Egy ökoszisztéma létrehozása a vietnami mozi áttöréséhez

Az utóbbi években a vietnami filmművészet virágkorát élte, számos, a mozikban bemutatott alkotás „jegypénztári jelenséggé” vált. A vietnami filmek erőteljes fellendülése nemcsak a szakma képviselőinek kreativitását tükrözi, hanem új távlatokat is mutat a kulturális ipar fejlődésében.

A Halálos csata a levegőben című film a Népi Rendőrség Mozijának és a magánszektor hatékony együttműködését örökítette meg. (Fotó: FILM CREW)

A korábbi időszakhoz képest a vietnami filmeket gyakran beárnyékolták az importált filmek. Most, a filmesek erőfeszítéseinek, proaktív alkalmazkodásának és áttörésének, az állami és magán forgalmazói egységek kíséretének, valamint a közönség támogatásának köszönhetően, a hazai filmpiac drámaian megváltozott. A vietnami filmek erőteljes fellendülése nemcsak a szakemberek kreativitását tükrözi, hanem új távlatokat is mutat a kulturális ipar fejlődésében.

Kreatív és Felelős Közösség

A vietnami filmek sikere az utóbbi időben a filmes stáb átfogó erőfeszítéseinek, a filmforgalmazó és -terjesztő egységek csendes, de rendkívül fontos hozzájárulásának, valamint a párt és az állam helyes politikájának az eredménye.

Először is el kell ismerni a filmesek áttörését, a kreatív paletta folyamatos bővülését, a merész új irányok keresését és a forgatókönyvtől a díszletekig, a speciális effektekig, a zenéig stb. terjedő alapos befektetését, mint kulcsfontosságú tényezőket, amelyek új vitalitást teremtenek az ország mozijában.

Az olyan filmek, mint a Dao, Pho és zongora, a Dat Rung Phuong Nam, a Mai, az Alagút: Nap a sötétben, a Vörös eső… legyenek azok állami vagy magántulajdonban lévő filmek, azt mutatják, hogy a vietnami mozi képes teljesen meghódítani a közönséget, mind művészi, mind kereskedelmi szempontból.

Jelenet a Vörös eső című filmből. (Forrás: GALAXY)

Szerencsére a kiemelkedő művek nemcsak a tiszta szórakoztatás igényeit elégítik ki, hanem olyan nagy témákat is érintenek, mint a történelem, a függetlenségi háború, a nemzeti kultúra, új és modern kifejezésekkel, segítve a nézőket abban, hogy átérezzék a közvetített üzenet mélységét.

Ezzel párhuzamosan az állam nyílt politikája is ösztönzi a magánegységek egyre aktívabb részvételét a filmgyártási, -forgalmazási és -terjesztési láncban. Korábban a mozirendszer főként az importfilmekre összpontosított a bevételek biztosítása érdekében, de most a nagy forgalmazóegységek, mint például a CGV, a BHD, a Galaxy, a Lotte Cinema... nagyobb figyelmet fordítottak a hazai filmekre.

Ahelyett, hogy csupán passzívan terjesztenének, ezek az egységek számos filmes projektet kísértek az ötlet megszületésétől kezdve, majd részt vettek a forgatókönyvvel kapcsolatos tanácsadásban, a promóciós stratégiák megvitatásában, és készségesen megosztották a pénzügyi kockázatokat a producerrel.

Ennek köszönhetően számos vietnami filmet mutattak be jól megtervezett médiatervvel és ésszerű vetítési időbeosztással, ami „jegypénztári lázat” okozott. Nemrégiben a mozikba került Halálharc az égben című film több mint 20 milliárd vietnami dong bevételt hozott a jegyeladás első napján, ami a People's Police Cinema és a Galaxy Group – egy magánkézben lévő szórakoztatóipari vállalat – közötti hatékony együttműködést jelzi.

Bui Trung Hai rendező optimista: „Úgy hiszem, hogy az elkövetkező időben a magánbefektetők, miután világosan látják a vietnami forradalmi háborús filmekben rejlő lehetőségeket, aktívabban fognak részt venni e filmműfaj gyártásában és forgalmazásában.”

Talán a társadalmi erőforrásokat támogatják, pozitív ciklusba fordítva a gyártás és a forgalmazás közötti kapcsolatot: az erős forgalmazás erős gyártáshoz vezet, és fordítva, a jó gyártás kedvező forgalmazáshoz. Ez a fontos átalakulás hozzájárul egy „mozi ökoszisztéma” létrehozásához, lendületet adva a vietnami filmek figyelemre méltó fejlődésének.

A Box Office Vietnam adatai szerint 2024-ben Vietnam teljes jegybevétele elérte a közel 4700 milliárd VND-t, ami addig a legmagasabb a jegypénztárak történetében, a vietnami filmek pedig elérték az 1900 milliárd VND-t, ami a bevételek 40%-át teszi ki.

2025-ben ez a szám továbbra is drámaian növekszik. Csak 2025 első négy hónapjában a vietnami filmbevétel meghaladta az 1500 milliárd VND-t.

A Vörös eső című film népszerűsége, amely mindössze egy hónapnyi megjelenés után körülbelül 680 milliárd vietnami dong bevételt hozott, még fényesebbé teszi a filmipar képét idén.

Nyilvánvaló, hogy a szórakoztatás iránti igény egyre növekszik a társadalomban, és ha a filmprojektekbe komolyan és lelkesen fektetnek be, mozgósítják a kollektív erőt és megfelelően reklámozzák őket, a vietnami filmek teljes mértékben képesek felvenni a versenyt az importált termékekkel.

