נינו של האדריכל שתכנן את בית האופרה של האנוי מספר את סיפורה של "התעוררות" המורשת האדריכלית

ערב ראש השנה 2025, מר מוריס נגוין - נינו של האדריכל פרנסואה שארל לג'יסקט - אחד האדריכלים שתכננו את בית האופרה של האנוי - חזר להאנוי והביע את שמחתו בטקס השקת הספר "אדריכלות האנוי - חילופי תרבות וייטנאמיים-צרפתיים".

מר מוריס נגוין אמר בשמחה: "מהי ההיסטוריה המשפחתית שלי? לפני יותר מ-50 שנה, בפריז, בית הספר ארגן לנו סיור לביקור באופרה גרנייה - התיאטרון הגדול במיוחד של פריז, צרפת. בעיניים של ילד בן 10, התרשמתי מאוד מהגדולה של הבניין הזה. באותו ערב, כשחזרתי הביתה לאכול ארוחת ערב עם הורי וסיפרתי את סיפור ביקורי באופרה גרנייה, אמי אמרה לי: "ילדתי, בעיר הולדתם של הורי בהאנוי יש גם תיאטרון גדול ויפהפה, תיאטרון זה נבנה על ידי סבא רבא שלך. סבא רבא שלך היה צרפתי, הגיע לווייטנאם בסוף המאה ה-19 כדי לעבוד כאדריכל עבור האנוי והשתתף בפרויקטים רבים בהאנוי. הפרויקט הגדול והמפורסם ביותר הוא בית האופרה של האנוי."

מר מוריס נגוין - נינו של האדריכל פרנסואה שארל לג'יסקט, מספר את סיפור המורשת האדריכלית של משפחתו במהלך שובו להאנוי.

עם סיפורה של אמו - אישה מהאנוי, מר מוריס נגוין תמיד טיפח תשוקה גדולה. וההזדמנות הגיעה, בשנת 1992, ומוריס נגוין דרכה לראשונה בעיר האנוי, עיר הולדתם של הוריו. מאותו רגע ואילך, הוא תמיד רצה לבקר באתר הבנייה של סבא רבא שלו, אשר השתתף בבנייה.

"לפני שחזרתי להאנוי, אבי גם ביקש ממני: 'נסה לבקר בבית הספר הישן שלמדתי בו בהאנוי, גרנד ליסה אלברט סארו'", אמר מר מוריס נגוין.

מר מוריס נגוין גם היה די הומורי כשתיאר את מסעו לחקור את האנוי: "לאחר שנכנסתי למלון ת'אנג לונג בווסט לייק, שכרתי במהירות סייקלו, באותה תקופה לא היו הרבה מוניות, כדי לבקר בשתי מבנים הקשורים למשפחתי. לאחר הביקור בבית האופרה של האנוי, זה היה מאוד נוח, באותה תקופה בהאנוי לא היו כל כך הרבה כלי רכב כמו שיש היום, התיאטרון לא תוקן, נצבע או שופץ. למרות שלא היה יפה כפי שהוא עכשיו, האווירה והכבישים סביב התיאטרון היו יפים מאוד, מה שגרם לי להרגיש רומנטי מאוד לגבי המבנה שסבא רבא שלי בנה."

המשכתי לבקש מנהג הסיקלו לקחת אותי לביקור בגראנד ליסי אלבר סאראו, אבל הוא לא ידע היכן נמצא בית הספר, אז הייתי צריך לשאול 3-4 עמיתים לפני שהוא סוף סוף הספיק לקחת אותי לשם. כשהגעתי לשער הראשי של בית הספר, ירדתי מהשער כדי לצלם, כש-2 שוטרים באו ואמרו: "אסור לכם לצלם כאן, בבקשה לכו למקום אחר". לא ידעתי למה, כשחזרתי לסיקול למלון ושאלתי את הנהג, גיליתי שזה כבר לא בית הספר, אלא המשרד המרכזי של המפלגה . אבי שמח מאוד לקבל את 2 התמונות שצילמתי לפני שהשוטרים הזכירו לי.

בית האופרה של האנוי נחשב לאחד הסמלים התרבותיים של הבירה.

מר מוריס נגוין אמר שהוא גאה מאוד בכך שתרומתו של סבא רבא שלו למורשת האדריכלית של האנוי הייתה חלק ממורשת משפחתו. מתוך כבוד לסבא רבא שלו, הוא הקדיש זמן לחזור להאנוי, וייטנאם, כדי לעבוד עם עמיתיו על הספר "אדריכלות האנוי - חילופי תרבות וייטנאמיים-צרפתיים", בתקווה "להעיר" את המורשת האדריכלית של הבירה.

עיר הבירה האנוי משתנה ללא הרף אך עדיין שומרת על מאפייניה המוכרים, כך שלצוות שהפיק את הספר הייתה גישה עדינה ל"קריאת" הארכיטקטורה המיוחדת הזו. בספר, הקוראים ניגשים ולומדים עוד על מקדש הספרות ופגודת העמוד האחד, המייצגים את התרבות בת אלף השנים של האנוי; בית האופרה של האנוי, כלא הואה לו או מוזיאון ההיסטוריה של וייטנאם, שהם עקבות של התקופה הקולוניאלית; גשר לונג ביין החוצה את הנהר האדום, עם צבעו החלוד שנראה כאילו הוא מתמזג עם הנהר, הוא עדות להתקדמות הטכנולוגית של לפני יותר ממאה שנה...

בית האופרה של האנוי שימש זה מכבר כמקום לאירועים תרבותיים ואמנותיים חשובים של המדינה.

כל בניין וכל שריד בספר הם לא רק סיפור אדריכלי אלא גם פרוסה מההיסטוריה של האנוי.

"אנחנו עצמנו התרגשנו מאוד לקבל את העבודה. אנו מאמינים שהספר תורם משמעותית להתעוררות האדריכלות העירונית של האנוי, מקום שמגיע לו להתעורר בצורה הראויה ביותר בווייטנאם, בצורה ראויה ומושכת. אם תהיה לנו התנהגות טובה כלפי מורשת, אז מורשת זו תקודם בפיתוח עכשווי, ותיצור כוח מניע גדול לפיתוח כלכלי , שאנו מכנים לעתים קרובות כיום הכלכלה התרבותית. האדם שקורא לעצמו את המילה "עדכון" הוא מפתח את תעשיית התרבות", אמר מר מוריס נגוין.

הא אן