Az elmélet és a kritika még mindig „hézagok” a színházban.

Jelenet az Ifjúsági Színház "Időrakpart" című darabjából.

A Hanoi Színházi Szövetség által nemrégiben szervezett „A színházelmélet és -kritika jelenlegi helyzete és megoldásai” című tudományos műhelytalálkozón Dr. Tran Tri Trac docens őszintén kijelentette: A vietnami színházelmélet és -kritika nem nevezhető professzionálisnak, mert még nagyon fiatal és mozgalmi jellegű. Azok, akiket teoretikusoknak és kritikusoknak neveznek, szintén felismerik, hogy nem méltók erre a címre, mert soha nem tekintették a színházi kritikát létfontosságú szakmának. Bármilyen részletes cikkeik is legyenek, csak csekély összegű jogdíjat kapnak, amely nem áll arányban a „bemenet” értékével, így sok jól képzett vagy valaha híres embernek előbb-utóbb „el kell menekülnie” más területekre.

Dr. Tran Tri Trac docens szerint volt idő, amikor a színházelméleti és kritikusi csapat briliáns szerepet játszott, amikor országunk forradalmi színháza erőteljes fejlődésen ment keresztül. Most azonban a volt Szovjetunióban, Kínában, az Általános Tudományok Egyetemén (ma a Társadalomtudományi és Bölcsészettudományi Egyetem - Hanoi Nemzeti Egyetem) és a Hanoi Színház- és Filmművészeti Egyetemen képzett régi emberi erőforrások megszűntek vagy elavultak, míg az új emberi erőforrások szinte nem léteznek (a Hanoi Színház- és Filmművészeti Egyetem közel 20 éve nem tudott elméleti és kritikai kurzust nyitni, mert nincsenek felvételi jelentkezők, az állami költségvetésből külföldi képzésre küldött főkódokban nincs színházelméleti és kritikai szakirány).

Továbbá a színházak és a művészeti egységek nem tekintik a színházelméleti szakembereket és kritikusokat a kreativitás szoros tagjainak, így a színházelmélet és a kritika egyre inkább eltávolodik egymástól a jelenlegi kontextusban. „Alacsony fizetés, kevés jogdíj, kemény munka a „gyűlöltségért”, akkor a legjobb politika az, ha elmenekülünk, vagy a legrosszabb politika az, ha abbahagyjuk az írást” – mondta szomorúan Dr. Tran Tri Trac docens.

Értelmes „tollháborúk”, konstruktív viták és szakértői kritikák hiányában nem nehéz megmagyarázni, hogy a színpadi jelenetek miért hiányoznak az izgalmakból, unalmasak, hiányoznak belőle a színvonalas művek, és miért nehéz eljutni a közönséghez a számos darab folyamatos megjelenése ellenére. Sok szakértő úgy véli, hogy manapság nagyon nehéz a színpadról elméletet és kritikát írni. Mert ha hosszú és alapos cikkeket akarunk írni, az csak folyóiratokban való megjelenésre alkalmas, de mire a magazin megjelenik, a darabot már be is mutatták. Ami a korlátozott terjedelmű cikkeket illeti, itt csak egy kicsit dicsérhetünk, ott egy kicsit kritizálhatunk, ez sem elméleti, sem kritikai nem, egyszerűen egy cikk, amely bemutatja a művet.

Ahogy Dr. Tran Thi Minh Thu (Vietnami Nemzeti Kulturális és Művészeti Intézet) mondta: a vietnami színházelmélet és -kritika ma gyenge, üres, és az eltérés jeleit mutatja. Nagyon kevés olyan mű, cikk és kritikai értekezés található, amely valóban éles, mély és értékes a művészek kreativitásának irányításában. A hivatásos kritikusok csapata hátrányos helyzetben van, mivel nincs "helye, ahol megmutathatnák képességeiket"...

Hosszú ideig az elméletet és a kritikát a színpad „orvosához” hasonlították. „Doktorok” nélkül a színpadművészet nem lehet egészséges. Ezért az irodalom és a művészet, valamint a színpadművészet elméletének és kritikájának fontos szerepét teljes mértékben el kell ismerni, és a gyakorlatban konkrét megoldásokkal kell megerősíteni. Dr. Tran Thi Minh Thu úgy véli, hogy a fontos feladat egy specializált színpadelméleti szakemberekből és kritikusokból álló csapat felépítése; olyan politikára van szükség, amely a kompetens embereket külföldi képzésre küldi; egy konkrét mechanizmusra van szükség, amely ösztönzi az embereket az elmélet és a kritika tanulmányozására; növelni kell a kutatási projektek finanszírozását, ki kell igazítani a fizetéseket és a jogdíjakat, hogy ösztönözzék az elméleti szakembereket és a kritikusokat a hozzájárulásra; rendszeresen kell képzéseket szervezni az elméleti szakemberek és kritikusok csapata számára a polgári tudatosság, a felelősségvállalás és a szakmai etika növelése érdekében...

Ahhoz, hogy a színházelmélet és -kritika már a mű megalkotásának szakaszában betölthesse szerepét, Le Quy Hien drámaíró szerint a színházi egységeknek és maguknak a művészeti tanácsoknak is szükségük van olyan színházi aktivistákra, akik jártasak az elméletben és a kritikában, hogy segítsék az alkotói csapatot a darab műfaji következetességének, a drámai cselekmény kidolgozásának biztosításában, és a mű üzenetének hangsúlyozásában...

Ahogy említettük, az újságokban és a tévében már nincs sok hely az elméletnek és a színházi kritikának, de a technológiai platformok fejlődése számos más „ajtót” is megnyit. Nguyen Toan Thang drámaíró úgy véli, hogy magának az elméletnek és a kritikának is meg kell változnia, és nem korlátozódhat a régi formákra, amelyek egy-egy magasztos elméletet idéző cikkek. „Ezek nagyon jók tudományos jellegük miatt, de ahhoz, hogy a közönség megértse őket, a teoretikusoknak meg kell találniuk a módját, hogy népszerűsítsék őket, azzal a céllal, hogy közelebb hozzák őket a nyilvánossághoz” – hangsúlyozta Nguyen Toan Thang úr.

Jelenleg sokan, akik közösségi média platformokon készítenek tartalmakat, jó bevételre tesznek szert filmkritikákból és filmkritikákból, így a vietnami színházi kincs, amely minden műfaj klasszikus alkotásait tartalmazza, és évente több tucatnyi színházi művet mutat be, egyértelműen témák tárházát kínálja a színházelméleti szakembereknek és kritikusoknak, hogy kipróbálják magukat a digitális környezetben...

A Nhan Dan újság szerint

Forrás