Különösen fontos elismerés a hazai filmek közönség általi meleg fogadtatását, ami nagy lehetőségeket nyit meg a mozi, és általában a vietnami kulturális ipar gyors fejlődése előtt.

Nyisd meg a kaput a fejlődés előtt

Ahhoz, hogy a vietnami filmes ökoszisztéma valóban hatékony legyen, néhány szűk keresztmetszetet tovább kell megoldani. Először is, az állam által megrendelt filmek forgalmazásának és bemutatásának problémáját.

Három 2025-ös kasszasiker színészei: "Vörös eső", "Alagút: A nap a sötétben" és "Halálos légicsata". (Thai Hoa két filmben is szerepelt)

Az utóbbi időben számos jó minőségű film jelent meg megfelelő terjesztési mechanizmus nélkül, ami oda vezetett, hogy a filmeket csak rövid ideig vetítik, majd elraktározzák, pazarlást okozva és elszalasztva a közösségi értékterjesztés lehetőségét.

Az olyan filmekkel kapcsolatos tapasztalatok, mint a Dao, a Pho és a Piano vagy a Vörös eső, azt mutatják, hogy ha szoros az együttműködés a filmrendező ügynökségek, a produkciós egységek és a forgalmazási rendszerek között, akkor még az államilag finanszírozott filmek is elérhetnek művészi és kereskedelmi hatékonyságot egyaránt.

Ezért a hatóságoknak hamarosan rugalmas mechanizmusokat és politikákat kell kidolgozniuk, amelyek ösztönzik a magánforgalmazókat a filmforgalmazásban való mélyreható részvételre, elősegítve ezzel, hogy a művek közelebb kerüljenek a közönséghez, hozzájárulva az esztétikai orientációhoz és a társadalmi spirituális élet ápolásához.

Dang Tran Cuong, a Mozi Osztály igazgatója elmondta: „A politikai feladatokat szolgáló filmek forgalmazásáról és terjesztéséről szóló rendelet elkészült; egy új, világos és átlátható jogi keretrendszer nyílik meg, amely számos szabályozással teremti meg a feltételeket az államilag megrendelt filmek szélesebb körű és hatékonyabb terjesztéséhez. Ennek megfelelően elő fogják mozdítani a köz- és magánszféra együttműködését, valamint a filmforgalmazás társadalmasítását ösztönző mechanizmusokat.”

Ezenkívül egy fenntartható mozi ökoszisztéma megteremtéséhez a mozikon túlra kell tekintenünk. A digitális technológia és az online platformok új terjesztési csatornákat nyitnak meg, lehetőséget teremtve a vietnami filmek számára, hogy széles közönséghez jussanak el.

Sok film, miután elhagyta a mozikat, digitális platformokon került forgalomba, így folyamatosan bővült kereskedelmi életciklusa és nőtt a nemzetközi elérhetősége. Ez egy elkerülhetetlen tendencia, ami megköveteli a menedzserektől, producerektől és forgalmazóktól, hogy hamarosan támogatási politikákat dolgozzanak ki, valamint biztosítsák a szerzői jogokat és a szellemi tulajdonjogokat a digitális környezetben.

A vietnami kultúra és nép fenntartható nemzeti fejlődés követelményeinek való megfelelés érdekében történő építéséről és fejlesztéséről szóló 33-NQ/TW (2014) számú határozat hangsúlyozza a vietnami kultúra és nép fejlesztésének feladatát az integráció kontextusában.

A 2030-ig tartó kulturális fejlesztési stratégiában a kormány a mozit a kulturális ipar egyik kulcsfontosságú ágazataként azonosította. A 2022-es mozitörvény kimondja: Az állam politikákat dolgoz ki az erőforrások mozgósítására, intézkedéseket hajt végre az egészséges befektetési és üzleti környezet biztosítása érdekében, fejleszti a mozipiacot, és kedvező feltételeket teremt a szervezetek és magánszemélyek számára a mozitevékenységekben való részvételhez, egy olyan moziipar kiépítése érdekében, amely a társadalmi-gazdasági fejlődéshez és a nemzetközi integrációhoz kapcsolódik.

Ezek fontos alapok, amelyek azt mutatják, hogy a mozi ökoszisztémájának megteremtése és a „hetedik művészeti” iparág fejlődésének előmozdítása nemcsak a filmesek és a forgalmazók felelőssége, hanem az állam, a vállalkozások és a társadalmi közösség egyidejű részvételét is megköveteli.

Ebben az ökoszisztémában a közönség továbbra is központi szerepet játszik, mivel a közönség a művek sikerének végső mércéje, és a producerek és forgalmazók mozgatórugója, hogy többet fektessenek be a vietnami filmekbe.

Amikor a közönség bizalma megerősödik, a piac szilárd alapot teremt a vietnami mozi erőteljes növekedéséhez, fokozatosan megerősítve pozícióját belföldön és nemzetközi szinten.

A vietnami filmek kísérését és a vietnami filmes ökoszisztéma ápolását kulturális küldetésként kell azonosítani, amely társadalmi felelősségvállalással jár.

Mert innen kiindulva fokozatosan kialakítjuk a filmek élvezetének szokását, felébresztjük a mozi szeretetét, ápoljuk a vietnami emberekben a nemzeti kulturális identitást, és Vietnam képét ragyogóvá tesszük a világ kulturális térképén.

ÜZENET

Nhandan.vn

Forrás: https://nhandan.vn/kien-tao-he-sinh-thai-cho-dien-anh-viet-nam-but-pha-post909433.html