(NB&CL) L'état actuel de la théorie et de la critique cinématographiques dans notre pays est considéré comme vague, voire régressif, créant des « lacunes ». Maintenant que l'industrie cinématographique fait des progrès significatifs, il est nécessaire de combler ces « lacunes » le plus rapidement possible.
La critique se résume-t-elle à de la « flatterie et des éloges » ?
Lors d'un séminaire organisé le week-end dernier sur l'état actuel de la théorie et de la critique littéraires et artistiques à Hô Chi Minh -Ville au cours des cinquante dernières années, la question de l'absence d'une force critique forte a de nouveau été soulevée par de nombreux experts et artistes. Le consensus général était que les travaux théoriques et critiques actuels sont dépassés à bien des égards, déconnectés de la pratique créative, faisant preuve de rigidité et de manque de dynamisme, et incapables de répondre aux exigences d'une industrie cinématographique en pleine mutation.
Selon Phan Thi Bich Ha, professeure agrégée et vice-présidente de l'Association du cinéma de Hô Chi Minh-Ville, la critique cinématographique est essentielle à la compréhension complète d'un art. Dans le domaine du cinéma, elle se doit d'être honnête, objective et d'allier analyse et commentaire, sans pour autant laisser place à une subjectivité excessive. Or, dans les faits, la critique cinématographique actuelle manque d'analyses approfondies et souffre d'une tendance à la « promotion, à la flatterie et aux éloges », souvent commandités ou découlant de relations étroites entre critiques et cinéastes. Par ailleurs, face à des sujets sensibles et urgents, les critiques ont tendance à hésiter et à éluder la question. Il en résulte des erreurs d'appréciation et un manque dans la critique cinématographique.
« La tendance actuelle en matière de critique cinématographique est souvent d'éviter les questions épineuses et majeures, en privilégiant plutôt la présentation des films, la rédaction de portraits d'artistes ou le résumé des événements. Et la plupart des critiques ont tendance à privilégier les éloges consensuels », a observé la professeure agrégée Phan Thi Bich Ha.
L'état actuel de la critique cinématographique au Vietnam a été mis en lumière par des experts dans de nombreux forums, qui ont souligné les faiblesses et les lacunes des critiques et analyses de films sur les réseaux sociaux, souvent empreintes de partialité et d'émotion, mais qui attirent néanmoins un large public jeune. Parallèlement, la critique cinématographique traditionnelle reste largement silencieuse. Face à cette réalité, un réalisateur renommé a déploré que la critique cinématographique au Vietnam soit « quasiment morte » en raison du manque d'articles professionnels sérieux et approfondis.
La critique « toxique » règne en maître.
S'adressant à NB&CL, M. Nguyen Hoang Phuong, directeur du Centre TPD pour le soutien au développement des talents cinématographiques, a déclaré qu'actuellement, non seulement les critiques de cinéma sont peu nombreux, mais qu'ils ont également très peu d'occasions de présenter leur travail. Seules quelques revues spécialisées consacrent des rubriques ou des pages à la critique de cinéma, mais celles-ci sont souvent peu diffusées et ont peu d'influence. De fait, la plupart des articles étiquetés « critique de cinéma » ne sont en réalité que des « articles sur les films », des critiques ou des présentations de films.
« Les articles relatent souvent des anecdotes de tournage, la vie privée des acteurs… Même les analyses de films se contentent de copier le contenu du film ou d'analyser superficiellement quelques aspects extérieurs. La critique cinématographique est presque dépourvue d'articles de qualité », a déclaré M. Phuong.
De plus, avec le développement des réseaux sociaux, le public s'habitue aux critiques rapides et les critiques de cinéma disposent de davantage d'outils. Cependant, ces critiques sont aussi souvent teintées de toxicité : elles peuvent révéler des informations sensibles sur le contenu d'un film, voire se révéler destructrices et mener à des attaques collectives. Dans un contexte où chacun possède un compte sur les réseaux sociaux et peut exprimer librement son opinion sur un film, un influenceur peut créer des flots d'éloges ou de critiques indiscriminées à des fins personnelles. M. Phuong estime qu'Internet regorge d'individus qui se calomnient, inondent les réseaux de critiques acerbes et utilisent des outils de commentaires en masse pour discréditer leurs concurrents. Ces comportements visent à influencer et manipuler l'opinion publique, semant la confusion et l'incertitude quant à la véracité des informations.
Le film « Southern Forest Land » avait autrefois suscité beaucoup de controverses.
