Vietnámban a kulturális iparágak fejlesztése szintén az egyik fontos prioritásnak számít, de még mindig számos kihívás és akadály van.
A kulturális iparágak fontos szerepet játszanak a kulturális sokszínűség megőrzésében, előmozdításában és fejlesztésében, miközben jelentősen hozzájárulnak az országok gazdasági fejlődéséhez.
A kulturális iparágak fejlesztésének fontossága
A kulturális ipar a tudományos és technológiai eredmények, valamint az üzleti készségek alkalmazásának folyamata, a kulturális tőke kreatív kapacitásának felhasználása kulturális termékek és szolgáltatások létrehozására, az emberek fogyasztási és kulturális élvezeti igényeinek kielégítésére.
Napjainkban, az integrációs trendben, a kulturális ipar egyre inkább megerősíti fontos szerepét a kulturális sokszínűség megőrzésében, előmozdításában és elősegítésében, valamint az egyes országok gazdasági fejlődéséhez való jelentős hozzájárulásban.
 |
| A Blackpink koreai lányegyüttes Vietnámban lép fel. (Forrás: Blackpink) |
Az ENSZ kreatív gazdaságról szóló jelentése szerint 2023-ban a kulturális iparágak teljes részesedése a globális GDP mintegy 2,9%-át fogja kitenni.
Konkrétan az Egyesült Királyság Nemzeti Statisztikai Hivatalának adatai azt mutatják, hogy a kreatív iparágak, beleértve az itteni kulturális iparágakat is, a GDP körülbelül 5,9%-át teszik ki; a Német Kreatív Iparágak Szövetsége szerint a kulturális és kreatív iparágak Németországban a GDP körülbelül 5,5%-át teszik ki.
A kínai Kulturális és Turisztikai Minisztérium jelentése szerint az ország kulturális és kreatív iparágai a GDP mintegy 4,5%-át teszik ki, míg a dél-koreai Kulturális, Sport- és Turisztikai Minisztérium adatai szerint a kulturális iparág a GDP mintegy 4,5%-át teszi ki.
Az Egyesült Államokban a kreatív iparágak, mint például a film, a televízió, a zene, az előadóművészet... a GDP körülbelül 4,3%-át teszik ki (az Egyesült Államok Kereskedelmi Minisztériumának kutatása szerint).
A kulturális ipar területén figyelemre méltó fejlődés érdekében olyan országok, mint az Egyesült Királyság, Németország, Korea, Kína... jelentős beruházásokat hajtottak végre a high-tech infrastruktúrába, kreatív és professzionális emberi erőforrásokkal.
Különösen ezen országok kormányai megfelelő jogi politikákat adtak ki aktív támogató programokkal, mint például pénzügyi források biztosítása, adókedvezmények és egyéb mechanizmusok.
Emellett ezek az országok számos kiemelkedő kulturális ipari klaszterbe történő befektetésre, nemzeti kulturális termékek előállítására és terjesztésére, befektetési források vonzására és a kulturális ipar erőteljes fejlődésének előmozdítására is összpontosítanak.
Vietnámban a kulturális iparágak fejlesztésével kapcsolatos álláspont a Vietnami Kommunista Párt 6. kongresszusán alakult ki 1986 decemberében, és továbbra is szerepelt a pártkongresszusok dokumentumaiban és határozataiban.
A 13. Nemzeti Pártkongresszuson a kulturális ipar fejlesztésének és a vietnami kultúra „puha erejének” előmozdításának kérdése megerősítést nyert, mint a vietnami kultúra és nép valódi belső erővé, a nemzeti fejlődés és a nemzetvédelem hajtóerejévé válásának egyik fontos eleme.
