Ce comité est responsable de la gestion, de la connexion, de la création, de l'organisation et de l'exploitation des festivals et des programmes d'échanges théâtraux internationaux de la World Theater Association.
Journaliste : En tant que président de l’IFCPC/ITI, quelle est la première chose qui vous vient à l’esprit ?
- Le réalisateur LE QUY DUONG : Je pense que des chemins divers et uniques de patrimoine culturel et de création artistique s'ouvriront et se croiseront, se rencontrant pour que des personnes de nombreuses civilisations et identités différentes puissent directement partager et s'accompagner pour des objectifs communs.
Pourquoi le théâtre vietnamien n’a-t-il pas obtenu beaucoup de résultats dans les échanges internationaux ?
- Parce que les voies de l’échange et de l’intégration internationale ne sont pas encore véritablement ouvertes, les portes de la coopération et de la créativité ne sont pas encore grandes ouvertes.
Notre théâtre rencontre encore de nombreuses difficultés en matière de coopération et d'échanges internationaux pour trois raisons. Premièrement, il s'agit du domaine de la formation. Tant que le système de programmes des écoles de théâtre ne sera pas complété, enrichi et actualisé, notre théâtre prendra du retard. S'il prend du retard, il ne pourra pas s'intégrer.
Deuxièmement, il y a le mécanisme de gestion et d'exploitation de la scène. Il semble que nous n'ayons que des mouvements scéniques axés uniquement sur les concours, les spectacles et les festivals ; nous ne nous sommes pas vraiment concentrés sur le développement de créations artistiques destinées au public. La preuve en est que nous avons de nombreux artistes de scène avec des titres, mais que les théâtres ne sont pas très animés.

Le metteur en scène Le Quy Duong et des acteurs coréens au 36e Congrès mondial du théâtre à Fujairah, aux Émirats arabes unis. (Photo : Tom Johnson)
Troisièmement, il existe encore une conception très biaisée et déformée entre le théâtre d’État et le théâtre privé, entre le théâtre national et le théâtre international ; il est difficile de créer une atmosphère égale de création théâtrale dans le pays, ce qui rend l’intégration et les échanges internationaux encore plus difficiles.
Dans votre nouveau poste, que ferez-vous pour continuer à échanger et à promouvoir le théâtre vietnamien dans le monde ?
Depuis mes études de mise en scène en Australie, j'ai travaillé sur de nombreux projets de coopération théâtrale entre le Vietnam et le monde. Ce nouveau poste me permettra d'acquérir une vision plus globale et approfondie, en m'imprégnant des valeurs théâtrales du pays, afin que mes collègues et le public international puissent appréhender le pays et le peuple vietnamiens avec une sensibilité plus fine et plus profonde.
Je tiens à souligner que les amis, collègues et publics internationaux sont extrêmement respectueux, intéressés et curieux du théâtre vietnamien. Ils ne souhaitent pas seulement voir une œuvre purement théâtrale, mais aussi explorer des voies émotionnelles, ouvrir de nouvelles perspectives pour comprendre et aborder notre peuple et notre pays dans de nombreux domaines de coopération. Je m'efforcerai de nouer des liens afin de ne pas manquer ces occasions.
Selon vous, pour avoir une source de bons scénarios, le modèle de camp d’écriture de scénarios que nous utilisons depuis des années devrait-il changer ?
Le théâtre vietnamien est fier de compter de nombreux grands dramaturges à travers le pays. Cependant, pour produire davantage de bons textes, il est nécessaire d'examiner, d'évaluer objectivement et équitablement, d'adopter de nouvelles méthodes de formation et d'encourager et de motiver l'équipe de jeunes dramaturges. Les exigences d'un bon texte de scène exigent des principes très précis. Les modèles actuels de camps de création doivent être complètement transformés et intégrer de nombreuses nouvelles méthodes. Des programmes de formation approfondis sont nécessaires pour développer les compétences des jeunes dramaturges prometteurs.
Quel mécanisme spécifique est nécessaire pour que le théâtre vietnamien puisse interagir et se propager avec le théâtre international dans les temps à venir ?
Les principes qui sont devenus courants dans les échanges et festivals théâtraux internationaux sont la coordination et la collaboration. Il existe deux formes de coopération : la première est commerciale et lucrative, et la seconde est à but non lucratif.
Ce qu’il faut ici, c’est un mécanisme de ressources humaines, de financement et de produits artistiques spécifiques pour construire des programmes qualifiés pour participer aux grands terrains de jeu du théâtre professionnel international.
Quels projets prévoyez-vous pour le théâtre vietnamien en 2023 ?
Actuellement, certains grands festivals internationaux de théâtre en Afrique, en Europe et en Asie ont évoqué la possibilité d'inviter des représentations théâtrales vietnamiennes. J'espère sincèrement que notre théâtre bénéficiera de l'attention de l'État, des associations professionnelles, des théâtres publics et privés, des groupes et même des artistes de théâtre individuels, afin de ne pas gâcher ces opportunités.
Dans quelle mesure êtes-vous confiant lorsque la « Stratégie de développement culturel à l’horizon 2030 » mentionne que « le Vietnam s’efforcera de faire en sorte que les revenus des industries culturelles contribuent à hauteur de 7 % du PIB » ?
Je pense que cette conviction doit reposer sur une évaluation et une analyse de la réalité concrète extrêmement objectives, transparentes et précises. Dans le domaine du théâtre en particulier, et de la culture et des arts en général, je suis convaincu que cette stratégie peut être mise en œuvre d'ici 2050.
Tout secteur a besoin de professionnalisme. Pour être professionnel, il doit être hautement spécialisé. Et pour être hautement spécialisé, il doit disposer de personnel. Le personnel est toujours au cœur des préoccupations et constitue la valeur fondamentale.
Chaque jour, des événements théâtraux internationaux ont lieu sur les cinq continents. Les opportunités de coopération théâtrale pour le Vietnam sont donc immenses. De nombreux festivals internationaux de théâtre souhaitent la participation du Vietnam.
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