סיפור "חם" על זכויות יוצרים וניצול של "מורשת" קולנועית וייטנאמית

גב' לה טי הא - מנהלת מכון הקולנוע של וייטנאם, העלתה את נושא זכויות היוצרים בסדנה.

באירוע נכחו נציגים של סוכנויות ניהול, מומחים, חוקרים ויוצרי קולנוע, בו נערך מצגות רבות, חילופי דברים ודיונים ערים.

מסגרת משפטית ברורה ומלאה

בפתיחת הסדנה, גב' לה טי הא - מנהלת מכון הקולנוע של וייטנאם, סיפרה כי על פי חוק הקולנוע, כל הסרטים הווייטנאמיים, לאחר שקיבלו רישיון לסיווג, חייבים להיות מוגשים להפקדה.

hoi thao luu tru 2.jpg — *סקירה כללית של הסדנה "קידום הערך של מסמכי תמונה נעים ארכיוניים במצב הנוכחי"*

נכון לעכשיו, ישנן שתי קבוצות עיקריות, כולל סרטים שהוזמנו על ידי המדינה, אשר כאשר יוגשו להפקדה, יהיו במצב לא נעול, נוח לבקרת איכות, חיפוש ומחקר.

עם זאת, קבוצות סרטים המופקות על ידי יחידות פרטיות עדיין מתקבלות לאחסון אך בצורה מוצפנת, כך שהמכון אינו יכול לפתוח אותן לצורך הערכה, מחקר או ניצול אקדמי ללא אישור מבעל זכויות היוצרים.

לדברי גב' הא, נושא זכויות היוצרים הפך לנקודה מרכזית בעבודת הארכיון וקידום ערכם של ארכיוני סרטים. כדי לנצל ולהפיץ סרטים אלה ביעילות, נדרשת מסגרת משפטית ברורה בנוגע לזכות השימוש, גביית ותשלום דמי זכויות יוצרים ומנגנוני ניהול הכנסות (אם קיימים).

vien phim viet nam.jpg — *גב' לה טי הא - מנהלת מכון הקולנוע של וייטנאם, העלתה את נושא זכויות היוצרים בסדנה.*

בנוגע לסיפור זכויות היוצרים, גב' נגוין טי נגוק הא - סגנית ראש המחלקה לשיתוף פעולה בינלאומי בנושא זכויות יוצרים וזכויות קשורות (מחלקת זכויות יוצרים, משרד התרבות, הספורט והתיירות) אמרה כי עבור יצירות קולנועיות, חלוקת הזכויות עבור קבוצות הנושאים, רמת הזכויות, או אופן "קביעת" היצירה הקולקטיבית הזו, הם התכנים שהחוק הלאומי חייב להתייחס אליהם בעת פירוט הגנת זכויות היוצרים עבור יצירות קולנועיות.

ניצול יצירות קולנועיות בבעלות המדינה בתקופה האחרונה הוליד גם חוות דעת משפטיות בנוגע לסמכות לאפשר ניצול של יצירות מסוג זה, ובמיוחד ניצול מסחרי בסביבה הדיגיטלית.

לדברי עורך הדין לה קוואנג וין מחברת ברוס ושות', כאשר סרטים וייטנאמיים, ובמיוחד סרטים קלאסיים, פופולריים בארה"ב, פעילויות ניצול כגון תרגום, עיבוד, עיבוד מחודש או הפצה מחדש, כולן טומנות בחובות משפטיות מורכבות פוטנציאליות בנוגע לזכויות יוצרים, הדורשות בהירות בחוזים עם שותפים.

כדי לממש את הפוטנציאל של מורשת קולנועית עצומה זו, עורך הדין לה קוואנג וין הציע לשכלל את המסגרת המשפטית בנושא קניין רוחני, ובמיוחד את הזיהוי והניהול של זכויות קניין רוחני עבור יצירות בבעלות המדינה באופן שקוף, בהתאם לתקנים בינלאומיים. צריך להיות מנגנון הסמכה ברור עבור מכון הקולנוע כדי לנהל משא ומתן יזום ולהעניק רישיונות.

"לידה מחדש" למורשת קולנועית עצומה

ד"ר נגו דאנג טרה מיי סיפר סקירה כללית על העבודה הנוכחית של ניצול וקידום ערכם של מסמכי תמונות נעות בארכיון, ואמר כי מכון הקולנוע הוייטנאמי משמר ומשמר כיום עשרות אלפי מטרים של סרטים דוקומנטריים ומסמכים נדירים של הקולנוע הוייטנאמי; אוסף של כמעט 20,000 כותרי סרטים, כולל יותר מ-80,000 סרטי 35 מ"מ ו-16 מ"מ, ועשרות אלפי קלטות וידאו מכל הסוגים.

