Le cinéma vietnamien cherche à conquérir le monde.
Lors du séminaire « Développer l'industrie cinématographique à l'ère nouvelle », organisé dans le cadre du 24e Festival du film vietnamien qui se tient actuellement à Hô Chi Minh-Ville, le réalisateur Victor Vũ a affirmé que, pour les professionnels de la création, préserver l'identité vietnamienne est primordial. Tout le reste peut changer, mais ce qui constitue l'essence même de la nation, les valeurs culturelles traditionnelles, perdurera toujours. Si cela peut être exprimé avec subtilité et authenticité dans une œuvre, un lien se créera avec le public. Lorsqu'un film touche les spectateurs au plus profond d'eux-mêmes, ses chances de succès sont bien plus grandes.
En réponse à la question « Comment le cinéma vietnamien peut-il conquérir le marché national et rayonner à l'international ? », le réalisateur Victor Vũ a expliqué : avant tout, un film doit raconter une histoire profondément ancrée dans la culture vietnamienne. Plus on aspire à aller loin, plus il est essentiel de rester fidèle à son identité et à ses racines. C'est là que réside la valeur unique de l'œuvre. Sur fond de cette histoire vietnamienne, le film doit explorer des thèmes universels tels que le destin humain, la maternité, l'amour ou la tragédie. Lorsque ces valeurs sont exprimées à travers un langage cinématographique international, les spectateurs du monde entier peuvent s'y identifier.
Le débat sur la sélection, la transmission et la promotion des valeurs culturelles traditionnelles dans le cinéma vietnamien n'est pas nouveau ; le réalisateur Victor Vũ a déjà exploré avec succès ces éléments dans ses deux œuvres les plus récentes, « La Dernière Épouse » et « Détective Kiên : L'Affaire sans tête ».
Il a révélé qu'il poursuivrait dans cette voie avec Détective Kien 2 et un projet de film épique actuellement en production. Rien qu'en 2025, une série de films profondément ancrés dans la culture vietnamienne sont sortis : La Lampe fantôme, La Maison ancestrale, Le Contrat de vente de fraises, Le Déplacement de la tombe, La Grossesse chanceuse … Les éléments culturels jouent également un rôle de fil conducteur dans des films d'animation tels que Cricket : L'aventure au village boueux, Petite Trang Quynh : La légende du bœuf d'or… De nombreux films à succès, ayant généré des recettes de plusieurs centaines de milliards de dongs, comme Pluie rouge, Tunnel souterrain : Le soleil dans les ténèbres, Bataille aérienne, Flip Face 8… mettent également en lumière de nombreuses valeurs culturelles vietnamiennes sous différents angles.
Les statistiques montrent que si les films vietnamiens ne représentaient que 42 % des recettes du marché en 2024, ce chiffre devrait dépasser les 62 % en 2025. Selon le vice-ministre de la Culture, des Sports et du Tourisme, Ta Quang Dong, il n'est pas chose aisée de modifier les habitudes des spectateurs au point de les inciter à regarder systématiquement tous les films vietnamiens. Le public est familier avec des éléments simples comme les costumes, les dialogues et la mise en scène, ainsi qu'avec le caractère universel des histoires. Tous les aspects de la culture nationale sont présents dans chaque plan. C'est la seule façon de préserver notre patrimoine culturel.
Poursuivant son analyse de cet aspect, le professeur agrégé Bui Hoai Son, membre à temps plein de la commission de la culture et de la société de l'Assemblée nationale , a exprimé son enthousiasme pour le terme « Plus local, plus international ».
Selon lui, pour conquérir le public international, nous devons raconter des histoires vietnamiennes à travers le langage du cinéma. Notre atout réside dans notre capacité à partager ces histoires, les angoisses liées au destin et à la vie du peuple vietnamien, avec un public international. Reste à savoir si ces histoires remporteront un Oscar, mais elles seront assurément très appréciées.
Harmoniser les politiques, les personnes et la technologie
Du point de vue de la gestion, Tran Thi Phuong Lan, directrice du Département de la Culture et des Arts du Comité central de propagande et de mobilisation des masses, a indiqué que, dans les documents préparatoires du XIVe Congrès du Parti, la culture occupe une place prépondérante, au même titre que l'économie, la politique et la société, en tant que force et ressource intrinsèques pour le développement national. Avec l'expression « système de régulation sociale », la culture imprègne tous les aspects de la vie sociale.
« On entend souvent dire que les orientations idéologiques peuvent étouffer la créativité. Pourtant, tous les textes s'accordent sur le respect de la liberté de création, du droit de créer et d'apprécier son travail. Je crois que, dans ce contexte, les orientations idéologiques doivent être comprises comme un moyen de promouvoir des valeurs positives au sein de la créativité. Ces deux éléments sont parfois perçus à tort comme contradictoires ou antagonistes, alors qu'en réalité, ils sont indissociables. Une orientation idéologique pertinente motive et inspire les artistes, leur permettant ainsi de développer leur liberté créative et de produire des œuvres de qualité », a déclaré le Dr Tran Thi Phuong Lan.
