A hímzésvonalak arannyal vannak festve.

Vietnámi színekkel hímzett selyemszál

A Hanoiban , a Hoan Kiemben található Yen Thai 2. szám alatt található Tu Thi közösségi ház csendes terében a kreatív rezidencia a "Selyem - fa színei, hímzővonalak, festési vonalak a múltban és a jelenben" című műhely megnyitójával egybekötve lehetőséget ad a nagyközönségnek, hogy megcsodálja az ősi hímzőfestményeket, a természetes festékpalettákat és közvetlenül figyelje a művészek munkáját. Színes fonalakkal és hagyományos anyagokkal, mint például a do-papír és a pamutszálak... Pham Ngoc Tram művész ügyesen emeli ki két harci kakas alakját, olyan vonalakkal és színekkel, amelyek az ősi szépséget élénken hozzák a vásznon.

Pham Ngoc Tram művész (Ao Dai-t viselve) nemzetközi szakértőkkel oszt meg tapasztalatokat Vietnam hímzési örökségéről

A hímzés megalapítójának, Le Cong Hanhnak szentelt helyen megvalósuló művészeti rezidenciaprogram – a „Közösségi ház története a városban” projekt (kurátor: Nguyen The Son) részeként – lehetőséget ad a művészeknek a kortárs művészet gyakorlására, összekapcsolódva a hagyományokkal, és elmesélve a vietnami hímzés aranykorának történetét, amelyet eddig az idő pora borított, és nagyon kevesen tudtak róla.

Ngoc Tram nem egy hagyományos hímzőfaluban született, hanem nagymamája és édesanyja tanította gyermekkora óta. Évekig tanulmányozta és gyakorolta a kézi hímzés művészetét, melyet a hagyományos technikák, anyagok és a természet ihletett. Az ősi hímzőfestmények gyönyörű szépsége és a rajtuk keresztül elmesélt történetek lenyűgözték, és arra ösztönözték , hogy mélyebben is felfedezze a hagyományos hímzőtechnikákat. Az egykor híres hímzőfalvakba tett kirándulás aggodalommal töltötte el, amikor a természetes hímzőfonal festésének technikája fokozatosan feledésbe merült, és sok gyönyörű hímzésminta raktárakban maradt...

2023-ban Ngoc Tram véletlenül felfedezte Vu Thanh Long kézműves – aki egy híres hímzőműhelyt alapított Saigonban, Gia Dinh-et – hímzésmintáit és eszközeit. 1954-ben, történelmi változások miatt, visszatért északra, és ép archívumokat hagyott maga után Saigonban, amelyek szerszámokat, hímzésmintákat és hímzőműhely-dokumentumokat tartalmaztak, amelyeket később szülővárosába, Ninh Binh -be hoztak vissza.

Pham Ngoc Tram művész természetes színezett fonallal másolja az ősi hímzésmintákat

„Amikor meséltem az ősi hímzőmesterség kutatásának útjáról, Vu Thanh Long kézműves fia, Vu Thanh Luan úr könnyek között hozta le a raktárból a tárgyakat, kinyitotta a hímzésmintákat – köztük a sárkánymintát, amelynek megrajzolására és hímzésére ihletet kaptam, valamint a múltbeli eszközöket... Szerencsém volt, hogy Luan úr családja megengedte, hogy fénymásoljam és megőrizzem ezeket a dokumentumokat kutatás céljából. Amikor az ősi hímzés eredetét kutattam, véletlenül rábukkantam egy 1939-ben Saigonban nyomtatott régi könyvre – Gabrielle Dain írónő „Le Broderie Annamite” (Annam hímzés) című könyvére –, amelyben a következő üzenetek fordítása állt: A nyugati iskolákban tanuló annami lányok csipkét és nyugati stílusú hímzést tanulnak, és nagyon örültek. De szeretném arra is emlékeztetni, hogy „nővéreink annami hímzése nagyon szép és minden tekintetben nagyon érdekes: finom kézimunka, csodálatos színkeverés, egyedi technikák”, és „a nővérek kötelességét nem szabad elrejteni”, ha nem tudják fenntartani a hagyományt, „őseink rendkívül csodálatos hímzése egy napon eltűnik.” „És igaz, hogy ez az örökség mostanáig az évek során elhalványult” – mondta Pham Ngoc Tram festőművész.

A hímzésnek hosszú hagyománya van Vietnámban, és még mindig meglehetősen fejlett, de ritkán kutatják és őrzik örökségi szempontból. Számos dokumentum és műtárgy szétszóródott és megsérült az idők során. Egy beszélgetés Ms. Young Yang Chunggal, a textil- és kelet-ázsiai selyemhímzés történetének vezető szakértőjével, a Chung Young Yang Hímzőmúzeum tulajdonosával, aki szintén kutatja a hímzést, és akinek nevéhez fűződik A keleti hímzés művészete (1979), valamint a Selyemszálak: A hímzés története Kínában, Koreában, Japánban és Vietnamban (2005) című könyvek kiadása, mély benyomást tett Ngoc Tramra.

