"מנורת רפאים" - ויזואליה טובה, תוכן אסון

"מנורת הרפאים" של הואנג נאם, שנחשבה למנת "הקלה" אחרי עונת טט מלאה בקומדיות ורומנטיות, אכזבה בתסריט לא בוגר ובמשחק המגושם.

בכפר בצפון, בעיצומו של כאוס ומלחמה.

הלילה השקט הופרע לפתע על ידי קול קבוצת אנשים שצעקו וגררו סל לעבר גדת הנהר. קבוצת גברים צעירים החזיקו לפידים אדומים, פניהם עזים, כעס ניכר בעיניהם. בתוך הסל הייתה אישה צעירה, פיה חסום וידיה ורגליה קשורות. אנשים האשימו אותה בהריון מחוץ לנישואין בזמן שבעלה נעדר, ולכן על פי מנהג הכפר היא נענשה בהיסחפות.

שאמאן ניסה להגן על הנערה הצעירה, אך אנשי הכפר סירבו להקשיב לתירוצים החלשים שלה. הם זרקו בקרירות את הסל ואת האישה המסכנה למים הקרים.

ומכאן, הצרות המצערות של אורות רפאים להתחיל להיפתח.

הנחת יסוד טובה אבל ביצוע מסורבל

אורות שקועים נֶפֶשׁ הסרט מתרחש בכפר בצפון בזמן המלחמה. הגברים הצעירים בכפר יוצאים למלחמה, ומשאירים מאחור רק נשים, קשישים וילדים. ת'ונג (דיאם טראנג) מטפלת לבדה בחמותה ובילדה הקטן. לאחר מות אמה, היא גרה עם בנה בשם לין, שהיה בן 4 או 5 בערך.

כשראתה את בנה מרחם עליה, הצביעה ת'ונג על צלה שעל הקיר ואמרה שזה אביו של הילד. עד שיום אחד, לין הביא הביתה מנורה מוזרה. מאותו רגע ואילך, דברים מפחידים קרו לאם ולבנה ולאנשי הכפר.

כַּתָבָה אורות רפאים בהשראת סיפורו של קיו , אנתולוגיה רומן אגדי מאת החוקר המפורסם נגוין דו - יצירה ייחודית באוצר הספרותי הווייטנאמי של ימי הביניים והעת החדשה.

בסרטו של הואנג נאם, שמות הדמויות שונו, והוסיפו אלמנטים חדשים של אימה ורוחניות סביב גורלה של האישה האומללה. מקור הטרגדיה במנורת הרוח, המתוארת ככלי עתיק של השאמאן, המסייע לזמן נשמות מהעולם התחתון לעולם החיים, וחושף למשתמש סודות רבים.

עם זאת, הדבר הותיר אחריו גם השלכות רבות. שיחתו של הילד לין עם הצל זימנה בטעות רוח רעה זועמת, שרצתה לחזור לעולם האנושי כדי לנקום. הסיפור הפך דרמטי יותר עם הופעתם של השאמאן ליו (הונג קים נגוק) ואחיה הצעיר הואנג (טואן מו). כשראו את המצב המבשר רעות, הם ניסו למצוא דרך לעזור לאנשי הכפר להילחם בכוחות הרשע.

עם חומרים טובים, הסרט התחיל בצורה חלקה כשהצליח לעורר את סקרנות הקהל לגבי האירועים המסתוריים המתרחשים בכפר. עם זאת, חשיפת מוח כל הצרות בחיפזון רב גרמה לסיפור הרוחני לאבד את המסתורין הדרוש. מסע החקירה כמו גם ההתמודדות עם הכוחות הרעים נראו תפלים, חסרי תגליות מיוחדות שהרשימו את הקהל.

אורות רפאים בהדרגה, הסיפור מסתבך עלילות מקוטעות, החל מגילוי סוד המנורה של האחיות השאמאניות ליו, הסיוט הפוקד את ביתן של האם והבת ת'ונג, ועד לטרגדיה שבה הבעל חוזר, מבלי להבין נכון את דברי בנו וחושד באשתו בבגידה...

החלקים מחוברים בצורה מגושמת, בעוד שהקצב של הסרט כאוטי ואינו מצליח להגיע לשיא. הסיפור הצפוי מונע על ידי דיאלוגים, ונמשך זמן רב למרות שניתן היה להתיר את הקשרים בקלות. כתוצאה מכך, אורות רפאים הסוף מגושם, לא מצליח להתמודד עם הבלגן שנוצר בתחילת הסרט ובאמצעו.

תוכן מלא שגיאות, משחק לא בוגר

הואנג נאם "בטעות קיבל יותר מדי משקל" כשניסה לכלול יותר מדי פרטים, מה שהפך את הסרט למבלבל. למעשה, היו לו רעיונות, החל מפיתוח הצבע הרוחני סביב תמונת המנורה והצל על הקיר, ועד למסע החקירה הסודי הקשור לטרגדיה שנראתה קבורה בעבר...

עם זאת, הבמאי התקשה להפוך את המרכיבים הללו למנה שלמה ומושכת עבור הקהל. מכיוון שהתסריט לא היה מוצק, הפגמים הברורים של הסרט גרמו להם לצחוק במקום לפחד - חולשה קטלנית של פרויקט אימה רוחני.