A 2021-es Nemzeti Kulturális Konferencián Nguyễn Phu Trong néhai főtitkár szintén hangsúlyozta a következő követelményt: „A digitális gazdaság, a digitális társadalom és a digitális polgárok számára alkalmas digitális kulturális környezet kiépítése, a kultúra alkalmazkodóképessé tétele és az ország fenntartható fejlődésének szabályozása a negyedik ipari forradalom kontextusában. A kulturális iparágak sürgős fejlesztése és egy egészséges kulturális piac kiépítése.”
Tanulságok Vietnam számára
Látható, hogy közel 40 évnyi kulturális fejlesztési politikával járó innováció után a vietnami kulturális ipar fokozatosan bővül és diverzifikálódik olyan főbb iparágakkal, mint: könyvkiadás, mozi, televízió, zene, előadóművészet, turizmus, reklám, játékok, szoftverek, design, kézművesség...
Az UNESCO, a Brit Tanács, a Goethe Intézet, a dán és a svéd nagykövetségek stb. szintén tanácsokkal láttak el Vietnamot, hogy jobban megértse és tudatosítsa a kulturális iparágak társadalmi életben betöltött szerepének fejlődését.
Vietnam gazdag és változatos kulturális örökséggel rendelkező ország, a történelmi emlékektől és a hagyományos művészetektől kezdve az etnikai csoportok egyedi kulturális vonásaiig.
A kultúrakutatók szerint azonban a kulturális ipar szerepét és nagy lehetőségeit nem mérték fel megfelelően, ezért az iparágat támogató és ösztönző politikák továbbra sem megfelelőek és hatástalanok.
Dr. Nguyen Thi Thu Phuong docens, a Vietnami Nemzeti Kulturális és Művészeti Intézet igazgatója elmondta: „Vietnám számos anyaggal rendelkezik, de a megfelelő befektetések hiánya miatt még mindig nem rendelkezik világszínvonalú kulturális termékekkel.
A „puha hatalom” tekintetében vezető 5 ország tapasztalataiból megtanultuk, hogy ki kell választanunk és kulturális „puha hatalommá” kell alakítanunk a forrásokat. Jelenleg, ha egy modell kiválasztását helyezzük előtérbe, Vietnamnak Korea tapasztalataira kell hivatkoznia.
Nguyen Thi Thu Phuong asszony szerint a koreai kulturális hullám létrehozása előtt az ország éppen egy gazdasági válságon ment keresztül, és a tartalomipar (kulturális iparágak) fejlesztése mellett döntöttek, a K-popra, a tévésorozatokra, a játékokra összpontosítva, és a lehető legtöbbet hozva ki a nagyon jó technológiai platformjukból.
Miután a K-pop koreai márkává vált, az ország továbbra is kihasználta a koreai trendek világméretű terjeszkedését, de inkább az interaktív termékekre összpontosított digitális környezetben, mint például a webeszközök, a manhwa és a karakteres képregények.
Ezért Vietnamnak a koreaiak első szakaszban végzett számításaihoz kell igazodnia, hogy mérlegelje, mely kulturális „puha” erőforrások szükségesek, és arra kell összpontosítania, hogy ezeket kulturális „puha” hatalommá alakítsa.
Elmondható, hogy hazánkban még mindig számos akadály gördül a kulturális ipar fejlődésének útjába, a vállalkozások termelési és forgalmazási kapacitása ezen a területen is korlátozott.
Sok kis egységnek nincs tőkéje, technológiája és vezetői tapasztalata, ami megnehezíti a termelést és a termékértékesítést.
A kulturális termékek forgalmazásának, marketingjének és promóciójának rendszere nincs eléggé kidolgozva; A vietnami kulturális ipari termékek hazai fogyasztási piaca nincs teljes mértékben kiaknázva.
Az emberek kereslete és vásárlóereje ezekre a termékekre nem magas, miközben a külföldi kulturális termékekkel való verseny továbbra is számos kihívással néz szembe.
