Supprimer les obstacles pour attirer les équipes de tournage.

Des politiques et des stratégies visant à attirer les équipes de tournage existent depuis de nombreuses années, mais leur mise en œuvre reste semée d'embûches, parfois dues à des obstacles mineurs. Le fossé entre les paroles et les actes exige des mesures concrètes, simples mais efficaces.

Raviver de vieilles histoires

Lors de l'atelier « Situation actuelle et solutions pour attirer les équipes de tournage dans les régions » organisé dans le cadre du 24e Festival du film vietnamien, des cinéastes ont partagé des témoignages concrets, reflétant à la fois le soutien positif et les difficultés persistantes de coordination avec les autorités locales.

Cao Bang est l'un des principaux lieux de tournage du film « The Ghost Lamp ». Photo : DPCC

Le réalisateur Bui Thac Chuyen a déclaré que le film « Tunnels : Le soleil dans les ténèbres » avait bénéficié d'un soutien crucial du ministère de la Défense nationale et de garanties de la part des autorités de Hô Chi Minh-Ville. Cependant, l'équipe a dû reporter ou reprogrammer le tournage à plusieurs reprises en raison du bruit excessif d'un karaoké provenant d'un quartier résidentiel situé à environ un kilomètre du lieu de tournage. Il a suggéré que les autorités locales mènent des campagnes de sensibilisation afin d'aider la population à mieux comprendre le processus de réalisation cinématographique, et ainsi créer un environnement de production plus professionnel.

Le réalisateur Vo Thanh Hoa a expliqué que, lors de tournages dans différentes localités comme Hué, Dak Lak, la zone économique spéciale de Phu Quoc ( An Giang ) et Lam Dong, il a constaté que chaque lieu avait ses propres méthodes de travail. Fort de cette expérience, il a suggéré que chaque localité envoie un fonctionnaire se former au cinéma avec l'équipe de tournage afin de mieux comprendre le processus de production et ainsi apporter un soutien plus complet et efficace.

La productrice et réalisatrice Mai Thu Huyen a exprimé ses inquiétudes quant à la coopération internationale. Lorsqu'elle présentait les magnifiques paysages du Vietnam à des partenaires étrangers, elle s'est montrée hésitante face aux questions de politiques préférentielles et de remboursements de taxes. Un projet était presque assuré d'être tourné au Vietnam, mais lorsque la Malaisie a proposé un remboursement de taxe de 30 %, elle n'avait plus d'arguments pour les convaincre. « Si nous ne mettons pas en œuvre rapidement une solution concrète, il sera très difficile d'obtenir des coopérations », a déploré la productrice et réalisatrice Mai Thu Huyen.

D'un point de vue international, le producteur Andy Ho (Singapour) estime que le niveau du cinéma vietnamien est désormais comparable à celui de la Thaïlande. Cependant, des obstacles majeurs persistent en matière de procédures d'autorisation, de cadres juridiques et de politiques de remboursement de taxes. Les statistiques le démontrent clairement : depuis début 2025, 279 équipes de tournage internationales se sont rendues en Thaïlande, contre seulement 18 au Vietnam !

C'est facile à dire, mais difficile à faire.

Selon le vice-ministre de la Culture, des Sports et du Tourisme, Ta Quang Dong, le chemin qui mène de la résolution à la mise en œuvre est long et semé d'embûches. Il a cité l'exemple de Hô Chi Minh-Ville, où, malgré l'existence de politiques, de ressources, de personnel, de directives et d'idées, la mise en œuvre se heurte encore à de nombreuses difficultés. Par exemple, l'obtention d'une autorisation de tournage sur les places publiques ou dans les zones centrales reste entravée par des procédures liées à la circulation et à l'ordre public. « Les autorités locales doivent s'efforcer de trouver un équilibre entre les besoins des équipes de tournage et les souhaits et ressources de la ville », a souligné le vice-ministre Ta Quang Dong.

Mme Luu Thi Ngoc Mai, directrice adjointe du Centre vietnamien du cinéma, de la culture, du sport et du tourisme, estime que les succès précédents de Phu Yen avec « Je vois des fleurs jaunes sur l’herbe verte » ou de Ninh Binh avec « Kong : Skull Island » illustrent bien le fait que, sans stratégie à long terme, l’attrait du cinéma s’estompe rapidement. Un modèle de collaboration entre les trois acteurs – l’État, les cinéastes et le secteur du tourisme – fondé sur le soutien mutuel et le partage des bénéfices, permettra de garantir que chaque film soit à la fois une œuvre artistique et un outil de promotion touristique.

D'un point de vue international, M. Lee JinSung, directeur de RUNUP Vietnam (société spécialisée dans la production et la distribution de films), a proposé deux solutions pour promouvoir activement les projets de coopération internationale. Premièrement, il est nécessaire d'évaluer soigneusement les scénarios et les plans de tournage des équipes de tournage internationales afin de minimiser les risques pendant la production.

De plus, si des données plus détaillées sur les lieux et les infrastructures de tournage au Vietnam étaient disponibles, les cinéastes étrangers pourraient activement promouvoir ces ressources, favorisant ainsi le développement de collaborations internationales. Partageant cet avis, de nombreux délégués ont suggéré la création de services cinéma locaux qui centraliseraient les informations et apporteraient un soutien aux équipes de tournage concernant les procédures, les lieux de tournage, la logistique, etc.

VAN TUAN - THUY BINH

Source : https://www.sggp.org.vn/go-nhung-diem-nghen-de-thu-hut-doan-phim-post825294.html