בפרט, הבולטים שבהם הם מספר רב של יצירות קולנועיות מהפכניות קלאסיות וייטנאמיות כגון: שיר צ'ונג מוט דונג, קון צ'ים וונג (הציפור צהובת הצוואר), וו צ'ונג א פו (אשתו של פו), צ'י טו האו (אחות טו האו), דונג וקה מה (דרך האם), ימים ולילות ברוחב ה-17, צ'אן דונג הואנג (שדה פראי), מה וא נה (אמא הרחק מהבית), באו ג'יו צ'ו דן טאנג 10 (מתי יגיע אוקטובר).

בנוסף, ארכיון המסמכים הנלווים לסרטים של מכון הקולנוע הווייטנאמי משמר גם 1,500 קבצי סרטים עלילתיים וייטנאמיים, 2,030 קבצי סרטים דוקומנטריים, 615 קבצי סרטי אנימציה, מאות קבצים על פעילי קולנוע, סוגיות כלליות של קולנוע...

בכל הנוגע לניצול פופולרי של מקור חומרים יקר ערך זה, מכון הקולנוע של וייטנאם עשה מאמצים לנצל אותו בתדירות גבוהה ובמגוון רחב, ומשרת קהל רחב ברחבי המדינה באמצעות צורות ארגון רבות ועשירות: הקרנת סרטים, יישום שבועות קולנוע, קמפיינים נושאיים של קולנוע וייטנאמי, ארגון תוכניות ייעודיות, מפגשים ואינטראקציה עם קהל, הצגת סופרים ויצירות קולנוע מהפכניות קלאסיות וייטנאמיות...

בנוסף, מאורגנות באופן קבוע פעילויות להצגת יצירות קולנועיות וייטנאמיות מארכיונות לקהל זר, ובמיוחד סרטים בנושאים היסטוריים ומלחמת המהפכה.

ד"ר נגו פואנג לאן - נשיא אגודת וייטנאם לקידום פיתוח קולנוע, רואה במורשת הקולנוע "אדמת הזהב", "אדמת היהלומים". השאלה היא כיצד לקדם ערכים אלה, האם ניתן להחיות אותם?

גב' לאן ציינה גם את המציאות לפיה תקופה ארוכה של מחסור כלכלי גרמה לקולנוע הווייטנאמי להחמיץ הזדמנויות רבות, ומנעה מהמורשת הקולנועית שלו להגיע לסיומה.

hoi thao luu tru 5.jpg — *ד"ר נגו פואנג לאן העלה סוגיות מעשיות רבות בכנס.*

לדברי גב' לאן, העבודה הנוכחית של ארכיון והפצת סרטים צריכה להיות בעלת אוריינטציה של שימור ודיגיטציה; להשקיע בשיקום סרטים קלאסיים באמצעות טכנולוגיית 4K ובינה מלאכותית; להחיות את המורשת באמצעות שפה קולנועית מודרנית; לפתח מודלים עסקיים המבוססים על מורשת; להכשיר משאבי אנוש הקשורים למורשת...

ד"ר נגוין דה הונג - מנהל לשעבר של מחלקת המדע והטכנולוגיה (משרד התרבות, הספורט והתיירות) העלה את הסוגיה שבין אם מנוצלים ובין אם לאו, עלינו עדיין להשקיע מאמץ בשימור ותחזוקה כדי שלא יאבדו או יאבדו תמונה או סרט.

ד"ר הא טאנה ואן הציע גם ארבע קבוצות פתרונות מרכזיות: שכלול מנגנון הניהול והמסדרון המשפטי של "מורשת תמונות נעות"; קידום טרנספורמציה דיגיטלית ויישום טכנולוגיות חדשות (בינה מלאכותית, מציאות מדומה/מציאות רבודה, בלוקצ'יין) בשיקום, אחסון והפצה; בניית אסטרטגיית תקשורת-חינוך-יצירתיות, הבאת מורשת הקולנוע לחיים העכשוויים; פיתוח מודל של שותפות ציבורית-פרטית, קישור שימור מורשת עם תעשיית התרבות והכלכלה היצירתית.

ואן טואן

מקור: https://www.sggp.org.vn/nong-chuyen-ban-quyen-va-khai-thac-di-san-phim-viet-post825318.html