Nombreux sont ceux qui affirment que le milieu de la critique cinématographique au Vietnam manque d'organisation et de professionnalisme, ce qui contribue au chaos et à une concurrence malsaine. La critique opportuniste et la critique influencée par les tendances deviennent un problème majeur pour l'industrie du cinéma. Dans ce contexte chaotique, il est compréhensible que les relations entre cinéastes et critiques soient tendues. Nguyen Hoang Phuong a même déclaré qu'au Vietnam, « 90 % des cinéastes détestent les critiques de cinéma ».
Pour expliquer cette déclaration, M. Phuong a déclaré que la réalisation d'un film est l'œuvre de nombreuses personnes, des scénaristes aux réalisateurs, en passant par les directeurs de la photographie et les acteurs... Faire un film demande beaucoup de temps, d'efforts et de dévouement, mais qu'il soit soudainement critiqué par un individu qui manque de l'expertise et des connaissances nécessaires, ce qui n'est certainement agréable pour personne.
« Un critique qui ne possède pas les qualifications requises pour critiquer un film, et dont la critique est inexacte, ne manquera pas d'agacer le réalisateur. Le réalisateur Tran Anh Hung a dit un jour, en substance : « Vous critiquez mon film, mais qui vous êtes compte. » Pour qu'une critique soit convaincante, un critique doit être hautement qualifié dans son domaine et posséder une connaissance approfondie du cinéma. Aux États-Unis, où l'industrie cinématographique est extrêmement développée, les critiques de cinéma sont tous des auteurs très célèbres ; ils jouissent d'une grande expertise et d'une forte influence sur le public », a déclaré M. Phuong.
« L’éveil » des théoriciens et des critiques
Face à ce mélange chaotique d'éloges et de critiques, les réalisateurs et cinéastes choisissent souvent de garder le silence, ignorant les opinions et les discussions entourant leurs films.
Cependant, la critique cinématographique joue un rôle particulièrement important en tant que guide. Lorsqu'une controverse éclate autour d'un film, le public a un besoin crucial d'entendre l'avis des experts et des critiques afin de rétablir l'équilibre grâce à des analyses et des points de vue professionnels. De plus, si les spectateurs peuvent louer ou critiquer un film, les critiques se doivent d'en souligner les qualités et les défauts, et d'expliquer pourquoi il est bon ou mauvais. Par conséquent, il est préjudiciable aux cinéastes d'ignorer tous les éloges et toutes les critiques.
Selon le Dr Ngo Phuong Lan, présidente de l'Association vietnamienne pour le développement et la promotion du cinéma, la critique cinématographique consiste simplement à exprimer une opinion, ce que tout le monde peut faire. Cependant, si la théorie ne correspond pas aux goûts du public, le cinéma vietnamien aura beaucoup de mal à atteindre de nouveaux sommets. « Lorsque la critique cinématographique est négligée et oubliée, elle contribue à l'aggravation de la marchandisation des valeurs du cinéma – notamment l'idéologie, l'esthétique et l'art – entraînant des dérives par rapport aux normes et une perte de cap », a-t-elle affirmé.
Pour favoriser une industrie cinématographique florissante, les experts estiment qu'une collaboration multipartite est indispensable. En particulier, les lacunes de la théorie de la critique cinématographique ne peuvent être surmontées du jour au lendemain et nécessitent des solutions à long terme. Par conséquent, outre le renforcement des compétences professionnelles et l'accompagnement des critiques de cinéma, il est nécessaire de créer un climat de dialogue et d'écoute respectueuse, de promouvoir la diversité des opinions et le partage des points de vue, et ainsi de créer des espaces de débat démocratiques.
« Offrons aux théoriciens et critiques de cinéma un environnement et un espace essentiels où ils puissent exercer leur profession légitimement et professionnellement, et nourrir leur passion pour la recherche… Nous devons susciter l’enthousiasme et rassurer les critiques, afin qu’ils ne s’inquiètent pas outre mesure de leurs revenus et qu’ils ne se sentent pas accablés par la solitude et l’isolement face aux polémiques publiques lorsqu’ils défendent des critères de valeur. Ce n’est qu’en ne laissant pas les théoriciens et critiques de cinéma tomber dans l’oubli que nous pourrons réveiller la théorie et la critique cinématographiques de leur torpeur », a proposé le Dr Ngo Phuong Lan.
Le Vu
Source : https://www.congluan.vn/lap-khoang-trong-ly-luan-phe-binh-dien-anh-post323234.html
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