قطعات هو کوانگ استفاده کنیم.»

اما آیا نسل جوان‌تر می‌تواند به همان موفقیتی که تان تونگ، دوک فو و تان دونگ در اپرای سنتی قدیمی به دست آوردند، دست یابد؟ معلم برجسته، دیو دوک، پیشنهاد می‌کند: «ما باید روی آموزش یک گروه اصلی از فرزندان هنرمندان اپرای سنتی سرمایه‌گذاری کنیم که می‌خواهند راه والدین خود را دنبال کنند. در مورد موسیقی ساخته و اقتباس شده توسط نوازنده دوک فو برای بخشیدن حال و هوای ویتنامی به قطعات هو کوانگ، باید رونویسی و به طور گسترده منتشر شود.»

با این حال، بزرگترین چالش همچنان تأمین بودجه برای بقای این گروه‌های خصوصی است. واقعیت این است که اجرای نمایش‌های چینی به دلیل رنگ‌های پر جنب و جوش آنها، فروش بلیط آسان‌تر است، در حالی که اجرای نمایش‌های تاریخی ویتنامی همیشه تماشاگران کمتری را به خود جذب می‌کند و گاهی حتی منجر به ضرر می‌شود. بسیاری از مردم امیدوارند که دولت از اجرای نمایش‌های تاریخی ویتنامی در دبیرستان‌ها و دانشگاه‌ها حمایت مالی کند. این امر به گروه‌ها اجازه می‌دهد تا زنده بمانند و مخاطبان جوان بتوانند تاریخ را به شیوه‌ای جذاب بیاموزند.

منبع: https://thanhnien.vn/tim-giai-phap-phat-trien-cai-luong-tuong-co-185240918202518302.htm