למעשה, הבעיה הגדולה ביותר של אורות רפאים טמון בבנייה ופיתוח של דמויות, שהוא "עמוד השדרה" של סרט. בסרט יש מספר רב של דמויות, אך לכל תפקיד יש מסע מאולץ ולא משכנע.

פיתוח דמויות לא נעים הופך את הסיפור לפחות משכנע.

הדמות הנשית הראשית ת'ונג מתוארת באופן שטחי, החל מחיי היומיום שלה, מאישיותה ועד למאבקיה הפסיכולוגיים אל מול תפניות, תהפוכות ואירועים. עבודתה הקשה וההתמדה של נערה שנאלצת לגדל לבדה את חמותה וילדה הצעיר לא שוחזרו כלל. הצופים מכירים אותה כמוכרת ירקות רק דרך השיחה בין ליו לאישה בשוק, המתרחשת כהרף עין.

סצנות חיי היומיום של ת'ונג מעורפלות עוד יותר, כאשר הדמות פשוט שוכבת ישנה וחולה סיוטים. אין גם ביטוי משכנע לכך שהיא באמת מתגעגעת וכמהה לבעלה לאחר זמן רב מבלי לראות אותו, מבלי לדעת אם הוא חי או מת. כאשר בן זוגה חוזר, הקונפליקט בדמות הופך בולט יותר. ת'ונג אומרת שהיא מתגעגעת לבעלה, אך גישתה אדישה, ומתייחסת אליו כמו לשני זרים.

בגלל זה, הקונפליקטים שבהם השניים לא הבינו זה את זה גרמו לטרגדיה להתרחש בכוח, וקשה היה לשכנע את הקהל. דיאם טראנג לא הייתה בוגרת בביטוא השינויים הפסיכולוגיים של אישה שסבלה מחסרונות ועוולות רבים. הבעות פניה של השחקנית הצעירה היו נוקשות, ולא יצרו כימיה עם כוכבת המשנה שלה, מה שגרם לזוג ת'ונג להיראות כמו שני זרים שנפגשים בפעם הראשונה.

אפילו הקשר הרגשי בין ת'ונג לבנה הוא מביך מאוד. הדאגה והדאגה של אם לילדה שלה, שהוא גם התמיכה הרוחנית היחידה שלה, הן שטחיות ביותר. סדרה של אירועים מוזרים מתרחשת, אך ת'ונג אדישה לבטיחותו של ילדה, ואינה נוקטת בפעולה יזומה כדי להגן עליו. לאחר מכן, כאשר האירוע מתרחש, הדמות החדשה מחפשת אותו בטירוף וצועקת "חזור אליי, ילדי" ללא משמעות.

לא רק ת'ונג, גם תפקידו של הבעל ששמו דין (פו תין) נראה מביך מבעד לעט התסריטאי. רגשותיה של הדמות משתנים במהירות, מסודרים לחלוטין, לדוגמה, רגע לפני כן הוא סטר לאשתו מתוך התקף קנאה אך מיד לאחר מכן התחרט והרגיש צער.

הפסיכולוגיה של הדמות גם היא מאוד לא יציבה, רגע אחד הוא בוכה מכאב ואז פתאום הופך לשמח. פעולות הדמות מבלבלות עוד יותר, ומגיעות לשיאן בכך שהוא מחבק את ילדו וקפץ לנהר כדי למצוא את אשתו.

למרות שתפקידה הנשי המשני של הואנג קים נגוק מוגבל בהתפתחותו, זוהי דמות נדירה שיוצרת אהדה.

אורות רפאים גם לא מצליח לקדם פחד וחוסר ביטחון - גורם חשוב להצלחתו של סרט אימה. הסרט לא מצליח לשמור על אווירה קודרת, מדוללת על ידי הקומדיה המוכנסת ללא הבחנה. סצנות האימה צפויות, בעוד השחקנים משחזרים את הפחד על ידי פתיחת עיניהם, התנשפות או צרחות בקול רם, שוב ושוב.

סצנת גירוש השדים קלה לזכור. אקסומה, בעוד שהפרט על הנשמה שעוזבת את הגוף כדי לנדוד לעולם אחר, החיבור עם נשמת הנפטר גורם באופן בלתי נמנע לקהל לחשוב על ערמומי ... למעשה, הבימוי אינו מיומן מספיק, מה שגורם לבזבוז מצער של החומרים הרוחניים. נקודת אור נדירה של אורות רפאים טמון בתפאורה, התלבושות מושקעות. העבודה מביאה גם כמה צילומי חוץ יפהפיים, או זוויות צילום שיוצרות פחות או יותר רושם חזותי.

בפעם הראשונה שהוא מביים פרויקט קולנועי, מה שיש להואנג נאם ביד הוא אמביציה ורעיון טוב. עם זאת, כדי לעשות רושם, הוא צריך להגיש מנות שהוכנו לפי מתכון מוצק, במקום לנסות לקשט את החלק החיצוני, אבל הטעם תפל.

מָקוֹר