Face à une réalité concrète, le professeur agrégé Bui Hoai Son a proposé une analyse nuancée. L'industrie cinématographique dispose déjà d'un cadre juridique spécifique, la loi sur le cinéma. Toutefois, son développement durable requiert également de nombreuses autres lois et politiques.
« Lors des débats à l’Assemblée nationale, le domaine de la littérature et des arts en général se heurte à de nombreux obstacles liés à la fiscalité, au foncier, aux partenariats public-privé, ainsi qu’à la gestion et à l’utilisation des biens publics… Investir dans le cinéma est à la fois risqué et de long terme ; les bénéfices ne peuvent être estimés avant 3 à 5 ans. C’est pourquoi j’espère que la fiscalité de la culture sera distincte de celle des autres secteurs », a proposé le professeur agrégé Bui Hoai Son.
La question des ressources humaines et de l'application des technologies dans le cinéma vietnamien soulève également de nombreuses préoccupations. Concernant les ressources humaines, le vice-ministre de la Culture, des Sports et du Tourisme, Ta Quang Dong, et le professeur associé Bui Hoai Son reconnaissent tous deux qu'il s'agit d'un point faible du cinéma vietnamien. Le vice-ministre Ta Quang Dong a analysé que la formation cinématographique actuelle se concentre principalement sur les réalisateurs et les acteurs, négligeant les aspects techniques, qui évoluent constamment et très rapidement.
Le professeur agrégé Bui Hoai Son estime que la question des ressources humaines est un problème de fond qui devra être abordé à long terme, mais qu'il est primordial, avant tout, de faire évoluer les mentalités. Face aux mutations actuelles de l'industrie cinématographique, un changement d'état d'esprit est nécessaire chez les cinéastes afin de garantir leur professionnalisme, de répondre aux attentes du public et de relever les défis commerciaux. Chaque cinéaste ne devrait pas se contenter de maîtriser son art, mais aussi de construire consciemment son image de marque.
D'un point de vue technologique, et en s'appuyant sur l'exemple du film « Chốt đơn » (L'Ordre final), Mme Dinh Thi Thanh Huong, directrice générale de Galaxy Studio et productrice du film, estime que la technologie a été une véritable bouée de sauvetage dans une situation où l'équipe de tournage « n'avait pas d'autre choix ». M. Hang Minh Loi, fondateur de Lumination, partage cet avis : la technologie peut aider le cinéma vietnamien à réduire son retard sur les industries cinématographiques développées, à diminuer les coûts, à gagner du temps, à stimuler la créativité et à améliorer la qualité de l'image.
Parallèlement, la réalisatrice Dang Thai Huyen a proposé une analyse plus nuancée. Selon elle, les technologies de pointe telles que les images de synthèse, les effets spéciaux et l'intelligence artificielle, lorsqu'elles sont utilisées à bon escient, sont très efficaces et contribuent à élargir les possibilités créatives tout en résolvant des problèmes insolubles dans la réalité. Cependant, elles ne doivent être considérées que comme des outils permettant aux cinéastes d'exprimer pleinement chaque plan, et ne sauraient remplacer les acteurs humains.
« L’intégration internationale est une évolution incontournable du paysage culturel actuel. Je pense que la mission de la culture en général, et du cinéma en particulier, n’est pas seulement de préserver l’identité culturelle vietnamienne, mais aussi de contribuer au progrès de l’humanité. Je ne crains pas que nous perdions progressivement notre identité vietnamienne à travers cette intégration. Car plus que jamais, la conscience nationale doit primer dans le contexte de l’intégration internationale », a déclaré la docteure Tran Thi Phuong Lan, directrice du Département de la culture et des arts du Comité central de propagande et de mobilisation des masses.
« Pour bâtir un écosystème cinématographique et promouvoir le développement de l'industrie du cinéma, il faut créer un effet d'entraînement positif, en inspirant et en encourageant l'ensemble de la société à participer à la création de films. Pour ce faire, nous devons mettre en place un système de politiques et de réglementations juridiques favorables à toutes les parties prenantes et qui tirent profit de l'industrie cinématographique. Un marché du film diversifié, riche et attractif favorisera la créativité. Si nous nous concentrons uniquement sur un genre cinématographique particulier, le marché finira par se détourner de nous, ce qui engendrera une réaction négative », a déclaré Bui Hoai Son, professeur associé et membre spécialisé de la Commission de la culture et de la société de l'Assemblée nationale.
Source : https://www.sggp.org.vn/luu-giu-ban-sac-viet-bang-ngon-ngu-dien-anh-post824939.html
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