Les scénaristes vietnamiens sont considérés comme ayant beaucoup d’enthousiasme et de passion, mais ils ne se sont pas développés pour correspondre au potentiel et aux besoins du marché.
Alors que les séries télévisées sont florissantes et que les films reviennent également après une période difficile due à la pandémie de COVID-19, le marché vietnamien de l'écriture de scénarios n'a pas beaucoup changé pour suivre le développement du marché.
Aucune chance de vivre l'expérience
Certains jeunes auteurs peinent aujourd'hui à survivre en publiant des sitcoms sur YouTube, TikTok ou quelques épisodes à la télévision et sur d'autres plateformes payantes. Ils rejoignent alors de petites équipes de quelques auteurs confirmés pour écrire un certain nombre d'épisodes d'une série télévisée, selon les directives du chef d'équipe.
Ce travail peut leur apporter un revenu plus stable qu'un emploi indépendant, mais il constitue aussi une arme à double tranchant qui impacte fortement leur future formation professionnelle. Parallèlement, il leur est difficile de se faire un nom, de créer la confiance et de promouvoir l'image du fabricant.
« De nombreux jeunes scénaristes peinent à faire carrière et sont donc prêts à baisser le prix de leurs œuvres dans l'espoir que des producteurs bon marché les utilisent. Cette baisse de prix aggrave encore la situation du marché des scénaristes, déjà mal rémunéré. Si les producteurs utilisent des scénarios à bas prix, la qualité du travail sera difficile à améliorer », a analysé le scénariste Kim Ngoc.
Le film « The Glory », œuvre de la scénariste primée Kim Eun-sook, a impressionné le public du monde entier , y compris au Vietnam. (Photo fournie par Netflix)
Il faut affirmer que les scénaristes qui ont vu leurs œuvres diffusées ou diffusées au public et qui ont un nom dans l’industrie ont de meilleurs salaires, mais leur nombre n’est pas très élevé par rapport aux besoins généraux de l’industrie.
C'est aussi la raison pour laquelle de nombreux producteurs se plaignent du manque de bons scénarios. Ceux qui savent écrire sont occupés par de nombreux projets personnels et entretiennent des relations avec des producteurs et des chaînes de télévision pour produire régulièrement des projets. Les jeunes se contentent de petits projets, sans avoir la possibilité d'expérimenter, de pratiquer et d'apprendre le métier.
Dans l'industrie cinématographique, où les productions à gros budget coûtent des dizaines de milliards de dongs, les producteurs ne font pas facilement confiance aux autres scénaristes. Les producteurs et réalisateurs vietnamiens choisissent souvent d'endosser le rôle de scénariste ou de modifier une grande partie d'un scénario pour être nommés co-scénaristes. Les scénaristes vietnamiens qui parviennent à maintenir leur position dans l'industrie cinématographique se comptent sur les doigts d'une main et sont remplacés par des réalisateurs qui sont également scénaristes. De ce fait, les scénaristes vietnamiens sont rares et difficiles à trouver, ce qui entraîne un marché du film peu diversifié et sans style distinctif.
Distance de la zone
Le marché cinématographique vietnamien est en plein développement, mais il est encore considéré comme loin derrière des marchés régionaux comme la Corée, la Chine et la Thaïlande. En Corée, la télévision et le cinéma connaissent un fort développement, et la force des « scénaristes en or » est présente depuis longtemps, avec de nombreuses réalisations et œuvres qui ont impressionné le public.
La scénariste Kim Eun-sook, à l'origine de la série « The Glory » (Gloire dans la haine), numéro 1 lors de sa diffusion mondiale sur Netflix, faisant sensation auprès du public international, est également l'une des « scénaristes en or » coréennes. Kim Eun-sook a déjà été à l'origine du succès des films « Descendants of the Sun », « Secret Garden », « Goblin » et « Mr. Sunshine ».
Avant le succès retentissant de « Glory », Kim Eun-sook touchait un salaire de près de 2 milliards de dongs par épisode, un salaire comparable à celui des stars coréennes. Outre Kim Eun-sook, la Corée compte également Park Ji-eun, scénariste de « My Love from the Star », « Crash Landing on You », dont le salaire dépasse les 2 milliards de dongs par épisode ; Kim Soo-hyun, scénariste de « Mother's Wrath », dont le salaire dépasse également les 2 milliards de dongs par épisode ; Park Hye-ryun, scénariste de « I hear your voice », « Pinocchio », dont le salaire dépasse le milliard de dongs par épisode.
En Chine, une série de « scénaristes en or » comprend Yu Zheng, Gu Man, Mo Bao Fei Bao, Qian Xiaobai, Wang Yihan, Xu Xiaolin... Certains d'entre eux ont commencé comme écrivains en ligne avec d'excellentes œuvres, appréciées des lecteurs, et ont ensuite vu leurs droits d'auteur achetés pour être adaptés en films.
Ils se chargent également d'écrire les scénarios de leurs adaptations. Parmi eux, Vu Chinh se distingue par ses drames historiques : « Histoire du palais Yanxi », « Palais », « La Belle du monde »… ; Vu Chinh a reçu de nombreux prix pour son scénarisme et ses films ont également conquis un public à part.
Les professionnels du cinéma considèrent que les « scénaristes en or » sont importants, car ce sont eux qui contribuent à la création d'œuvres qui conquièrent le public. Une industrie cinématographique comptant de nombreux « scénaristes en or » témoigne de son fort développement. Cependant, avoir des « scénaristes en or » n'est pas chose aisée, et sur le marché cinématographique vietnamien, cela semble très difficile sans solutions de soutien.
Les scénaristes vietnamiens ont encore de nombreuses limitations telles que l'absence de soutien des entreprises, l'absence de débouchés pour leurs produits, des opérations petites et fragmentées, l'absence d'association ou d'organisation pour les scénaristes afin de les protéger..." - a reconnu le scénariste et réalisateur Kay Nguyen.
(À suivre)
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