A titok a "Vörös eső" című film 700 speciális effektusának hátterében

A „Vörös eső” közel 700 speciális effektusú jelenetének gyártási folyamatát most először tárta fel részletesen a produkciós stáb, számos érdekes történettel kiegészítve.

Az MAAC Filmművészeti és Animációs Akadémia az UEH Médiatervezési Iskolával és a 3DART VFX Studiosszal együttműködve szeptember 27-én délelőtt megszervezte a "VFX Breakdown Red Rain - The Art of Invisible VFX" című esettanulmányt a Ho Si Minh-városi Gazdaságtudományi Egyetemen.

A vendégek részt vettek a csereprogramon, hogy megvitassák a Vörös eső című film utómunkálatainak hatásait .

Az eseményen részt vett Dinh Viet Phuong úr, a 3D Art vezérigazgatója/producere – ez az egység felelős a Vörös eső című film speciális effektjeinek teljes utómunkálatáért –, Pham Ngoc Anh úr (vizuális effektekért felelős menedzser) és Nguyen Dung Minh úr (vizuális effektekért felelős szerkesztő és felügyelő. Az előadás a Vörös eső című film speciális effektjeinek utómunkálatainak kulisszái mögötti történetekre összpontosított.

Nguyễn Dưng Minh szerint a film kezdetben csak körülbelül 100, utómunkálatokat alkalmazó jelenetet tervezett. Ez a szám azonban később több mint 500-ra nőtt, mielőtt a teljes film több ezer jelenetéből közel 700-ra csökkent volna.

Figyelemre méltó, hogy ez az utómunka mindössze 4,5 hónap intenzív utómunkálatot vett igénybe, 80 vizuális effektus-szakember közvetlen részvételével. Ez rekordidő, sőt lehetetlen, mivel egy háborús film általában legalább… egy év utómunkát igényel.

A beszélgetésben részt vevő diákok

Pham Ngoc Anh úr elárult egy érdekes történetet: mielőtt az első előzetes megjelent volna, néhány speciális effektekkel teli jelenet kicsúszott a képből. A stáb egész éjjel fennmaradt, hogy befejezze a felvételt, a teljes stáb legnagyobb ámulatára, hogy minél tovább dolgozhasson rajta.

A gyártási folyamat során a 3D Art csapat kezdettől fogva elhatározta, hogy „ha azt akarod, hogy a közönség higgyen, el kell felejttetned velük a speciális effektek létezését”. Az utómunka csapatának legnagyobb célja, hogy a közönség ne speciális effekteket lásson, hanem csak a csatateret.

3D művészeti csapat a filmforgatás során

Az egyik legnagyobb kihívást jelentő díszlet a Ta Con repülőtér volt; a jelenlegi helyszín kisebb volt, mint amit a forgatókönyv megkövetelt volna, a kifutópálya eltűnt, a növényzet pedig sűrű volt.

A 3D Artnak ki kellett bővítenie a teret, újjá kellett építenie a kifutópályát és a repülési infrastruktúrát, valamint el kellett távolítania a magas fákat és bokrokat, hogy tágasabbnak és csatatér-érzetet keltsen. Minden a következő elv szerint történt: mindennek illeszkednie kellett a parallaxishoz, a fényhez és a hangulathoz; egyetlen rossz lépés, és máris „mérföldnyi” hibát követtél el.

A gyártási folyamat során a VFX stábnak a helyszínen kellett lennie a forgatás 81 napja alatt, hogy már a gyártás előtt konzultáljanak, koordináljanak a rendezővel és az operatőrrel a probléma megoldása érdekében, „hogy később megtehessék”. Mivel a VFX nem tud mindent „elmenteni”; az eredeti jelenetnek elég tisztának kell lennie, elegendő információval a mögöttes folyamathoz. A „forgatási díszletekhez való ragaszkodás” segít a csapatnak számos apró döntés meghozatalában, amelyek befolyásolják a nagy eredményeket.

Nguyen Dung Minh úr azt is elárulta, hogy a hangosztállyal való koordináció is zökkenőmentesen ment, hogy harmonikus összképet teremtsenek. A stáb minden egyes jelenetet, amelyben speciális effekteket használtak, részletesen feljegyzett a hangcsapat számára.

Jelenet a Ta Con repülőtérről speciális effektekkel szerkesztve

A közel 700 speciális effektusú jelenet elkészítéséhez a 3D Art csapat a ma elérhető legfejlettebb szoftvereket használta. Különösen a kizárólag CGI-t használó jelenetek, például a repülőgép-hordozók vagy az F-4-es vadászgépek esetében volt szükség a világítás, az anyagok, a hangulat és a filmes szemcsék „csomagolására”, hogy azok illeszkedjenek a valódi csatatéri jelenetekhez. A legénység szerint a 7. flotta két szegmensének és önmagában az F-4-es vadászgépnek a megalkotása körülbelül két hetet vett igénybe.

Érdemes megemlíteni, hogy a produkciós oldal megerősítette, hogy a vizuális effektek költségvetése nem meglepő szám, a sikert a munka módszeres szervezése hozta meg. A stáb a „harcosok” szellemét vitte a megvalósítási folyamatba, azzal a vággyal, hogy tisztelegjenek a történelem előtt, és arra törekedjenek, hogy a hazai technikai színvonalat új szintre emeljék.

Szeptember 27-én reggelre a Red Rain átlépte a 706 milliárd VND bevételi mérföldkövet.

HAI DUY

Forrás: https://www.sggp.org.vn/bi-mat-sau-700-canh-quay-su-dung-ky-xao-trong-mua-do-post815026.html