A fő probléma az, hogy a kulturális fejlesztésbe, beleértve a kulturális iparágakat is, történő befektetések továbbra is alacsonyak. Az ágazatra szánt állami költségvetés nem elég nagy, miközben a magánbefektetések vonzása az iparágba számos nehézségbe ütközik a politikai és mechanizmusbeli akadályok miatt.
Bár Vietnam kulturális identitása gazdag, sokszínű és jellegzetes, a vietnami kulturális ipari termékek továbbra sem egyediek és alkalmazhatók, kifejeződésük pedig továbbra is korlátozott, és nem hangsúlyozza a kulturális identitást.
Ezért az iparág termékei nem elégítették ki a kulturális élvezet és fogyasztás iránti növekvő igényt a hazai és a nemzetközi piacokon. Ezért a hazai kulturális piacot olyan ázsiai hatalmak kulturális ipari termékei árasztják el, mint Vietnam, Korea, Japán és Kína.
A globalizáció olyan gyorsan zajlik, hogy a sebezhető kultúrák képtelenek alkalmazkodni és megvédeni identitásukat.
Vietnám jelenleg nem rendelkezik egyértelmű jogi keretrendszerrel a kulturális termékek üzleti tevékenységének kezelésére és ellenőrzésére, és hiányoznak azok a jogi dokumentumok, amelyek egyértelműen meghatározzák az állami irányítás szerepét, a minisztériumok, ágazatok és települések felelősségét és hatásköreit a kulturális iparágak állami irányításának megvalósításában.
Ez a rossz minőségű kulturális termékek és a szerzői jogok megsértésének növekedéséhez vezet. Ezenkívül számos kulturális iparági vállalkozás gazdasági haszonszerzés céljából középszerű formájú műveket hoz létre, akár rossz, mérgező és helytelen tartalommal is, ami befolyásolja a hagyományos értékeket és torzítja a fogyasztók, különösen a fiatalok észlelését.
 |
| A hanoi Monsoon Nemzetközi Zenei Fesztivál közönsége. (Forrás: Szervezőbizottság) |
A német filozófus, Theodor W. Adorno (1903-1969) – aki 1944-ben először használta a „kulturális ipar” kifejezést – figyelmeztetett a tiszta érdekek követésének árnyoldalaira.
Úgy véli, hogy a kulturális ipar a kapitalizmus terméke, és a tudományos kulturális alkotások populáris kultúrává válnak; ezáltal könnyen felszámolják az emberi kreativitást, csak a sztereotípiákat hagyva meg, kielégítve a triviális szórakoztató ízlést.
Tagadhatatlan, hogy a kulturális iparágak stratégiai eszközök a külpolitikában és a nemzetközi együttműködésben, elősegítik a nemzeti egyediség erősítését és kulcsszerepet játszanak a kulturális identitás előmozdításában; ugyanakkor hatékony eszközök a gazdasági növekedéshez és az innovációhoz.
A kulturális fejlődés és a kulturális ipar kérdése pártunk és államunk részéről is kiemelt figyelmet kapott, de még mindig számos kihívás és korlát van, amelyeket meg kell oldani.
A közeljövőben megfelelő jogi keretet kell kiépíteni a kulturális ipar fejlesztési folyamatában előforduló hibák gyors kijavítására, biztosítva a kulturális politikák és más politikák, például az oktatás, a gazdaság és a társadalom közötti szinkronizációt és harmóniát, ezáltal egészséges üzleti és kereskedelmi környezetet teremtve a kulturális ipar fejlődéséhez.
A legfontosabb, hogy a kulturális iparágak fejlesztése során különös figyelmet kell fordítani a hagyományos kulturális értékek megőrzésének és előmozdításának, valamint a gazdasági és kereskedelmi fejlődés előmozdításának céljai közötti konfliktusok elkerülésére.
[hirdetés_2]
Forrás: https://baoquocte.vn/cong-nghiep-van-hoa-dung-chay-theo-thi-hieu-tam-thuong-280991.html
Hozzászólás (0)