"Falusi Fesztivál" című hímzésfestmény, 2019

„Arra sürgetett, hogy kutassam és archiváljam Vietnam hímzőörökségét, különben túl késő lenne. 3-4 évvel ezelőtti szavai megindítottak, és hozzá akartam járulni Vietnam hímzőörökségének archiválásához és kutatásához. Miután sok országban utaztam, úgy érzem, valóban „gazdag gyerek” vagyok, amikor egy olyan földön születtem, amelynek sok öröksége van, de nem tudom, hogyan aknázzam ki ezt a kincset. Az, hogy hogyan lehet a gyökerektől a kortársig eljutni, egy igazán jó történet, amit Koreában figyeltem meg.” Ez egy szisztematikus kutatás, amely a hímzést örökségként és a nemzeti vizuális művészetek részeként tiszteli; vannak hímzéssel és varrással foglalkozó művészeti vásárok, sok kortárs művész merül el ezen a területen, hogy megváltoztassa a hagyományos kézművességről alkotott nézőpontot, és új magasságokba emelje azokat.

A korlátlan kreativitás kapuja

„Még emlékszem arra az időre, amikor régi vietnami hímzőfestményekre bukkantam, némelyik drága, némelyik olcsó. Megvettem az olcsókat, még a szakadtakat is, mert így láthattam a hímzett anyag hátulját, elemezhettem a múlt hímzőinek technikáit, anyagait és öltéseit” – mondta Pham Ngoc Tram, bemutatva a Tu Thi közösségi ház bal oldalán függő, négy évszakot ábrázoló hímzőfestményt, amelynek egyik sarkát felemelték, hogy mindenki láthassa a mögötte lévő öltéseket.

Pham Ngoc művész villamos a Tu Thi közösségi házban. Fotó: Nguyen Huy Khanh

Az indokínai korabeli dokumentumok és hímzőfestmények kutatása révén Pham Ngoc Tram felismerte, hogy ez fordulópont a vietnami hímzés fejlődésében, amikor a franciák hamarosan felismerték a hímzés leleményességét és értékét, és megrendeléseket adtak le. Míg korábban a hímzőfalvak főként hagyományos kézműves termékeket, például y monokat, fogadalmi ajtókat, zászlókat és legyezőket kínáltak, és szigorúan a minták szerint hímezték a királyi ruhákat, addig a nyugati művészettel való csere végtelen kreatív horizontokat nyitott meg. A változatos témájú és liberális stílusú képzőművészeti hímzés egyedülálló jelenséggé vált, megerősítve a vietnami hímzés pozícióját.

Az indokínai hímzés egyediségét a tiszta vietnami anyag adja. A puha selyemből, növényi színekkel festett hímzőfonalból a kézművesek ügyesen készítettek élénk alkotásokat, realisztikusan ábrázolva a vietnami falusi életet, újraalkotva az ősi történeteket, vagy falusi fesztiválok, esküvők, a rusztikus természet képeit csirkékkel, kacsákkal, bambuszbokrokkal, lótuszvirágokkal...

„A kulturális csere időszakában a hagyományos hímzőművészet összeütközött és rejtett finomságokat fejlesztett ki. Lenyűgözött és rájöttem egy egész örökségre, amelyből tanulhatok. Az indokínai időszakban elegendő példány, bizonyíték és meglehetősen szilárd történelmi dokumentum állt rendelkezésre a kutatáshoz. A hímzőörökséget tekintve a kultúra, a történelem, az emberek, a társadalom és a nők számos perspektíváját láthatjuk... Remélhetőleg lesznek olyan hímzésgyűjtők, akik megengedik, hogy megkeressem őket, és többet kutassak a korszak fonalairól és hímzési módszereiről.”

Azzal a vággyal, hogy egyedi színpalettát alkosson, rengeteg időt töltött a selyemfestés kutatásával és gyakorlásával, ősei természetes festési technikáira alapozva; megtanulta, hogyan kell fonalakat fonni, hogy különböző vastagságú és textúrájú hímzett selyemszálakat készítsen. 2023-ban befejezte a természetes festékpalettát, amelyből a népi kultúra ihlette hímzésfestmények sorozata készült.

A hímzőművésznő nemcsak hímzőművészként dolgozik, hanem dédelgetett tervei között szerepel Vietnam, a régió és a világ hímzéskincsének kutatása és feltárása is, amivel alapot teremthetne a vietnami hímzőörökségről szóló könyvek kiadásához, valamint egy vietnami hímzésről és kézimunkáról szóló múzeum létrehozásához a közeljövőben. Ez nemcsak az ország hímzőörökségének megőrzéséhez járul hozzá, hanem inspirációt is nyújt a kortárs művészeti alkotások számára, ahol a hagyományok folytatódnak, finoman ötvözve az új alkotásokkal.